Озвучивание для арфы

Я хотел бы узнать больше о партитурах для арфы. На самом деле я не собираюсь пытаться писать музыку для арфы, но я хотел бы улучшить свое понимание и оценку. Я рассматриваю западную классическую музыку и современную педальную арфу.

Итак, инструмент настроен на шкалу C ♭ , но есть 7 педалей, которые можно использовать для повышения набора струн (например, всех F) на один или два полутона. (Я знаю, что несколько крайних струн могут быть не затронуты, но это неважно для этого вопроса.) Таким образом, очевидно, что инструмент можно настроить для игры в любой мажорной гамме.

Теперь вот вопросы, связанные с тем, как часто я могу разумно ожидать, что игрок будет менять настройки педали.

  1. Я предполагаю, что было бы разумно требовать изменения между движениями. Например, первая часть в C, а вторая в G, и Fs должны быть отточены между движениями.

  2. Как насчет движения? Предположим, что движение модулируется от C к G, могу ли я ожидать изменения между тактами, даже если нет отдыха?

  3. В 1 и 2 мне нужна инструкция по замене педалей или будет достаточно ключевой подписи?

  4. В баре? Предположим, я хочу 4 четверти F♮, за которыми следуют 4 дрожания F♯ и G. Возможно ли это? Если последняя F ♮ все еще резонирует при смене педали, будет ли нота искривляться или останавливаться преждевременно? Если я не хочу такого эффекта, могу ли я ожидать, что исполнитель заострит обе струны ми и фа для этого такта и сыграет фа♮ на струне ми? Им нужно будет вернуть E на ♮ в следующем такте.

  5. Как насчет минорных тональностей? Очевидно, мы можем настроить инструмент на тональность ля минор, но я часто хочу, чтобы фа и соль были заточены. Например, могу ли я запросить восходящее глиссандо с F♯ и G♯, за которым сразу следует нисходящее глиссандо с F♮ и G♮?

Большинство вопросов возникает из-за того, что отсутствует различие между полноценной концертной (педальной) арфой и гораздо более доступной рычажной арфой (которую, следовательно, найти гораздо проще). Для рычажной арфы я предполагаю, что только на вопрос 1 можно ответить «да» (но тональность должна быть достаточной для вопроса 3).
@guidot Спасибо. Я не знал об этом различии. Я рассматриваю арфы в симфонических оркестрах, например, в CBSO, который я смотрел, когда мне пришел в голову этот вопрос.

Ответы (4)

Вы можете менять строй вообще без перерыва, если вы не играете на струне одновременно с ее изменением. Поскольку педали управляются обеими ногами, вы можете одновременно изменять настройку некоторых комбинаций двух струн.

В партии арфы настройка может быть показана схемами, показывающими положение педалей, или вообще не показана, если это «очевидно». В партитуре его обычно вообще не показывают, так как дирижеру об этом знать не обязательно.

Вы не можете «мгновенно» изменить F# и G# на натуральные F и G, чтобы получить мелодическую минорную гамму.

Нотация арфы может выглядеть немного странно, потому что вы не можете использовать двойные бемоли или двойные диезы в крайних тональностях. А для глиссандо с уменьшенным седьмым (чрезмерно используемым в определенном стиле киномузыки, IMO!) вы должны установить настройку на CD# Eb F# Gb AB# с парами струн одинаковой высоты — для глиссандо вам нужно «подметать» все струны.

Музыка на арфе внешне может выглядеть как фортепианная музыка, но есть существенные технические отличия — самое большое из них заключается в том, что на каждой руке используется только четыре пальца, а не пять — мизинец не используется для игры нот на арфе.

В начале 20-го века было построено несколько полностью хроматических арф в оркестровом стиле, и несколько композиторов (например, Дебюсси) писали для них, но эта концепция так и не прижилась и заменила диатоническую арфу педалями. На самом деле это не было новым изобретением — традиционная валлийская арфа всегда была полностью хроматической.

Хорошей отправной точкой для получения общей информации об арфе является http://www.harpspectrum.org .

Спасибо. Я ожидал, что вы не сможете изменить струну, на которой играете, и, вероятно, мне нужно подумать, как долго она может резонировать. Итак, я не мог ожидать полной хроматической гаммы, но разумен ли мой небольшой образец: F ♮, F ♯, G за счет повышения резкости струн E и F? Я предполагаю, что педали не ограничены установкой стандартных клавиш.
Кажется, что для моих восходящих и нисходящих мелодичных минорных глиссандо мне потребуется пауза между ними, чтобы позволить струнам перестать резонировать, чтобы можно было перенастроить педали для нисходящего глиссандо.
E# F# G, конечно, не проблема. Но педальная арфа — это, по сути, диатонический инструмент — она не совсем подходит для хроматических пассажей. Это одна из причин, по которой хроматическая арфа была (повторно) изобретена примерно в то же время, что и 12-тональная музыка. Вы можете смочить струны ладонью.

Сделайте одолжение себе и своему арфисту и возьмите небольшой буклет под названием «Оценка арфы» Стэнли Чалупки. В нем вы найдете правила и советы по вращению педалей, а также множество примеров. Удачи, и спасибо за оценку для арфы! https://www.amazon.com/Harp-Scoring-Stanley-Chaloupka/dp/B0006DY21E

Спасибо. Однако, как я уже сказал, я не собираюсь серьезно писать музыку для арфы. Я просто хочу лучше понять и оценить это.

Я никогда не играл на арфе, но, по-видимому, нормально ожидать, что арфист сменит тональности только через короткий перерыв. В «Планетах» Холста ( Нептун, Мистик , такты 43-44) есть это:


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           Harp 1
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7
          
         
          
           7

Это не так плохо, как кажется – на самом деле нужно опустить только C♯→C♮ и F♯→F♮ в четвертной паузе, но это, по крайней мере, очевидно выполнимо.

Да, какие тональности нужно менять, когда это обычно написано в партитуре, хотя я полагаю, что обычно можно ожидать, что игрок догадается об этом без явных инструкций, по крайней мере, в простых тональностях, где энгармоники не могут быть и речи.

Спасибо. Один этот пример отвечает на многие мои вопросы. У меня есть несколько миниатюрных партитур, но ни в одной из них нет партий арфы. Вопрос возник у меня во время просмотра арфы во время концерта на днях.
Я только что посмотрел, как вы ввели этот образец; это не изображение, а некоторая форма языка разметки. Можете ли вы указать мне на некоторые документы? Я чаще пишу по математике, где мы используем систему под названием MathJax для красивого представления формул.
В музыкальном примере опечатка — нельзя играть ля натуральный и ля-диез в одном и том же быстром пассаже. И за ваш комментарий по поводу смены педали, для арфиста A# и Bb это разные ноты, сыгранные на разных струнах. В партитуре вы всегда должны писать то, что имеете в виду, а не предполагать, что игрок достаточно умен, чтобы «перенести» ноту на другую струну.

Просто чтобы добавить к ответу leftaroundabout - мне всегда было интересно, как быстро (и тихо) арфист может заменить эти педали в кратчайшие сроки. Обратите внимание на 2-й такт этого отрывка:

введите описание изображения здесьГустав Малер (1860-1911): Симфония № 10, 1-я часть. Рех. 26 + 3

Озвучивание для арфы
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v