Добро пожаловать в Анонимный Паралич Возможностей! Меня зовут Генри, и я страдаю от того, что у меня слишком много идей...

Вы правы, определяя, что это больше, чем проблема письма, но, возможно, вы слишком строги к себе, называя это недостатком личности. (...и, поскольку честность имеет высшую ценность, определенно слишком жесткая, если вы называете это недостатком характера.)

Вы наделены творческим умом, который для писателя является бесценным сокровищем. Ничто хорошее никогда не было написано без великой идеи. Поскольку вы можете придумывать отличные идеи, вы уже на полпути к написанию отличных историй.

Не хватает только дисциплины.

К сожалению, среди нас, бритых обезьян, дисциплины довольно мало. Я начал с аналогии с Anonymous, потому что, как и в случае с другими зависимостями, зависимость от новых идей не может быть излечена одной лишь дисциплиной. Если бы мы могли просто решить не позволять новым идеям вторгаться, не было бы проблемы. Но в человеческом сознании отсутствуют переключатели вкл/выкл, поэтому найти абсолютное решение подобных проблем непросто.

Вот как работает мое частичное решение...

Несмотря на то, что мне нравится ощущение новых идей, выливающихся на страницу в режиме реального времени, я обнаружил, что не могу продуктивно писать вольным стилем.

Во-первых, в самой свободной части моего писательского процесса я наделяю каждого из своих персонажей личностью и позволяю им какое-то время управлять пером, рассказывая истории своей жизни, высказывая свое мнение о мире и друг о друге, и делятся своими планами на предстоящее приключение. Ничто из того, что я пишу на этом этапе, не предназначено для публикации. Это просто мой способ узнать своих персонажей так, чтобы они казались мне реальными и интересными с самого начала.

Затем я создаю историю с несколькими слоями все более подробных очертаний. Я считаю дизайн истории завершенным только тогда, когда у меня есть хотя бы несколько предложений в каждой сцене истории. Именно в этот момент я устанавливаю точки перехода между различными сюжетными линиями и прорабатываю любые взаимодействия и конфликты между ними до разрешения. Попутно я определяю сцены, которые будет интересно написать, и помечаю их звездочкой. Это мои шоколадные батончики, которые будут важны позже в процессе.

Наконец, я начинаю писать, по одной сцене за раз, полностью следуя заметкам, которые я делал для каждой сцены в процессе наброска. Если у меня возникает желание что-то изменить посреди сцены, я делаю несколько заметок об изменении в блокноте, который держу рядом. Затем я возвращаюсь к написанию сцены, как я изначально планировал.

Когда идея изменения просто не затыкается, сколько бы я ни писал об этом заметок, я вытаскиваю тяжелую артиллерию. Вспомни те шоколадные батончики, о которых я упоминал ранее, сцены, писать о которых будет веселее всего. При нормальных обстоятельствах я мог бы написать эти сцены только после того, как написал бы все, что предшествует им в рассказе. Но если у меня возникает действительно неприятная идея, которую нужно отбросить, я перестаю делать заметки и обещаю себе: «Закончи текущую сцену, и я позволю вам написать следующую сцену с шоколадным батончиком». Обычно этого достаточно, чтобы помочь мне избавиться от соблазна новой идеи.

Еще одна вещь, которая помогает, заключается в том, что записывание новых идей — это не просто символическое умиротворение моего чрезмерно творческого ума. Все, что будет записано, будет прочитано и рассмотрено на этапе редактирования/пересмотра в моем процессе написания. Если идея изменения действительно того стоит, я с радостью вернусь и изменю все необходимое, чтобы интегрировать ее в историю. Но ничего из этого не начинается, пока не будет полностью написана последняя страница первого черновика. У каждой идеи есть шанс стать частью истории, но те, которые опоздали на вечеринку, должны преодолеть вес всего законченного текста, чтобы быть рассмотренными для включения.

Несмотря на все мои усилия на этапе разработки, всегда есть одна или две новые идеи, которые оправдывают внесение значительных изменений в готовую рукопись. Но только лучшие из новых идей вызывают такие изменения, и эти изменения, вносимые хирургическим путем в готовую работу, намного легче и завершаются гораздо быстрее, чем если бы им позволили нарушить процесс первого наброска.

Продолжайте писать!

Якорь себя.

Я бы сказал, принять парадигму написания открытий и сосредоточиться на персонаже. Большинство моих историй начинаются с персонажа, обладающего редкими (и интересными) реальными способностями. Я нахожу подходящую вещь, которую она сосет. Я выбираю возраст и начинаю писать о ней, решаю о ней, может быть, у нее есть личная жизнь, может быть, нет, может быть, у нее есть сексуальная жизнь, может быть, нет. Кто ее друзья? Как они встретились?

Я действительно пишу о ней, я не говорю о заметках или профиле. Я устраиваю ей сцены на уроках, на работе, дома, на свидании. Мне все равно, оставлю ли я их, в конце концов, я обычно не сохраняю первые несколько сцен, которые написал. Я хочу поставить ей задачу и посмотреть, как она ее решит. Я несколько раз переписываю эти сцены, пытаясь сделать их лучше. Тогда я могу отбросить их и предложить ей другую проблему. Черт, я даже изменил ее обстановку с современной на средневековую!

Но она ОДИН персонаж, мой главный герой, а все остальные персонажи периферийные, и эта история о ней, и в чем-то (даже если ей сорок) история о том, как ее жизнь каким-то образом преобразилась. Как она обнаружила, что у нее есть власть, или как она закончила колледж и нашла свое место в мире труда, как она встретила супруга и вышла за него замуж, как узнала, что она лесбиянка, или, возможно, в колледже, как она решила стать юристом или врачом.

Вначале она податлива, я могу дать ей сильные или слабые стороны, или отнять их, или обратить их вспять. Она хороша в математике. Нет, у нее отстой в математике, но это ее не остановит! Или она способна к самообороне, и я хочу, чтобы она это доказала, так что у меня для этого есть сцена.

Эти сцены могут быть разрозненными, забудьте о сюжете. Выберите сцены из ее прошлого, может быть, даже сцены из ее будущего; спустя долгое время после установки истории. Пишите, чтобы показать ее характер, не пишите набросок персонажа с кучей сухих рассказов о том, кто она такая, пишите сцены , которые показывают , кто она такая. Пишите все, что приходит вам в голову, если это приходит вам в голову, то это, вероятно, послужит какой-то цели в вашем творческом процессе описания ее характера. Вы всегда можете выбросить его, если не хотите, чтобы кто-то еще его читал!

Почему.

Для меня преимущество такого подхода в том, что я влюбляюсь в своего персонажа. Вот и все. Если я достаточно напишу о ней и придумаю достаточно сцен, рано или поздно я приду к «большой проблеме», с которой она столкнется в своей жизни. После этого я могу выбрать сеттинг и ее возраст, и я пишу о моей МС в ее обычном мире (легко после всего этого упражнения, хотя это может потребовать небольшого исследования), и мы начинаем с того, что она обнаруживает свою большую проблему, что бы ни разрушало ее нормальный мир, с этим она должна что-то делать. Это может быть спасение ее мира, или она просто одинока и устала от этого.

Я не планирую, точно. Мой персонаж делает то, что делает, всегда сталкиваясь с теми или иными трудностями (иногда по ее собственной вине), и я знаю ее и узнаю ее лучше, когда она преодолевает эти препятствия.

Обычно у меня ДЕЙСТВИТЕЛЬНО есть решение ее большой проблемы, я пишу ее набросок (не прозу, а только то, как будут проходить финальные сцены). Я не женат на этом, за исключением того, что если мой персонаж делает что-то, что делает этот финал нежизнеспособным, я должен придумать новый и лучший финал, или я должен изменить курс в своем сценарии и отменить сцену или сцены до тех пор, пока Я возвращаюсь к месту, где я могу правдоподобно заставить ее сделать другой выбор, который не убьет концовку. В 3 случаях из 4 я могу придумать лучший конец и позволить моей девушке добиться своего, с небольшими переписываниями или без них. Я предпочитаю это.

Многое из того, что вы пишете, заставляет меня думать, что вы должны быть писателем-первооткрывателем, а не заговорщиком.

Причина, по которой я являюсь писателем-открывателем, заключается в том, что построение сюжета разрушает его для меня; такое ощущение, что я уже рассказал это, и когда я пишу, это похоже на смирительную рубашку, я не могу сделать то, что кажется очевидным , что сделал бы мой персонаж, и тогда она чувствует себя искусственной и марионеткой. Я не могу этого вынести.

Я открываю историю по ходу дела, и если я придумаю что-то блестящее, я подумаю об этом, выясню, куда это пойдет, и либо спасу, либо выброшу то, что мне нужно, чтобы рассказать более блестящую историю. Я предлагаю частое резервное копирование с отметкой времени и отдельные резервные копии; мои резервируются ежечасно (если изменилось время их последней записи).

Суть здесь в том, чтобы дать себе якорь. Вы пишете историю об этом персонаже, которого вы придумали и развили. Не беспокойтесь так о сюжете, не беспокойтесь о злодее (если он вообще есть), просто создайте себе персонажа, который кажется вам реальным, с более или менее неизбежным изменением жизни, которое произойдет. кажется вам реальным, и продолжайте писать этого персонажа, ставить ему препятствия и делать то, что вам кажется правильным для этого персонажа, которого вы разработали.

В любой жизни бывают моменты, когда можно повернуться так или иначе. С вымышленными персонажами, в значительной степени не стесненными заботами реальных людей о том, где они будут спать, что они будут есть или когда у них закончатся деньги, есть все больше и больше моментов, когда они могут повернуться так или иначе. .

Способность ума писателя генерировать идеи для таких поворотных моментов имеет важное значение. Но слишком легко увлечься простым изобретением, чтобы начать просто записывать воображаемую историю, основанную на всех возможных поворотах, которые вы можете изобрести.

Но романисту дается легкость придумывать завихрения и повороты не для того, чтобы придумывать сложные воображаемые истории. Он дан им как необходимый инструмент для того, чтобы загнать персонажа в каньон ящика, где он вынужден сделать трудный выбор ценностей, которого они стараются избежать.

Шахматные программы применяют алгоритм обрезки деревьев к списку потенциальных ходов, которые генерирует программа, отсекая исследование возможностей, которые, кажется, не ведут к мату. Писатель нуждается в подобном алгоритме обрезки деревьев для своих изобретательских способностей. Сценарист пытается заставить персонажа поставить мат — момент, когда он больше не может избежать выбора, которого не хочет делать. Таким образом, фильтр, который следует применять к возможностям, заключается в том, что этот поворот событий приближает моего персонажа к мату? Как только становится ясно, что возможность снимает напряжение с персонажа, а не увеличивает его, что она ведет персонажа к кризису, отличному от задуманного, отсекайте ее.

Чтобы представить мой ответ в перспективе, я новый писатель. В моем первом романе всего 12000 слов. Скажем, у меня полтора месяца. У меня есть сюжет, я знаю, куда я хочу пойти, я знаю, с чего я начинаю, я действительно не знаю, как я туда доберусь, но пока так. хорошо, и все, кажется, течет.

Я тоже страдаю всем, что вы упомянули в своем вопросе.

У меня есть идея, но из этой идеи вытекает еще сотня. Из этих сотен идей есть еще 100 дополнительных идей. Эти идеи тоже получают новые идеи... это может быть бесконечным.

Я справляюсь с этим, имея 1 ДОКУМЕНТ ИДЕЙ из ЗАМЕЧАНИЙ ИЗ РАЗУМА и один документ, который является только моей историей. У меня оба открыты постоянно, когда я пишу.

Каждый раз, когда я пишу, моя текущая мысленная нить истории продолжается в документе истории. Когда мне приходит в голову новая идея, НЕ связанная с текущей веткой, я переношу ее в ДОКУМЕНТ ИДЕЙ, но только в том случае, если не прерываю ветку своей истории. Затем этот документ с идеями сохраняется, и я возвращаюсь к своей основной истории, чтобы закончить то, о чем я думал.

Когда моя текущая ветка истории завершена и наступила естественная пауза, я просматриваю документ с идеями. Что применимо к моей текущей истории? Что я могу использовать дальше? Есть ли у меня хорошие идеи? Если да, то я рассмотрю их в своей истории.

Если я пишу о ковбоях каменного века, но в моем документе с идеями есть идеи о космических пришельцах, я могу их не учитывать, и это не войдет в мою текущую историю. Если у меня возникнет идея о том, как подкова упадет с моей лошади и ударит неандертальца по голове, начав расовую войну между людьми и неандертальцами, которая в конечном итоге станет причиной уничтожения доисторического человека, я расследую это и посмотрю, что это за история. можно сделать в рамках текущей ветки моего рассказа. Если это сработает, я оставлю это, если нет, то я могу сохранить его в другом документе, который я называю «идеями для будущих книг».

Как только этот текущий роман будет завершен, я раскрою свои идеи для будущих книг и использую их в качестве основы для создания книги 2.

Твоя история похожа на пластилин. Вы можете формировать свою глину так, как вам нравится. Если вы недовольны направлением, в котором он движется, или тем, как он выглядит, отбросьте части, которые вам не нравятся, и продолжайте с той части, которая вам нравится. Вы контролируете ситуацию и можете делать с ней все, что хотите.

Если вы не известный автор, у которого есть сжатые сроки до публикации, у вас есть все время в мире, чтобы написать свою книгу. Вы можете исследовать и тестировать новостные идеи в книге, а затем подумать про себя: «Помогает ли это или мешает моей конечной цели или отвлекает от моего сюжета?».

Когда я пишу рассказ, я просто позволяю своей голове увлечь меня в путешествие. Я воспринимаю эту книгу как писатель, точно так же, как читатель будет воспринимать ее как читатель. Если бы я был читателем, что бы я хотел прочитать в своей книге? Если я могу отправиться в путешествие сам, то я обязательно возьму с собой и читателя.

Неудача в предыдущем: вы думали о написании книги с точки зрения человека А, а затем написать ту же книгу с точки зрения человека Б?

Это позволит вам изучить обе стороны истории и позволит вам исследовать два противоположных взгляда и идеи, которые у вас есть на одну и ту же историю. Может, и есть такие книги, но лично я ни одной не знаю и сам не читал.

Но в целом, убедитесь, что вы податливы в письме. Вы можете думать, что хотите добраться из А в В через С, но если в какой-то момент, добираясь до Б, вы вдруг подумаете о D, который намного лучше, чем когда-либо был бы С, хотели бы вы упустить такую ​​возможность?

Вот как я справляюсь с потоком идей, и я нахожу, что это позволяет мне быть в курсе всего и не чувствовать себя подавленным.