Как сделать, чтобы мои соло звучали как настоящая песня?

В начале, без очевидного рисунка аккордов, это могла быть любая старая песня. Тем не менее, бас и барабаны (а иногда и клавишные и, возможно, гитара) формируют хорошо известную последовательность. Безошибочно. На самом деле он играет части песни и связанные с ней гитарные брейки. Так что всем, кто знает эту песню, время от времени напоминают, что это такое. наверное даже без гитары его бы узнали!

Теперь хорошие исполнители могут играть без фонограммы, и будет очевидно, каковы основные гармонии. Это потому, что они используют ноты аккорда в качестве основы для нот, сыгранных поверх этого аккорда в данный момент. Гораздо больше, чем просто арпеджио, как показано в вашем видео. Но это начало. Если вы проанализируете такты из песен, вы увидите, что некоторые (иногда все) ноты в данном такте отражают ноты аккорда в том же такте. Это имеет смысл, правда. Воспроизведение всех нот, не принадлежащих аккорду? Либо неправильный аккорд, либо неправильные ноты! Они просто не подходят друг другу!

Сказав это, когда есть шквал более быстрых нот, часто первая и последняя подходят лучше всего, у ушей / мозга в данный момент нет времени анализировать гораздо больше при первом прослушивании.

Итак, используйте аккордовые тона в хороших точках такта — 1-я и 3-я доли — хорошая отправная точка — добавляйте другие диатонические ноты и хроматику в более слабые места такта. Подчеркните важные примечания. Посмотрите (послушайте), как это происходит для начала.

Вы должны знать песню. Одни только аккорды не составляют песни (хотя многие из нас начинают писать с ритмического риффа). Я интерпретирую ваш вопрос как вопрос о том, как вы структурируете значимое соло поверх аккордов, а не о том, что делает этот парень. Если вы действительно знаете свои аккорды, замены, полиаккорды и т. д., вы можете превратить почти любую мелодию в базовую I-IV-V или часть круговой последовательности (которая просто следует за тональностью скачками кварты, за исключением 7 аккорд). Дело в том, что если вы игнорируете голову, а просто следуете аккордам, все получится одинаково (один тон аккорда следует за другим). Аккорды поддерживают мелодию или следуют за ней, а не наоборот. Так что используйте начало мелодии для вдохновения. Это дополнит песню, и публика «поймет», что вы re делаете, потому что вы бросаете в них кусочки основной темы, и, по-видимому, им нравится песня. Это обычная проблема молодых исполнителей, впервые изучающих джаз. Они видят тонны аккордов и тонны возможностей для взятия «хороших нот», но структура соло становится оторванной от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. и предположительно им нравится песня. Это обычная проблема молодых исполнителей, впервые изучающих джаз. Они видят тонны аккордов и тонны возможностей для взятия «хороших нот», но структура соло становится оторванной от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. и предположительно им нравится песня. Это обычная проблема молодых исполнителей, впервые изучающих джаз. Они видят тонны аккордов и тонны возможностей для взятия «хороших нот», но структура соло становится оторванной от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. Это обычная проблема для молодых исполнителей, впервые изучающих джаз. Они видят тонны аккордов и тонны возможностей для взятия «хороших нот», но структура соло становится оторванной от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. Это обычная проблема для молодых исполнителей, впервые изучающих джаз. Они видят тонны аккордов и тонны возможностей для взятия «хороших нот», но структура соло становится оторванной от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. но структура соло отрывается от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. но структура соло отрывается от настроения или чувства песни и даже от нее самой. Связь между аккордами и гаммами, которые на них накладываются, ценна в теории, но сказать, что мелодия должна соответствовать аккордам, означает поставить телегу впереди лошади. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету. Композитор, вероятно (вероятно, не точно) начал с мелодии, а затем добавил к ней рифф или прогрессию. Что касается использования заголовка (или мелодии) песни, вам нужно знать его вдоль и поперек. Либо выучите ее и запомните, либо придумайте несколько фраз на основе основных частей мелодии, либо используйте свой слух на лету.

Насколько я могу судить, его гитарная партия следует за минусовкой, барабанами, басом, и я также слышу там партию ритм-гитары, я не слышу песню, пока не появляется минусовка. Однако я знаю, что можно поочередно воспроизводить ритм и мелодию вперед и назад, чтобы создать движение вперед, которое создает песню. Мейбел Картер получила признание как игрок, когда развила свой стиль, Чет Аткинс, и Чак Берри тоже могли неплохо выступать без какой-либо поддержки. То, что я увидел и услышал в видео, было мелодией с добавленным случайным полным аккордом, множеством арпеджированных аккордов, кучей украшений и минусовкой. Если бы я хотел так сыграть эту песню, я бы выбрал ее для изучения.