Замена тритона на мажорный аккорд?

ИМО, первая проблема заключается в том, что замена тритона является чем-то исключительным для джаза, и только джаз может сказать, что это такое, а что нет.

Только название «замена тритона» характерно для джаза. Но гармоническое движение на самом деле очень старое и на протяжении веков называлось расширенным разрешением шестого аккорда .

Технически есть еще одно отличие: увеличенные шестые аккорды разрешаются в доминирующий аккорд, но это джазовая замена тритона, перенесенная в тонический аккорд. Однако то, что поддерживает подобие гармонического движения, - это взгляд на половинчатое голосоведение.

Сначала основные полушаговые движения в Vразрешении I...

... пятая опущена, чтобы показать только основные тона гаммы. Красные линии показывают разрешение ^4или FAдо ^3или MIи ^7или TIдо ^1до DO. Оба эти движения являются резолюциями на полшага . Даже когда вы удаляете корни обоих аккордов, Gоставшийся Cтритон, разрешающийся в неполный тонический аккорд, признается основной гармонией доминанты в тоническом разрешении, основной функцией доминанты.

Далее расширенный шестой аккорд разрешается так...

... где два тона увеличенного шестого интервала - A♭и F♯- движутся в противоположном направлении, на полтона , к двойке Gс доминанты.

Обратите внимание, как оба эти разрешения включают диссонирующие интервалы либо тритона, либо увеличенной шестой, разрешающиеся обратным движением в полшага .

Далее, замена тритона замена является заменой корней аккорда. Корень Vзаменяется тоном на расстоянии тритона, а именно ♭II, или в этом примере Gзаменяется на D♭...

Если мы разобьем разрешение замещения тритона на две части, мы получим...

... теперь у нас есть оба внутренних, разрешающихся на полтона, но оба разрешающихся на тонику, другими словами, они имеют одну и ту же гармоническую функцию , разрешающуюся на тонику.

В джазе увеличенная секста (что является обычным явлением, учитывая энгармонически различное написание) не разрешается, как увеличенная секста, и может разрешаться в какой-то септаккорд или расширенный аккорд тоники, например...

... но это не меняет основного движения перехода к тоническому аккорду. Обратите внимание, что это делает гармоническое движение просто полностью параллельным движением во всех голосах на полшага. (Это вернется через мгновение.)

Мы также можем вернуться к увеличенному шестому аккорду и посмотреть, как мы просто относимся к аккорду разрешения не как к доминанте, а как к тонике, он будет выглядеть как раз то же, что замена тритона, и мы можем даже вернуть замененный корень на, ♭IIчтобы Vполучить разрешение основной Vдо Iдоминирующей функции...

Извините за длинное вступление, но суть в том, чтобы предоставить немного истории и прояснить замену тритона:

• поддерживает необходимое тритоновое интервальное разрешение для тоники
• сохраняет функцию доминирующей гармонии , разрешающейся в тонику

Замена ♭IIfor V не является произвольной . Это работающая замена, потому что она сохраняет доминирующую функцию to V. IЗамена корня расстоянием тритона ( Vподчиненного ♭II) также не является произвольной. Он имеет историческое происхождение в расширенном шестом аккорде (именно так он впервые появляется и в джазе, найденном в I Got Rhythm , разрешающемся до доминанты), и он обеспечивает полушаговое разрешение основного аккорда.

Итак, вы можете просто переместить любой аккорд в стандартной прогрессии на тритон?

Что ж, я полагаю, что каждый может делать все, что захочет, а затем претендовать на любой ярлык теории, который он хочет. Но это не обязательно переопределяет очень хорошо зарекомендовавшую себя теорию того, чем является реальная замена тритона... или чем она не является.

... Ход до замены: Gmaj7 - E7 - Am7 - D7. Последовательность аккордов с заменами тритона дается как Gmaj7 - Bbmaj7 - Ebmaj7 - Abmaj7. ...Эта прогрессия звучит очень красиво

Гармонические движения могут звучать красиво по разным причинам. В этом случае я нашел точку:

• вы можете перемещать эти движения, удерживая один тон, и перемещать другие пошагово примерно с половиной из полушагов, другими словами, это очень плавное голосоведение, и это обычно звучит красиво.
• Предполагая, что прогрессия повторяется, вы получите A♭maj7полностью Gmaj7параллельное движение на полшага, что в этом контексте очень хроматического полушага будет звучать красиво и уместно.

Это не обязательно означает, что процесс, используемый для получения этих аккордов, должен называться заменой тритона .

На самом деле нет конкретного термина для его описания, но конечный результат не обязательно нов. Движущиеся аккорды через чащу хроматических полушагов можно найти и в других стилях. EВ качестве примера посмотрите прелюдию Шопена в миноре.

Наконец, оригинальная прогрессия...

Gmaj7 - E7 - Am7 - D7

... после тонического аккорда - это просто последовательность корней, нисходящих по квинтам, где последний аккорд, доминанта, может заменить тритон ...

Gmaj7 - х - х - А♭7`

... другие аккорды xпросто показывают, что фактическая замена тритона - это просто доминанта. Эти другие корни аккордов можно установить, воссоздав нисходящую последовательность пятых, которую некоторые люди называют «обратным циклом».

Gmaj7 - B♭7 - E♭m7 - A♭7`

... эти два аккорда могут быть любой комбинацией мажорных / минорных качеств, которые работают либо как диатонические по отношению к доминантам, A♭7либо как второстепенные.

Я полагаю, вы можете называть B♭7 - E♭mзамены тритона или рассматривать их как нисходящую последовательность пятых, транспонированную относительно замены тритона A♭7, или «зацикленную назад». Последнее - это то, как я обычно это объяснял.

Книга придерживается либерального взгляда на замену тритона. Любая замена аккорда, в которой корень находится на тритона дальше от оригинала, называется тритоновым сабвуфером.

Это не так, но оставляет много вопросов без ответа.

Основная замена тритона предназначена для аккордов V7. Замена bII7 на V7 сохраняет третий и седьмой аккорды (путем их замены: треть исходного становится седьмым другого и наоборот) и позволяет использовать хроматический нисходящий бас в последовательности ii - V - I.

Замены, подобные показанным на иллюстрации, также возможны, но в большей степени зависят от контекста. Например, рассмотрим следующую мелодию: BCDE CBA.

Это звучит хорошо с оригинальными заменами аккордов, но, ИМО, ужасно с предлагаемыми заменами.

X: 1
M: 4/4
L: 1/4
K: G
[V:V1]"Gmaj7"B c "E7"d e | "Amin7"c B "D7"A2 :: "Gmay7"B c "Bbmaj7"d e | "Ebmaj7"c B "Abmaj7"A2 :|]
[V:V2 clef=bass][G,B,DF]2 [^G,B,DE]2 | [A,CEG]2 [A,CDF]2 :: [G,B,DF]2 [A,_B,D=F]2 | [G,_B,D_E]2 [G,_A,CE]2 :|]

       

        
       

С другой стороны, другая мелодия — BCED | CGDC — прекрасно звучит с обеими прогрессиями.

X: 1
M: 4/4
L: 1/4
K: G
[V:V1]"Gmaj7"B c "E7"e d | "Amin7"c G "D7"d c :: "Gmay7"B c "Bbmaj7"e d | "Ebmaj7"c G "Abmaj7"d c :|]
[V:V2 clef=bass][G,B,DF]2 [^G,B,DE]2 | [A,CEG]2 [A,CDF]2 :: [G,B,DF]2 [A,_B,D=F]2 | [G,_B,D_E]2 [G,_A,CE]2 :|]

       

        
       

Фундаментальный вопрос заключается в следующем: помимо размещения основного тона на расстоянии тритона, какие качества аккорда я могу заменить? На это нет шаблонного ответа. Человек учится на опыте, больше на слух, чем по правилам.

Замена тритона на доминирующие септаккорды обычно объясняется заменой, разделяющей третий и септаккорд с исходным аккордом. Но можно посмотреть на это в более широком контексте:

Измененный доминантный аккорд строится на измененной гамме, например: G Ab A# BC# Eb F. Заменитель, построенный на лидийской b7, строится на один тритон дальше, Db Eb FG Ab Bb Cb, который (энгармонически) разделяет все ноты, не разделяет только третья и седьмая, а все остальные напряжения. Затем он может легко поддерживать ту же мелодию.

Конечно, не каждый доминирующий аккорд является измененным аккордом, но можно следовать аналогичной логике аккордовой гаммы для других аккордов и гамм.

С другими аккордами сложнее. Если вы рассматриваете Am7, его потенциальной заменой может быть Ebmaj7#4. Вы должны учитывать, что это добавляет напряжение b5 и b9 к исходному аккорду Am7. Так будет ли это работать? Это зависит от того, подходят ли эти напряжения. Например, озвучивание Ebmaj7#4 без квинты может помочь избежать раскрытия b9.

Как и в случае с доминирующими аккордами, нужно смотреть на напряжение и смотреть, совпадают ли они, с другими аккордами просто больше возможностей для столкновений.

Нужно быть особенно осторожным, играя с импровизирующим солистом, который может хотеть поразить различные напряжения. Ваша роль концертмейстера состоит в том, чтобы поддерживать их игру, а не сбивать их с толку неожиданными изменениями. Если вы сомневаетесь, лучше заранее обсудить гармонию.