При использовании символов функциональных аккордов, как мы можем отличить доминантный септаккорд от мажорного септаккорда? [дубликат]

В тональности фа-мажор единственным диатоническим аккордом из двух является C7 - C доминирующая 7. Cmaj7 там нет. Это в тональности до мажор, но это не часть вопроса.

Используя RN, в тональности F, V (или V7) это C7 (CEGB ♭), поэтому Cmaj7 не будет (по моему опыту) аккордом, который поднимает голову.

В тональности до мажор Cmaj7 будет I7. С C7 немного сложнее, но почти в любой роли, в которой он используется, его следует писать как V7/IV. Таким образом, очевидно, что присутствует Bb, а не B, и это также представляет функцию аккорда - аккорд V7/IV хочет перейти к аккорду IV (F), где I7 (Cmaj7) является тоникой. аккорд и очень удобно там, где он есть. Но это только для тональности C, где C7 имеет простую функциональную метку. Анализ римских цифр был создан для функциональных гармоний (подробности см. в последнем абзаце) , и поэтому он не так хорошо работает с нефункциональными последовательностями аккордов. Так как же нам сделать это в фа или любой другой тональности, где два аккорда не поддаются функциональному анализу?

Следующий обходной путь не согласуется с тем, как изначально был отформатирован анализ римских цифр, но вы также можете решить всегда использовать 7 для аккордов с минорным септаккордом и указать maj7, если присутствует мажорный септаккорд (тогда аккорд I будет Imaj7, а не чем просто I7). Однако это согласуется с тем , как современные символы аккордов решают эту проблему.

В качестве другой потенциальной идеи вспомните, что большая часть анализа римских цифр опирается на старую традицию стенографической записи фигурного баса, а символ «7» в фигурном басе происходит от интервалов над басовой нотой: если полностью объяснить, это будет (7 5 3), но сокращено до (7). Символы Figured Bass по умолчанию относятся к диатоническим нотам, как и RNA. Когда FB хотел представить недиатоническую ноту, она записывалась как случайная (в FB существовало множество способов обозначения хроматических изменений, но давайте придерживаться случайных символов для их актуальности). В сокращении Figured Bass в минорной тональности (6 3 #) означало сыграть ноту, которая была на треть выше указанной басовой ноты, но поднять ее на полтона, а также сыграть ноту на 6-ю выше баса. нота.

Таким образом, в фа мажоре Cmaj7 можно было бы записать в FB как (# 7) с обозначением C в качестве басовой ноты. В переводе на английский это звучит как «играть интервалы диатонической терции, диатонической квинты и поднимать ноту диатонической септимы над басом на полшага» . Это не было бы стандартом в традиционном анализе римских цифр, но обозначение хроматического изменения FB, примененное к символам инверсии аккордов РНК, может быть логическим решением проблемы, если оно правильно понято (и бонусные баллы за историческую точность).

В музыке все еще бывают ситуации, когда это не решит двусмысленность, но имейте в виду, что если вы сталкиваетесь со многими неоднозначными сценариями записи при использовании РНК, ну ... зачем использовать РНК в этом случае? Система РНК была построена вокруг функциональной гармонии, и использовать ее для нефункционального анализа неэффективно. РНК не обязана явно кодировать качество седьмого, потому что идея ссылки на ключевой центр встроена в систему РНК, что позволяет РНК просто обозначать диатонические ноты и обозначать другие ноты как альтерации. В отличие от этого, современные аккордовые символы были разработаны так, чтобы всегда быть однозначными, независимыми от гармонического контекста. Вот почему римские цифры могут разрушаться за пределами четкой функциональной гармонии:

Если мы находимся в тональности C, то CM7 — это I7, а C7 — второстепенная доминанта F (V7/IV). Пример: Концерт для скрипки Am Баха, 2-я часть andante .

Итак, если мы находимся в F:

C7 = V7 (дом7)

и когда возникает CM7 (например, в пятой последовательности падения), будет расширение или модуляция тональности C, и мы проанализируем I7. (например, Bach Inventio 8 в F).

Особый случай — это синие, где мы всегда имеем в виду: b7

при написании I7 или IV7 (например, V7).