Сколько точек мне нужно, чтобы обозначить стаккато аккорда с очень близкими друг к другу нотами?

Когда я хочу обозначить стаккато аккорда с некоторыми очень близкими нотами, например так:введите описание изображения здесь

Нужна ли точка над каждой нотой? Достаточно ли одной точки над одной из нот?

Шев, ты бы поставил и диез, и натуральность слева от двух головок.
Хотя некоторые композиторы используют раздвоенные ножки, чтобы добраться до таких пар нотных головок. Барток тому пример.
@BobBroadley, что именно вы имеете в виду под своим первым комментарием? Что обозначение будет «резким, естественным, нотной головкой, нотной головкой»?
Да. Это верно.
Действительно? Я не помню, чтобы видел такое.
Я бы порекомендовал сделать этот G# Ab. Я никогда раньше не видел "резкий, примечание, естественный, примечание" и не видел "резкий, естественный, примечание, примечание".
@SirPython - отличная идея. Даже если это технически неправильно, это будет проще читать и выглядеть лучше.
@Тим Спасибо! Из любопытства, почему это было бы технически неправильно? Это как-то связано со смешением диезов и бемолей?
@SirPython - это может быть одна проблема, другая может заключаться в том, что «измененная» нота должна быть G #, скажем, дополненной, поэтому ее не следует писать как Ab, но иногда правила нужно нарушать. Разве не поэтому мы их делаем?
Если бы я писал это, я бы поставил заголовки на названия соседних нот и использовал знаки альтерации, чтобы сблизить их. Я согласен с @SirPython в том, что G# вместо этого следует обозначать как A♭, так как это сделает его намного яснее. Если по какой-то причине кажется очень плохим иметь A♭ в гармоническом контексте, тогда я предлагаю Fx (двойной диез) вместо G♮.
@ToddWilcox - таким образом, каждую головку заметки будет намного легче увидеть, и она будет сидеть на одной стороне друг с другом. Хорошая идея!
Если ноты расположены слишком близко друг к другу, разместите их дальше друг от друга!
@Shevliaskovic У меня есть, хотя я не могу сейчас придумать пример. Во втором такте кода во второй балладе Шопена есть пример разделенных стеблей, хотя в некоторых более ранних изданиях вместо этого используются два набора тактов.
@CarlWitthoft, и что я от этого получу? Согласно ответу Тима, стаккато зависит от ствола, а не от нотной головки.
Ноты на общей основе — это не то же самое, что «ноты близко друг к другу».
В этом случае они

Ответы (1)

Staccato зависит от штиля, а не от головки. Таким образом, одной точки будет достаточно. Другим способом было бы сделать ноту ровно такой длины (короткой!), как вы хотите, а затем поставить соответствующую паузу. Само стаккато, на мой взгляд, немного расплывчато и может быть истолковано по-разному, что касается длины ноты — краткости.

Это не расплывчато, это означает, что он отделен.
@NeilMeyer - не каждый исполнитель будет играть стаккато, как я имею в виду. Один человек отстранен, другой... Когда есть определенная длина ноты, за которой следует пауза, тогда это абсолютно.
Я знаю, что пауза была бы точнее, но мне было интересно стаккато аккорда
@Shevliaskovic - это справедливый вопрос, я просто пытаюсь добавить немного больше, если это возможно. См. комментарий SirPython.
Для меня стаккато имеет одинаковую длину независимо от темпа, тогда как длительность ноты зависит от темпа. Если бы я переинтерпретировал что-то и изменил темп или использовал рубато, разница между стаккато и точным значением ноты имела бы значение. Я вижу в них две очень разные вещи и лично не склонен заменять одну другой. Тем не менее, точки со стеблями дают вам +1.
@ToddWilcox - я всегда думал, что стаккато означает воспроизведение ноты в течение прибл. на половину своей длины, поэтому в медленной пьесе стаккато, например, следует играть как дрожание с последующей дрожащей паузой, что делает эту ноту стаккато длиннее, чем такое же крочето в более быстром темпе. Я ошибался раньше!
@NeilMeyer Из Википедии: «В музыке 20-го века точка, расположенная над или под нотой, указывает на то, что ее следует играть стаккато, а клин используется для более выразительного стаккатиссимо... некоторые теоретики еще 1750-х годов различали различные степени стаккато за счет использования точек и тире ... Ряд знаков стал использоваться в конце 19 - начале 20 веков для различения более тонких нюансов стаккато ... точки, вертикальные и горизонтальные тире, вертикальные и горизонтальные клинья и тому подобное». Итак, «отстраненный» — немного расплывчатый термин, иначе всего этого не было бы.
@Tim Для этого нет жестких и быстрых правил, но лично я так не думаю. Стаккато — это эффект, который я считаю (достаточно) последовательным для данной ноты, независимо от ее длины. В конце концов, это вопрос ощущения; иногда требуется более «жесткое» стаккато, а иногда более подходящее «более мягкое». Все попытки сделать различные различия в стаккато в моем комментарии Нилу Мейеру на самом деле не увенчались успехом, прежде всего потому, что склонность композиторов 20-го века к микроуправлению исполнением также никогда не увенчалась успехом.
@BobRodes - согласился, как musos, мы, вероятно, играем что-то вроде того, что было задумано. Но с композиторской шляпой, если я хочу конкретное стаккато, а не переведенное, я немного застрял. Он будет сыгран так, как хочет/чувствует исполнитель. Может быть, не то, что я намеревался.
@Tim Да, если ты хочешь, чтобы это воспроизводилось так, как ты задумал, ты должен играть сам. :) Иначе завязнете с коллаборацией с исполнителем. В известной истории Шопен ругает Листа за то, что тот играет свои этюды так, как они написаны, а не «разжигает их», как он обычно делал. Предполагается, что Лист остановился, подумал и решил, что просьба Шопена разумна.
Сколько точек мне нужно, чтобы обозначить стаккато аккорда с очень близкими друг к другу нотами?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v