Почему минорный шестой аккорд содержит большой шестой интервал?

В аккорде C-Eb-GA есть мажорная секста, потому что он обеспечивает гармоническое напряжение, характерное для звука этого аккорда, а именно благодаря увеличенной четвертой между Eb и A. Ab не создает такого же напряжения. Аккорд называется «минорным» из-за качества трезвучия C-Eb-G. Слово «минор» в данном случае не имеет ничего общего с качеством сексты. Если хотите, можете думать об этом как об аккорде Cmin add6. В любом случае, постарайтесь не слишком зацикливаться на названии, потому что, как объясняется в этой статье в Википедии , у этого аккорда есть несколько разных названий.

Что касается гаммы, на которой построен аккорд, я бы сказал, что это не мелодический минор, потому что это означало бы, что секста должна подниматься через септиму до тоники. На практике эта добавленная нота обычно используется для придания гармонического интереса, а не для какой-либо мелодической направленности. Таким образом, если этот аккорд звучит как тонический аккорд в произведении, более подходящим источником гаммы будет:

C дорийская гамма:

    CD Eb FGA Bb C

Обратите внимание, что это качество аккорда часто используется для субдоминанты в минорной тональности. Таким образом, тот же самый аккорд, C-Eb-GA, может легко служить субдоминантой соль минор, и в этом случае он будет производным от гаммы натурального соль минор.

В аккорде Cm6 есть мажорный 6-й интервал просто потому, что «минор» относится только ко второй ноте; это сообщает нам, что вторая нота является минорной терцией.

Обозначения и терминология таковы, что «минорный аккорд» не означает просто «все, что имеет обозначение мажор/минор, должно быть минорным».

К сожалению, это тоже не соответствует действительности. Или, к счастью, в зависимости от точки зрения. Получается, что вещи таковы, как они есть, потому что компактность общих форм важнее последовательности.

В этом случае Cm6 означает трезвучие «Cm» плюс шестая. Если есть только «м», это делает трезвучие минорным.

Возможно, сбивает с толку то, что «вкус по умолчанию» для 6-го числа является основным, а для 7-го - второстепенным.

То есть, если ничего не написано, кроме цифры 6, это большая 6-я. Минорный аккорд с минорной шестой будет записан как «Cmm6»: Cm плюс m6.

Противоположное значение по умолчанию применяется к 7-й степени. 7 сама по себе минорная, а не мажорная.

Что еще хуже, буква М относится не к триаде, а к 7-й степени. Таким образом, C7 означает трезвучие C (т.е. мажор) с минорной септимой.

Тем не менее, в этом есть определенная логика, поэтому вам не нужно об этом думать. Трезвучие по умолчанию мажорное, поэтому вы пишете C для мажорного трезвучия C и используете явное m только для минорного трезвучия. Это означает, что заглавная буква M никогда не относится к триаде, а строчная буква m — всегда. Учитывая это соглашение для трезвучий, остальное следует. Буква м занята обозначением триады, а буква м свободна, не имеет никакой пользы. Таким образом, соглашение состоит в том, что CM7 обозначает мажорную 7-ю ступень, а отсутствие M, C7, обозначает доминанту. Противоположное соглашение не будет работать так хорошо. Если бы C7 обозначал мажорный септаккорд, а не доминанту, нам пришлось бы писать CMm7 для доминанты, что неуклюже для такого часто используемого аккорда (уже многословного без каких-либо дополнительных голосов, таких как 9-е, 11-е и т. д.,

С 6-м интервалом такой проблемы нет: мы делаем его по умолчанию мажорным, и это работает, потому что он часто появляется в мажорном или минорном трезвучии. Если бы для получения старшей шестой нужно было написать явное М, то хорошие обозначения, такие как Am6 и C6, стали бы AmM6 и CM6 или, возможно, CMM6. Am6 по-прежнему будет существовать и будет обозначать гораздо более редкий аккорд Amm6.

В любом случае, во всех случаях, не охватываемых общеупотребительным употреблением, можно просто использовать две буквы m, чтобы указать, какая триада и какая 6-я или 7-я. Обозначение в том виде, в котором оно есть, дает краткое выражение всем аккордам, которые встречаются в музыкальных традициях, с которыми связано это обозначение.

Символы аккордов не предназначены для связи с «тональностью». Символы представляют собой попытку описать сам аккорд без указания значения по отношению к тональности, в которой он исполняется.

Минорный 6-й аккорд использует мажорный 6-й интервал, потому что «минорное» слово относится только к 3-й в аккорде (разница между минорным или мажорным трезвучием), а 6-я - это мажорная 6-я. Та же идея очевидна с доминирующим септаккордом.

Аккорд с примечаниями: (CEGB-бемоль) является доминирующим септаккордом, или его можно назвать аккордом (до мажор-бемоль 7), но для его описания требуется гораздо больше места и энергии. Система символов аккордов используется как своего рода сокращение для гармонизации, и поэтому термины используются экономно. Таким образом, символ (C 7th) используется для обозначения (CEGB-бемоль) аккорда, потому что этот доминирующий 7th аккорд является наиболее распространенным исторически используемым 7th аккордом, а до мажорный септаккорд записывается в символе (C maj 7th) для обозначения что большой седьмой интервал используется вместо более распространенной плоской или доминирующей семерки.

С шестым аккордом у нас та же идея, но она обратная: мажорный интервал исторически используется гораздо чаще, чем минорный шестой интервал, поэтому более длинное описание относится к менее используемой версии шестого аккорда. (до минор 6) или (Cm6) — это (до — ми-бемоль — соль — ля), где «минор» применяется только к третьему интервалу. (До минор-минор 6th) или (Cm m6th) или (Cm b6th) будут нотами до-ми-бемоль-соль-ля-бемоль. Где маленькая b должна быть плоским знаком.

Тот факт, что аккорд назван до, не означает, что он принадлежит только к какой-то гамме до (мажорной, минорной или любой другой); он может принадлежать и другим шкалам.

Так было бы, если бы это был мелодический минор. В джазе мелодическая минорная гамма C выглядит следующим образом: C, D, Eb, F, G, A, B, C — это точно так же, как гамма C Major с приплюснутой терцией.

Кроме того, этот аккорд может принадлежать и другому звукоряду; в мажорной гамме си-бемоль (или в натуральной минорной гамме соль). Обе эти гаммы имеют Eb, но натуральную A, что приводит к упомянутому вами аккорду C-Eb-GA.

о каком минорном ладе вы говорите? Их 3:

• натуральный минор (минор 6, минор 7), также известный как Aeolien
• гармонический минор (минор 6, мажор 7)
• мелодический минор (мажорные 6 и 7).

Аккорд «m6» относится к мелодическому минорному ладу.

Аккорд «mM7» может быть связан либо с гармоническим минором, либо с мелодическим минором.

Аккорд «m7» может быть связан с натуральной минорной гаммой или дорийской гаммой (минорная 3-я, мажорная 6-я, минорная 7-я) или фригийской гаммой (минорная 2-я, 3-я, 6-я и 7-я), хотя, как правило, у вас будет больше указаний по автор, если он хочет что-то конкретное. По умолчанию «m7» означает дорийский, и у вас будет «mb9b6» для фригийского и «mb6» для натурального минора.

Это только самые распространенные режимы. Дополнительные возможные режимы см. в программе Scale Syllabus .

Тот факт, что аккорд m6 основан на мелодической минорной гамме, уже указывался в других ответах. Хочу добавить, что минорное трезвучие с минорной секстой — это всего лишь обращение мажорного септаккорда, так что ничего нового она не добавит. Например, трезвучие до минор с минорной шестой будет иметь ноты

C Eb G Ab

это всего лишь первая инверсия семерки мажорного аккорда:

Ab C Eb G

Я думаю, что вы подходите к этому неправильно. Эти джазовые аккорды представляют собой септаккорды, построенные на идее наличия определенных трезвучий и добавления цвета к их звучанию путем добавления к ним определенного типа септаккорда.

Только доминирующий септаккорд является типом аккорда, который можно использовать в традиционной гармонии. Остальные типы аккордов — просто интересные вариации.

Эти септаккорды часто больше интересуют, какой тип септаккорда имеет аккорд, чем просто природа терции.

Хотя шестые аккорды разные. Эта шестая имеет отчетливо диссонансное качество. Это означает, что шестые аккорды часто являются просто типом проходного аккорда, который интересным образом ведет к другим аккордам.

Вероятно, поэтому природа сексты не отражена в обозначении, а лишь указывает на то, к какому типу трезвучий она относится. Это может быть очень полезно для джазового исполнителя, когда он решает, какие аккорды следовать за шестым аккордом.

Я с вами на CMaj7 и Cmin7. После этого меня начинает немного тошнить.

В общем, вы должны строить аккорды, основываясь на гамме тональности, в которой вы играете. Итак, представьте, что ваш C7 является доминантой в тональности F (или фа минор).

Вещи лучше доходят до большинства из нас, простых смертных, если мы изучаем их в определенном тональном контексте.

Это происходит просто потому, что он определен с этими интервалами. Вместо того, чтобы беспокоиться об этом, примите во внимание, что это «волшебный» аккорд — вот что это такое — и наслаждайтесь звуком. Сыграйте аккорд C Eb GA с любой из составляющих нот, перемещенных в бас, например, Eb CGA (сначала нижняя нота), а затем подумайте, что дальше? Вы обнаружите, что существует огромное количество аккордов, не обязательно в тональности до минор, которые после нее звучат хорошо и естественно. Аккорды мало что значат, если только они не ведут куда-то. В примере Eb CGA попробуйте следовать этому с другим, сделанным путем перемещения любых 2 нот на полутон - так мы можем получить DCF # A и мгновенный аккорд D7 с просьбой разрешить соль мажор: GDG B. Существуют тысячи возможностей. , это действительно полезный аккорд.

Cm6 — это C, Eb, G, A как M6 вместо m6. Cb6 Содержит C, E, G, Ab как m6 как Mb6. Cmb6 Содержит C, Eb, G, Ab.

Самый простой способ понять это - слово «мажор» связано только с аккордами Maj7. Это означает, что я произношу слово «мажор» только для аккордов «мажор7». Например, если бы я назвал аккорд C просто «C» (или доминирующий C), а не «C Major». Только тогда я могу понять и различить:

C7 Аккорд: 1-3-5-b7

CMaj7 Аккорд: 1-3-5-7

Таким образом, есть только C6 (до мажор с шестой нотой) и Cmin6 (до минор с шестой нотой). НЕТ 'C Major6' или 'C Maj6'!!

Почему Cmin6 имеет интервал Maj6, а не min6?

Потому что сам минорный интервал является производным от мажорного. Интервалы Cмин: 1=C, b3=Eb, 5=G. Если Cmin6 построена на собственных минорных гаммах, то Cmin7 C, Eb, G, Aвместо C, Eb, G and Bb. Потому что по своей минорной гамме 7-й интервал уже Bb.