Почему цветная негативная пленка имеет оранжевую маску?

Похоже, у photo.net есть действительно полный ответ:

Зачем негативам нужна оранжевая маска? Простой ответ: «нечистые красители». Как правило, это верно для всех хромогенных фотоматериалов, где молекулы красителя состоят из связующего вещества, встроенного в эмульсию, в сочетании с побочным продуктом проявления серебра с помощью вещества, проявляющего цвет. При таких вещах выбор красителей немного ограничен, и мы заканчиваем красками, которые не так хороши, как некоторые другие... (подробнее)

Вопросы об оранжевой маске на C-41 и более ранней негативной цветной пленке C-22 продолжают возникать. Может быть, я смогу пролить свет на эту тему.

Как вы знаете, черно-белая пленочная фотография создает изображение путем химического осаждения слоя металлического серебра на пленку. Это серебристое расположение пропорционально яркости сцены. Таким образом, эта пленка демонстрирует различную прозрачность, которая действует как «маска» для контроля того, сколько света может пройти через пленку в любом заданном месте.

Цветная фотография — это разновидность черно-белой технологии. Цвет получается заменой серебра красителем. По сути, это три слоистых эмульсии: одна чувствительна к красному, одна к зеленому и одна к синему свету. Это черно-белая эмульсия. Они складываются в виде трех серебряных изображений.

Kodachrome, слайдовая (позитивная) цветная пленка, была первой успешной цветной пленкой. Три красителя заменили серебро в процессе проявления. Голубой (синий + зеленый) в красной чувствительной эмульсии – Пурпурный (красный + синий) в зеленом чувствительном слое – Желтый в синем чувствительном слое. Для разработки Kodachrome требуется 4 разных намотки проявителя, всего около дюжины шагов. Результаты прекрасны, однако процесс слишком сложен для дома даже в салоне профессионального фотографа.

После Второй мировой войны велись поиски возможности сделать цветную пленку и упростить обработку как негативных, так и позитивных типов. Ответ заключался в том, чтобы поместить бесцветный краситель в каждый из трех слоев эмульсии. Чтобы получить бесцветный краситель, он должен быть неполным. Кроме того, все три были приготовлены без одного и того же ингредиента. Если они каким-то образом получили этот недостающий компонент, то превратились в блестящую краску. Такая стратегия значительно сокращает набор красителей, которые будут работать.

Kodak E-6 (цветная слайд-пленка) и Kodak C-41 (цветная негативная пленка) используют эту идею отсутствующего ингредиента. Их называют инкорпорированными цветными пленками, потому что красители помещаются в пленку на заводе. Используемый проявитель представляет собой черно-белую формулу, плюс он содержит недостающий ингредиент.

В основном пленка помещается в цветной проявитель. Образуется черно-белое серебряное изображение. По мере того, как формируется серебряное изображение, оно действует как катализатор для соединения недостающего ингредиента с красителями. Изображение голубого красителя накладывается поверх серебряного изображения в красной эмульсии. Изображение пурпурного красителя покрывает серебро в зеленой эмульсии. В синей эмульсии осаждается желтый краситель. Теперь все три необходимых красителя на месте, но изображение завуалировано тремя серебряными изображениями. В ванне с отбеливателем серебро растворяется в ванне с фиксажем. Это могут быть раздельные или совмещенные ванны. Возникает пленка, краски расцвели, получается цветное изображение.

Изображение не соответствует действительности. Это связано с необходимостью найти три красителя, в которых отсутствует один и тот же ингредиент. Желтый краситель должен пропускать красный и зеленый свет с небольшими помехами и блокировать синий свет. Вот что бывает, желтый краситель допустим. Пурпурный краситель должен пропускать синий и красный свет без ограничений и останавливать прохождение зеленого света. Пурпурного красителя не хватает, он пропускает немного синего света. Голубой краситель скудный; он пропускает много зеленого света.

В слайд-фильме единственный выход — жить с неверным изображением. Однако негативная пленка — это просто средство для достижения цели, мы не смотрим негативы, мы используем их для изготовления отпечатков или слайдов и т. д. Мы можем использовать альтернативные способы улучшения светопропускания красителя.

Именно Уэсли Хэнсон из Kodak Labs придумал контрмеру. Хэнсон добавил немного желтого к неполному пурпурному красителю и немного пурпурного к неполному голубому красителю. Эта окраска подкрепляла эти изображения красителей и порождала оранжевую окраску, которую вы видите, глядя на негатив C-41 (или его кинематографический аналог). Эти окраски создают две маски позитивного изображения, которые повышают точность результирующего позитивного изображения, сделанного из цветного негатива.

Конец шляпы Хэнсону!

Вы должны помнить, что если мы имеем в виду цветные негативы, такие как 35-миллиметровая или 120-миллиметровая пленка, такая как Portra, оранжево-коричневый цвет вызван желтым и красным цветовыми слоями пленки. Если вы поместите желтый фильтр для линз или прозрачный винил поверх красного, простая теория цвета скажет вам, что в результате получится оранжевый цвет. Стандартная цветная негативная пленка (не кинопленка, такая как Kodak Vision) работает с тремя цветочувствительными слоями. Все, что происходит при печати цветного негатива в темной комнате, это то, что цвета инвертируются (переворачиваются на противоположный цвет), поэтому это называется негативом. И наоборот, слайдовая (или перевернутая) пленка положительна, потому что цвета отображаются такими, какими их видят наши глаза, а не перевернутыми/назад/инвертированными.