как изменить тональность во время соло/импровизации на гитаре?

Я играю песню с последовательностью аккордов:

Am7-Am7 Gm7-C7 FF

Когда песня начинается, я нахожусь в тональности A, но в какой тональности я играю, когда играет аккорд Gm7 или F? И как я должен изменить ключ с A на G, а затем на F?

Мои вопросы таковы: я пробовал играть в аккорде в полной последовательности аккордов, но это звучало хорошо только в такте 1°, в такте 2° и 3° это звучало не очень хорошо. Какой ключ мне нужно изменить и как? Я имею в виду, что я не могу просто импровизировать в ля, а затем, когда приходит аккорд фа, перейти на фа. Есть какие-то хитрости? Я слышал, что квинтовый круг может мне помочь, но не понимаю, как.

Заранее спасибо.

Я думаю, что эти аккорды в фа мажоре. Вы можете просто соло в фа мажоре, и это сработает.
@ToddWilcox песня может быть точно такой же в Am или C. Комбинация аккордов Gm7 - C7 - хорошая джазовая замена простой C7, работающая как естественная ступенька на пути к F. Тоника решает, какая это тональность, и мы не знаем тонику, потому что мы не слышали мелодию или что-то в этом роде.
@piiperi Согласен по всем пунктам. Причиной, по которой я выделил F из возможных тональностей, была интерпретация V7-I двух последних аккордов отрывка.
Что еще есть в песне? Это важно, чтобы получить большую картину.

Ответы (3)

Если я правильно понимаю вопрос, вы спрашиваете, какие ноты/гаммы можно использовать для импровизации. над этой последовательностью.

Она начинается с ля , а не с ля, поэтому некоторые ноты с ля будут звучать фальшиво.

Все аккорды взяты из тональности фа-мажор, кроме любых других. Так что для простоты эти заметки по большому счету подойдут всем. Кто-то может объяснить, что лучше всего использовать лады, поэтому используйте фригийский лад вместо ам, соль дорийского вместо сольного, миксолидийский до до до до 7 и ионийский фа вместо фа. хорошие заметки в пути.

спасибо за отличный ответ, но я имею в виду, можно ли как-то начать играть в Am, а затем, когда придет F, начать импровизировать. в F, может быть, присоединение к клавишам с определенной нотой?
@ Milo_666 - это то, что я имел в виду. Одни и те же ноты работают для Am, Gm, C7 и F. Просто измените порядок их воспроизведения и ориентируйтесь (как это довольно часто) на основные ноты (или 3 и 5) каждого аккорда.

Вы абсолютно МОЖЕТЕ импровизировать в аккорде Am поверх аккорда Am, а затем, когда приходит аккорд F, импровизировать в F. Нет музыкального правила, согласно которому все аккорды в песне или даже часть песни должны соответствовать одной гамме.

Но в этом случае вам может быть полезно подумать о песне в фа мажоре.

В какой тональности вы находитесь, зависит от того, где вы чувствуете домашнюю ноту («тонику»), и это зависит от того, как вы играете мелодию. Аккорды Am7 - Gm7 - C7 - F могут быть в пассаже "до" или "фа" или во многих других вещах. Где твоя домашняя нота, какая нота кажется естественной концовкой?

Вот два примера использования одной и той же последовательности аккордов в разных мелодиях.

В первой части мы думаем «до», а нота си-бемоль (вместо си, обычно используемой в до мажоре) используется только в части «Gm7 — C7» последовательности аккордов, так что это похоже на использование Масштаб Фа мажор. Но после того, как мы дойдем до фа, мы вернемся к гамме до мажор и сдвинем мелодическую линию к окончанию до мажор. (А потом мы на самом деле играем до мажор в качестве финального аккорда)

Во второй части мы думаем «фа», и мы ведем мелодию к окончанию фа мажор, и на самом деле не слишком заигрываем с любыми идеями «а что, если это все-таки до мажор или ля минор».

Масштаб — не единственный компонент игры, важно и то, как вы играете мелодическую линию. Вы играете, как песня, написанная на C? Или как песня в F? Или как песня на Am? Это не просто набор заметок, это то, что вы с ним делаете.

Редактировать: первый пример не кажется очень сильным в Am. Я добавил в начало еще контекста Am, пытаясь установить там ключ.

В этом контексте, на мой взгляд, такт "Gm7 - C7" вообще не перемещает тонику в F, это похоже на просто причудливое C7.

Оба примера в клипе чувствуют, что F является ключевым центром. Просто окончание на V (C) звучит недостаточно убедительно, чтобы сказать, что это C. И не так уж много других тональностей, в которых это могло бы быть.
@ Тим, я согласен, ощущение C / Am требует немного воображения, и его следует лучше установить, чтобы донести мою точку зрения. Мне нужно будет сделать лучший пример с большим количеством материала в C / Am, прежде чем переходить к последовательности аккордов OP. В любом случае, я думаю, что это хороший пример того, что означает установка тоники, и мысль о том, что тональность может быть выведена из узкого фрагмента нот или аккордов, является препятствием для понимания нот вне масштаба, заимствованных аккордов и т. д.
@Tim Я исправил это сейчас ... Хорошим примером может стать удаление аналогичной полосы аккордов v - I7 в качестве звука из существующей песни и расширение полосы аккордов IV в качестве звука - если только мелодия не делает что-то особенно сильное, аудиофрагмент должен звучать точно так же, как ii-V-I.
Это работает, главным образом потому, что си-бемоль не появляется очень скоро. Так что поначалу больше похоже на C/Am, Bb проявляется только на Gm7. Мне все еще кажется несовершенной каденцией...!
как изменить тональность во время соло/импровизации на гитаре?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v