Sharp / Flat: под каким названием коллективно известно как собственность?

Основываясь на вашем вопросе и комментарии к ответу Нила, термин, который, по-видимому, наиболее точно соответствует вашим потребностям, является случайным . Тем не менее, я не уверен, что это именно то, что вы хотите, и я не уверен, что то, что вы хотите, действительно существует. Это связано с тем, что понятия «плоскостность» или «резкость» не являются абсолютными качествами, такими как мажор и минор, а скорее относятся к некоторому эталонному ключу.

Случайность - это нота, которая не является одной из восьми нот, определенных (текущей) тональностью пьесы (определение Нила близко, но случайность основана на тональности, а не на текущей гамме, которую играет). Так, например, если ключевая подпись указывает на C-Major, то и D#, и Db являются знаками альтерации. Однако, если ключевая подпись ми-мажор, то ре-мажор не является случайным, а ре-натуральный является таковым (поскольку ре-диез находится в тональности ми, а ре-натуральный нет).

На самом деле, существуют такие вещи, как дабл-диез и дабл-бемоль, на случай, если кто-то захочет указать ноту, которая более диез/бемоль, чем нота, в которой уже есть диез/бемоль. Например, снова предположим, что пьеса написана в тональности ми-мажор, в которой D# не является акциденцией. Теперь предположим, что композитор хочет записать ноту на полтона диеза D#. Он может написать Dx (используемый символ на самом деле не "x", но он близок). Dx (D-двойной диез) энгармонически эквивалентен E, но теоретически отличается, и многие композиторы знают и заботятся об этом различии. Если вам интересно узнать об этом различии, оставьте комментарий, и я расширю.

Интонация

Это действительно соответствует вашим критериям, но я думаю, что вы намеревались говорить на несколько более высоком уровне. Для любой заданной высоты тона в наборе из 12, которые мы используем в современной гармонии (то есть, включая C, F#, Eb и т. д.), степень, в которой эта нота находится в гармонии или расстроена в направлении бемоля или диеза, называется интонация .

Изменение

Это может быть ближе к тому, что вы действительно ищете, но, как упомянул @Alex Basson, вы всегда должны учитывать, что разные клавиши имеют разные наборы «домашних заметок». Когда вы видите альтерацию (включая натуральные) в строке, которая настраивает ноту на ту, которая находится за пределами письменной тональности, вы можете дать ей любое количество имен: акциденция, хроматизм, цветовая нота, вторичная тонизация, альтерация и т. д .

Мне не нравится случайность, потому что она относится к символу, хроматизм слишком общий, а цветовая нота/вторичная тонизация слишком специфичны для обычной практики. Изменение , с другой стороны, является термином, который легко применим к этой ситуации, описывает свойство такой ноты и применим к ситуациям в других местах. Например, измененный доминантный аккорд имеет тоны, которые перемещаются вверх или вниз на полшага с помощью альтерации; когда вы описываете разницу между мажором и миксолидией, вы должны изменить 7-ю ступень звукоряда. Я полагаю, вы могли бы сказать, что соль мажор — это просто до мажор, 4-я часть которого была изменена на полтона вверх, а тоника была перемещена в соль.

«Диез» означает ноту на полтона выше, а «бемоль» — на полтона ниже. В том виде, как ваш вопрос сейчас написан, вы ищете имя для чего-то, что на полшага выше и на полшага ниже, что не имеет смысла.

Возможно, вы ищете термин « случайный» ? Случайность — это нота, не входящая в текущий звукоряд. Например, ми-бемоль будет случайным в тональности C.

Это, вероятно, лучшая ссылка на концепцию, которую вы ищете:

http://en.wikipedia.org/wiki/Interval_(music)#Interval_number_and_quality

Ваш основной аккорд из трех нот содержит два интервала: от основного тона до третьей ноты над ним в звукоряде и от основного тона до квинты над ним. Оба интервала имеют качество, как и все интервалы в 12-нотной западной системе. Если вы пройдете мажорную гамму и построите каждый из 1-3-5 аккордов, по одному на каждую ноту гаммы (так называемая гармоническая структура гаммы), вы обнаружите пару важных фактов.

Во-первых, все семь аккордов имеют «идеальный» пятый интервал, за исключением семиаккорда. У этого уменьшенный пятый интервал, но семерка аккорда обычно отсутствует в песнях или видоизменяется, поэтому на практике квинта почти всегда идеальна.

Остается третий интервал, который гораздо интереснее. В трех аккордах он мажорный, а остальные четыре минорные. Так что здесь происходит больше. Поскольку квинта не очень интересна, качество аккорда в целом взято из этого интересного третьего интервала.

Почему объяснение? Потому что ваш вопрос о качестве "одиночных" нот - это одно и то же с качеством аккорда, а именно качество аккорда - это просто условное обозначение качества терции. Так что это одно и то же понятие.

Единственное, что я хотел бы отметить в вашем вопросе, это то, что нет никакого представления о качестве без сравнения двух нот друг с другом, поэтому одна нота, такая как A, не имеет качества. Однако третья нота гаммы имеет качество, потому что она сравнивается с основной нотой гаммы. Для двенадцати возможных нот в западной системе интервалы (с их качествами) идут:

Малая секунда, большая секунда, малая терция, большая треть, совершенная четвертая, увеличенная четвертая/уменьшенная квинта, совершенная квинта, малая шестая, большая шестая, второстепенная седьмая, большая седьмая

Технически любое совершенство можно затем увеличить или уменьшить (что сделает его уже не совершенным), а это означает, что я упустил некоторые возможности перекрытия в этом списке, такие как перекрытие основного третьего/уменьшенного четвертого. Я опустил их, чтобы список был разборчивым.

Точно так же минорные могут быть дополнительно уменьшены, а мажорные могут быть дополнительно увеличены, но не наоборот.

Интервалы на самом деле являются фундаментальной единицей музыки и эмоций, так что это хороший вопрос, и не помешает потратить некоторое время на изучение их языка, чтобы у вас был способ общаться о них помимо простого воспроизведения.

Если вы действительно хотите изменить свой ум, посмотрите просто интонацию в Википедии и узнайте, почему западная система не идеальна (например, пифагорейская запятая) и почему существуют другие системы, кроме 12-нотной.

Ноты не являются изначально резкими или плоскими. единственное, что определяет, слышим ли мы их именно так, — это ТЕКУЩАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ОСНОВА, под которой я подразумеваю ОТНОШЕНИЯ между нотами, которые мы только что услышали, слышим или собираемся услышать. Это то, что подразумевается под конкретным «Ключом». «Качества» аккорда связаны с отношениями 3 или более звуков, а не с тем, какие именно звуки используются. Вот почему трезвучие до мажор имеет то же «качество» (в данном случае мажор), что и трезвучие си мажор.
Таким образом, разбивая музыку до уровня одиночных звуков, это означает, что музыки нет. отдельные ноты - это не музыка, и слушатели все равно не слышат эти ноты. Обычно мы слышим и уделяем больше внимания отношениям между нотами.

Может быть полезно отличать бемоль/диез, когда это просто диатонические ноты гаммы, от бемоля/диеза, когда вы на самом деле повышаете или понижаете ноту, чтобы сделать ее недиатонической.

Насколько мне известно, в первом случае на самом деле нет термина, поскольку нет ничего особенного, скажем, в F ♯ вместо F, кроме нотного (и клавиатурного) уклона в сторону до мажор и соответствующих режимов.

Однако в последнем случае вы можете описать ноту как недиатоническую или хроматическую . Например, в до мажоре фа ♯ будет считаться хроматической нотой (но не в соль мажор, ре мажор, ля мажор и т. д.). Также обратите внимание, что в таких тональностях, как соль мажор, ре мажор, ля мажор и т. д., именно F♮ считается хроматической .

Термин « случайный » обычно относится только к символам ♭, ♯, ♮ в конкретном контексте партитуры, поэтому не имеет отношения к вашему конкретному вопросу.