Причина наложения голоса в Симфонии 1 Малера

Сегодня я прочел всю партитуру Симфонии № 1 Малера, чтобы посмотреть, как она организована, и, надеюсь, извлечь из нее кое-какие уроки.

Меня заинтересовал именно этот такт из первой части:

введите описание изображения здесь

Взяв партии гобоя и кларнета, я уменьшил их, чтобы было легче следовать (верхние штили представляют часть 1, а нисходящие штили — часть 2):

введите описание изображения здесь

Есть ли какая-то причина, по которой Малер решил озвучить таким образом, с голосовыми переходами? Одни и те же гармонии можно было бы озвучивать и так, например:

введите описание изображения здесь

Или с первым кларнетом, поддерживающим общую ноту между аккордами:

введите описание изображения здесь

Я подозреваю, что он избегает параллельных пятых в партиях гобоя, но я все еще не уверен, почему партии кларнета были написаны именно так. Более того, если переход между аккордами должен быть плавным (легаты), то не лучше ли, чтобы первый кларнет поддерживал общий тон?

Может ли кто-нибудь помочь прояснить причину этого?

Возможно, это несколько неуклюжий способ технически избежать параллельных пятых в партиях гобоя. (Однако я не уверен, что Малер все еще чувствовал себя связанным этими традиционными правилами.)
При игре на клавиатуре первые два, вероятно, будут звучать одинаково, но третий будет другим. На оригинальных инструментах я ожидаю, что даже первые два будут звучать по-другому. Это была бы тонкая разница, но их много. Мне нравится следить за партитурой при прослушивании, это помогает мне замечать и ценить эти моменты.

Ответы (1)

Я бы предположил, что выбор текстурный. Малер берет лучшее из обоих миров: легато легато приправлено изменением регистра в гобоях — альтернативно, изменения регистра в гобоях смягчаются лигатурами. То, что слышишь, не совсем ругательство. Сравните пример Малера с этим примером из Чайковского (6-я симфония, 4-я часть):

начало движения :

Чайковский: Симфа 6 - m4 - открытие

резюме :

Чайковский: Симфа 6 - m4 - резюме

Конечно, можно возразить, что эффект слишком арочный, чтобы иметь заметную разницу, но, тем не менее, антифонные скрипки - столь же тонкий эффект.

Что касается гипотезы «избегания параллельных пятых»: звучность в этих аккордах намеренно оголена, поэтому нет другого способа избежать пятых, кроме как совершенно другого написания партий.

Важная дискуссия, относящаяся к примеру Чайковского: Голосование в финале Симфонии № 6 Чайковского «Патетическая» .
Причина наложения голоса в Симфонии 1 Малера
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v