Римский анализ аккорда "Ab B G"

Ab в партии виолончели в финальном аккорде музыки, которую вы разместили, почти наверняка является опечаткой. Вся часть, за исключением этого, написана с типичными гармониями общей практики, которые вы ожидаете увидеть на уроке теории.

Единственный контекст, в котором я ожидаю увидеть музыку, сыгранную так, как она написана, — это ошибка со стороны виолончелиста или наборщика, или причудливое произведение исполнительского искусства, которое существует для того, чтобы заставить публику съеживаться, когда виолончель играет последнюю ноту. IIbmMaj7аккордов в Theory 101 не существует, и когда вы увидите эту комбинацию нот на уроке теории, вы все IIbmMaj7равно не будете называть ее аккордом (вы будете называть ее 0-1-4набором класса высоты тона).

Предполагается, что в партии виолончели должна быть натуральная соль, что делает финальный аккорд идеальной аутентичной каденцией Iаккорда.

При определении аккорда я обычно следую этим четырем шагам. Здесь я выписал их с конкретными шагами для аккорда, перечисленными в вопросе.

1. Во-первых, при определении римских цифр мы должны определить ноты, которые естественным образом появляются в тональности. Здесь тональность соль мажор, естественно, содержит ноты G A B C D E F#.

2. Определите ноты в аккорде. Здесь у нас есть Ab B G.

3. Определите, где эти ноты попадают в естественную восходящую шкалу тональности. Aесть II. Итак, Abбыло бы IIb. Bесть IIIи Gесть I.

4. Наконец, мы находим название аккорда. Пока наш аккорд IIb III I. Когда мы видим a IIbс a Iв одном аккорде, это обычно означает, что это какой-то септаккорд. Здесь это IIIбудет (минорная) терция, что делает его минорным аккордом с добавлением мажорной септимы. Это образует IIbm(maj7)аккорд (Ab-minor с добавленной мажорной септаккордом) в основной позиции. Квинта ( VIb/ Eb) была опущена композитором, потому что ухо естественным образом «слышит» ее независимо от того, сыграна она или нет.

Итак, наш конечный результатIIbm(maj7)