Почему 3/4 называется «простой тройкой», если мы можем разделить доли более чем на 2?

Простое время является антонимом сложного времени. Simple Time означает доли без точек, а Compound Time означает доли с точками, это так просто.

Вы хотите, чтобы тактовый размер говорил вам о трех основных вещах. Есть ли в бите точка или нет, что такое бит и сколько их в такте? Простой / составной - это терминология, относящаяся к вопросу о том, является ли доля точечной или нет.

Да, вы можете взять такт размером 3/4 (тактовый размер, который подразумевает простой тройной метр) и разделить каждую четвертную ноту на триоли. Если бы вы делали это последовательно, это был бы хороший аргумент в пользу того, чтобы назвать метр «составной тройкой» и переписать его как 9/8.

Если вы собираетесь разделить на 2, выберите 3/4. Если вы собираетесь разделить на 3, выберите 9/8. Если вы собираетесь смешивать их, выберите один или другой и используйте мультипликаторы там, где это необходимо.

(Ритмические стили сильно ослабли с тех пор, как были написаны учебники, и даже с тех пор, как Бернштейн решил обозначать «Америку» чередующимися тактами 3/4 и 6/8. группировка, чтобы показать метр, а не постоянно меняющийся тактовый размер.)

Если вы вообще не собираетесь делить на части — просто записываете ноты с целым числом долей — теоретически вы можете использовать либо 9/8, либо 3/4. (Но вы бы использовали 3/4.)

В предыдущем ответе, который я написал, и на который вы ссылались, много говорилось об этом, но я думаю, что есть некоторые идеи, которые следует подчеркнуть, чтобы помочь прояснить некоторую путаницу. Из предыдущего ответа:

Простой метр - это метр, в котором доля соответствует длительности простой ноты, представленной меньшим номером тактового размера. Подразделение доли простого метра состоит из двух частей.
...

Составной метр - это метр, в котором доля соответствует 3 длительности ноты, представленной меньшим числом тактового размера (так, для 6/8 доля представляет собой четвертную ноту с точкой, которая составляет 3 восьмых ноты). Подразделение доли составного метра состоит из трех.

Различие здесь заключается в метрической иерархии и в том, как делегируются подразделения. Тактовый размер диктует метрическую иерархию и то, что ритмически ожидать с точки зрения акцента и ударения. Вы всегда можете дрейфовать между ритмическими ощущениями, добавляя кортежи и ручные акценты, но в какой-то момент вы можете рискнуть выйти за рамки того, что представляет размер. Если вы пишете все триоли из восьми нот в размере 3/4, вы на самом деле пишете не в размере 3/4, а в размере 9/8, поскольку у вас есть 3 восьми ноты в одной доле.

Подумайте о том, что гармонически представляет тональность, и как вы могли бы написать пьесу ля мажор с тональностью фа мажор, но вам нужно было бы добавить много знаков альтерации, и вы бы писали против того, что ожидалось от пьесы. фа мажор. Это та же идея, применимая к тактовым размерам, но вместо гармонических ожиданий есть метрические ожидания.

Просто это просто то, что он говорит. Существует только один основной способ деления полосы. 3/4 — это просто, так как базовый счет может быть только 1-2-3, 1-2-3. (Кстати, ваши тройки 3/4 — это 9/8). Состав просто то, что он говорит - это не просто! Полоса может быть разделена более чем одним способом. Давайте посмотрим на 6/8. Его можно считать 1--2--, 1--2--, как в два такта - двойное время. Используя пунктирную дрожь в качестве такта. Или можно посчитать !23, 456, 123,456. Используя дрожание в качестве такта. Итак, это микс из двух разных, но переплетающихся ощущений.

Составной обычно имеет «основную» долю, которую можно разделить на терции. Таким образом, 6/8, 9/8, 12/8 считаются составными. Ваши 3/4 в тройках — одно из таких соединений. 12/8 иногда записывают в размере 4/4, но с легендой вверху, превращая его в качели, потому что так легче писать и читать. Итак, простое (4/4) > сложное (12/8).

Почему 3/4 называют «простой тройкой», если мы можем разделить доли более чем на 2?

Он называется тройным из-за трех долей в такте, а не из-за подразделений.

В простых метрах доля доли равна 2. Деление на другое число выполняется либо для составных метров с делением на 3, либо вам нужно использовать туплет, чтобы разделить долю на число, отличное от 2.

Я думаю об этом с точки зрения подразделения по умолчанию .

Простые метры делятся на 2.

Соединение разделить на 3.

Когда вы используете ритмы с небольшим количеством лучей...

... он говорит: «такт, который обычно делится на 2, теперь делится на 3».

Если это еще не понято, эти три «триольных» восьмых ноты представляют собой меньшие доли доли, чем две восьмые ноты «по умолчанию». Если воспроизводится устойчивая картина чередования двух ...

... у него должно быть странное, шатающееся ощущение, когда восьмые ноты немного ускоряются для триолей и немного замедляются для «дуплетов».

Эта особая разница в ритмическом ощущении — разница доли, разделенной на 2, и доли, разделенной на 3, — является основным различием между простым и составным размером.

Ради аргумента, если вы написали музыкальное произведение, которое постоянно использовалось...

Может имеет смысл поменять счетчик на...

Первый пример — тройня, а второй пример — семерка. В обоих этих примерах количество долей в такте по-прежнему будет равно 3. Таким образом, это все равно будет тройной метр. Но они не были бы «простыми», потому что доли не делятся на 2.

Было бы еще просто 3/4.

Возможно, семерки не просто (легко) играть, но семерка 7говорит «не нормальное деление на 2». Ожидается, что ритм септуплетов довольно скоро вернется к подразделению по умолчанию на 2 секунды.

Но меня это сбивает с толку, потому что в 3/4 есть 3 четвертных ноты. И они еще ни на что не разделены.

Да, я полагаю, что если бы произведение буквально никогда не делилось на доли, дихотомия простого и составного разрушилась бы, но это очень редко случается в метрической музыке. Эти термины «простой» и «составной» не существуют в абстрактном теоретическом вакууме, они существуют для описания музыки, которую мы на самом деле играем, а музыка, которую мы на самом деле играем, имеет тенденцию разделять доли.

Некоторые произведения не относятся к одному конкретному подразделению, но в подавляющем большинстве отдают предпочтение одному из них. Эти слова описывают, как слушатель слышит метр — если слушатель грувится, будут ли они кивать вверх-вниз с дрожью или барабанить по воздуху под триоли? Это то, что определяет «простой» против «сложного», а не ноты (и это в целом верно для теории - теория описывает музыку, которая является звуком, а не бумагой).

Но что, если я хочу разделить каждый бит на 3 секунды?

Тогда, как указывалось в нескольких ответах, у вас будет составная тройка. То же самое, как если бы вы написали пьесу в размере 4/4, но написали бы каждый такт вложенными тройками минимальных и крючковых нот — вы бы написали составную тройку, и любой, кто это читает, имел бы право ударить вас за тупость.

Я также мог бы разделить каждый удар на 7.

Я не уверен, что для этого есть слово, но оно действительно должно быть; деление долей на 5 стало относительно популярным в последнее время, и опять же, я не знаю для этого слова. Однако это всего лишь ограничение языка; иногда вещи просто еще не имеют имен.

почему мы говорим, что 3/4 - это «простая тройка», если доли можно разделить на другие значения, кроме 2?

Лично я бы не стал говорить, что «3/4 — это простая тройка», в пользу чего-то вроде «3/4 почти всегда используется для обозначения простой тройки». Хотя ваш пример с тройками «неверен» в том смысле, что в формате 9/8 он получился бы намного лучше, вы можете разумно решить, что 3/4 в семерках выглядит лучше, чем 21/16.