Я понимаю ( ссылка ), что могу сделать свою собственную постобработку, чтобы получить тот же эффект, что дает Active D-Lighting.
Но применяется ли ADL в камере к необработанным данным изображения или это делается только к сопутствующему jpeg (при съемке RAW + JPEG). Было бы неплохо увидеть изображение предварительного просмотра с этим эффектом, зная, что изображение Raw все еще немодифицированный.
Если это влияет только на jpeg, что делает ADL при съемке только в RAW?
Нет и да, в основном нет :)
ADL не влияет напрямую на данные RAW. Однако иногда это влияет на экспозицию, поэтому вы получаете другой файл RAW при тех же обстоятельствах с отключенным ADL.
Пробуя это на Nikon Coolpix A с отключенным ADL, в данной сцене я получаю 1/320 с F/2,8 при ISO 800, но когда я увеличиваю ADL с низкого до сверхвысокого, скорость затвора увеличивается постепенно, по-видимому, на 1/3 ступени на каждом шаге: 1/400 с, 1/500 с, 1/640 с, 1/800 с. Это говорит о том, что ADL пытается сохранить больше деталей в светах, это всегда происходит за счет теневого шума.
Однако это зависит от сцены и приводит к менее предсказуемому восприятию камеры. Это может дать вам лучшую экспозицию, но я настоятельно рекомендую вам познакомиться с системой замера и использовать компенсацию экспозиции (EC) по мере необходимости, что дает вам контроль над ситуацией.
У меня есть Nikon D3s, я беру только необработанные файлы с камеры и большую часть времени держу активным D-lighting.
Цель ADL состоит в том, чтобы избежать засветки, которая слишком мала или не соответствует цели, чтобы ее можно было измерить другим способом. Это обычная проблема с цифровыми камерами, особенно с наводкой.
Представьте себе сцену, где большая часть изображения находится в открытой тени, но кто-то в стороне одет в белую рубашку, и солнечный свет падает на рубашку и почти ни на что другое. Система замера отрегулирует экспозицию так, чтобы все, кроме белой рубашки, были экспонированы разумно. Однако белая рубашка будет одним насыщенным белым пятном. Например, вы не сможете увидеть ни одной из складок ткани. Такие пересветленные области делают изображение плохим и раздражающим. Это может заставить наблюдателей оценить фотографию как «плохую», возможно, даже не зная, почему. ADL ищет такие яркие области и уменьшает экспозицию, чтобы они были захвачены только в конце диапазона сенсора.
Так почему бы тебе не делать это всегда? Потому что недостатком является потеря дискриминации в темных областях. В сцене с очень высоким динамическим диапазоном вы в конечном итоге выбираете между выделением светлых областей или затемнением темных областей. Причина, по которой я оставляю ADL включенным большую часть времени, заключается в том, что выделение темных областей обычно более приемлемо, а D3s имеет удивительный датчик с лучшим в своем классе динамическим диапазоном. Иными словами, с D3 мне обычно не приходится выбирать. Я не могу размазать блики, но все еще имею достаточное разрешение яркости в темных областях, чтобы сделать хорошее изображение.
Вы не хотите зайти слишком далеко с этим. Хотя вы не хотите затушевывать целые яркие области, можно затушить небольшое отражение от полированного металла и т.п. Они во много раз ярче, чем даже средние темные области большинства сцен, и современный датчик просто не может с этим справиться. К счастью, такие размытые отражения и тому подобное не портят изображение.
Несмотря на все это, вам все равно придется позаботиться о постобработке. Только вы можете решить, насколько ярко вам нужно показать детали, после чего можно будет насыщать. ADL захватывает реальные данные в сверхярких областях, поэтому вы можете сделать этот выбор.
ADL не вызывает никакой обработки вашего RAW, но влияет на измерение. Если вы хотите воспроизвести эффект, вы можете установить EC на недоэкспонирование.
Но вместо того, чтобы просто полагаться на замер и намеренно недоэкспонировать камеру, чтобы предотвратить случайную обрезку светлых участков, лучше использовать гистограмму для оценки экспозиции и внесения необходимых корректировок. Или, что еще лучше (поскольку до сих пор нет производителя, предлагающего гистограммы в формате RAW), сделайте брекетинг ваших снимков.
когда вы устанавливаете формат изображения в необработанный, в каждое из них будет встроена миниатюра jpeg. поэтому любые настройки, которые вы используете (управление изображением, реклама и т. д.), применяются к этому jpeg. вот как камера выводит изображение на ЖК-дисплей со всеми примененными настройками.
кроме этого, данные exif также будут содержать настройки. когда вы открываете необработанный файл с помощью nikon capture nx, настройки будут применены к необработанному файлу. затем вы можете снова настроить параметры оттуда, если хотите.
Lightroom и другие программы, к сожалению, не распознают эти настройки.
Если вы снимаете и jpeg, и RAW, ADL, безусловно, даст вам более качественные изображения в формате jpeg, если вы правильно настроили ADL. Файлы RAW обычно не затрагиваются, но это зависит от камеры.
У меня была огромная проблема с активным освещением D, из-за чего у меня получались недоэкспонированные файлы RAW.
По сути, это поднимало все тени в кадре примерно на 4,5 ступени (это было очень высоко). Это привело к тому, что фотографии с минимальной экспозицией в тенях выглядели как идеально экспонированные изображения (идеально подходящие для редактирования позже). Это было больше в вечерних сценах с окружающим освещением.
Когда я импортировал на свой ноутбук, я обнаружил, что фотографии были примерно на 4 стопа меньше, и что мне пришлось сдвинуть ползунок экспозиции так далеко, чтобы получить приличные снимки, что ограничивало мои возможности свободного редактирования, а также означало, что я должен был использовать тонн шумоподавления в Light Room.
Наконец-то я понял, в чем причина моих проблем, и сегодня отключил ADL. Так что это предупреждение для всех, просто знайте, что ADL приведет к тому, что тени с минимальными деталями в темноте будут отображаться правильно экспонированными на задней панели камеры.
Далеко