Прежде всего, я хотел бы сказать, что у меня нет абсолютно никакого музыкального образования, я занимался один и в прошлом с преподавателем гитары. Тем не менее, я действительно увлекаюсь блюзом, смотрю много уроков игры на блюзовой гитаре и т. д.
Так что меня интересует самая основная блюзовая последовательность E7-A7-B7. Я изучаю и минорные, и мажорные гаммы, однако мне не ясно одно.
Я понимаю, что вышеупомянутая блюзовая последовательность находится в тональности ми, что означает, что я могу использовать пентатонику ми минор / мажор. Однако, когда он переходит в аккорд ля, следует ли мне перейти на пентатонику ля или продолжить в пентатонической гамме ми? Тот же вопрос возникает с аккордом B7.
Вы можете использовать любой из них.
При игре соло вы хотели бы сосредоточить ноты, которые вы играете, вокруг играемого аккорда. Пентатоника ми мажор и минор содержит ноты E, F#, G, G#, A, B, C# и D. Ноты в E7 — E, G#, B и D, ноты A7 — A, C# , E, G и ноты B7: B, D#, F# и A. Из всех нот, используемых в трех аккордах, только D# опущена, но ее можно легко вернуть обратно, просто проходя между нотами. Д и Е.
Когда вы переключаете гамму, которую вы играете, на ля мажор и минор, когда прогрессия переходит к ля 7 и к си мажор и минор, когда вы играете си 7, это, очевидно, центрирует ноты, которые вы играете, вокруг играемого аккорда и делает изменение аккорда всплывающим. больше, но может быть трудным для новичка, так как масштаб сильно меняется.
Я призываю вас делать и то, и другое, так как соло, которые вы сделаете, будут звучать немного по-разному, и вы можете предпочесть один звук другому.
Также слушайте исполнителей блюза, которые вам нравятся. Посмотрите на транскрипцию, и вы увидите, что части гаммы используются вместо смены аккордов. Вы заметите, что в тональности ми минорная пентатоника ми используется во всех аккордах для усиления напряжения. Сначала начните с базовой минорной пентатоники в ми, затем попробуйте мажорную пентатонику, чтобы услышать разницу между мажорными и минорными звуками в последовательности. Обратите внимание на 3-й и 7-й аккорды, играя над ними. Например: третья в E7 (G#) прекрасно разрешается в 7-ю в A7 (G). Вы можете использовать эту технику для всех изменений аккордов.
В E минорные ноты блюзовой гаммы: E, G, A, Bb, B, D. В A минорные ноты блюзовой гаммы: A, C, D, Eb, E, G. В B минорные ноты блюзовой гаммы являются B, D, E, F, F#, A.
Вы можете видеть, что есть некоторые общие ноты - A, D и E. Теоретически, если бы вы играли только их, они работали бы на всех трех аккордах. Но мелодия может начать надоедать! Не все ноты, сыгранные на аккорде, ДОЛЖНЫ подходить к аккорду, но лучше всего должна быть та, которая имеет такое же название — основной тон, часто играемый на первой доле. Один на один, я называю это. Можно использовать и другие ноты, так что вы можете просто использовать исходные минорные блюзовые ноты повсюду, даже над A7 и B7. Большинство подойдет, и звучит неплохо, особенно если правильно сформулировать. Тем не менее, используя ноты лучшего соответствия, как упоминалось ранее, будет слышно лучшее соответствие. То есть ноты А подходят к А лучше, чем, скажем, Е.
Та же идея доступна с использованием мажорных блюзовых нот. Многие исполнители блюза будут перемещаться между двумя лотами, но также, как правило, в основном используют минорный блюз, изменяя G на G# на E, например, или даже просто настраивая его так, чтобы он звучал так, как будто это был G#, но на самом деле только прошел половину пути.
Итак, подведем итог: придерживайтесь нот ми на всем протяжении, с осторожными пропусками и синхронизацией, или, когда вы чувствуете себя смелым (предприимчивым!) измените набор нот, чтобы они соответствовали подходящему аккорду.
Песня Cream Sunshine of your Love хорошо это демонстрирует, поскольку рифф меняется вместе с аккордом под ним. Как и многие блюзовые и поп-номера.
Идея, лежащая в основе «Ключа», используемого здесь, немного отличается от традиционных ключевых подписей. Блюз в ми можно играть исключительно с пентатоникой ми минор (или мажор) или «блюзовой» гаммой, которая является пентатоникой с добавлением b5.
Однако многие игроки будут использовать миксолидийский режим для каждого аккорда, как в джазе, так и в блюзе. С чисто теоретической точки зрения, E7 — это аккорд V7 тональности A maj, A7 — V7 тональности D maj, а B7 — V7 тональности E maj. Это много движений, и пентатоника позволяет создавать простые мелодии, которые работают над этим, не задумываясь.
Вместо того, чтобы думать об этом как о трех разных тональностях, многие исполнители структурируют соло в рамках пентатоники E и добавляют аккордовые тона по желанию. Это дает вам варианты на лету, не задумываясь. Но я бы подумал об использовании всех этих гамм, пентатоники, блюза (как мажорного, так и минантного) и миксолидиана для разработки интересных идей.
Мэтт Л.
Мэтт Л.
Валентин Грегуар