Тренируетесь включать риффы в импровизацию?

Дело в том, что многие музыканты учат риффы, копируя то, что сыграно (очевидно!), но не понимают, откуда берутся ноты из риффа. Это может быть рифф, в котором используются мажорные ноты пентатоники, минорные блюзовые ноты или ноты из миксолидиана.

Когда это установлено, рифф должен иметь больше смысла, и импровизация следующих нескольких тактов, по крайней мере, становится более простой - используйте ту же гамму / набор нот, чтобы следовать! И, что более важно для хорошей импровизации - не обязательно играть рифф точно так, как вы его выучили. Поиграйте с ним, сыграйте наизнанку, задом наперёд, вверх ногами, измените пару последних нот, сдвиньте тайминг, учитывайте различную динамику и т. д. и т. д.

Мой совет: медленно репетируйте песни/последовательности, которые вы хотите импровизировать, и, как только рифф придет вам в голову, играйте его. Конечная цель импровизации состоит в том, чтобы музыкальные идеи, которые приходят в ваш мозг, немедленно исходили из вашего инструмента, поэтому начните с замедления темпа. Подыграйте в этом медленном темпе, и когда вы почувствуете, что нужно вставить рифф, дайте ему волю!

Главное в импровизации — не переусердствовать. По мере того, как вы будете делать это в неторопливом темпе, вы начнете привыкать слышать рифф в своей голове в определенные моменты, и он будет звучать естественным образом. Вы будете делать ошибки, но просто продолжайте играть! Когда ваше внутреннее ухо даст вам сигнал начать новый рифф, запустите его.

Продолжайте, и в конце концов вы разовьете спонтанность, которую ищете, когда привыкнете к этому менталитету «играть, когда услышишь».

Надеюсь это поможет!

Ключом к любой практике является выделение проблемы , с которой вы столкнулись, и поиск способа противостоять этой проблеме . Вы выделили, что ваша проблема в том, что вы не можете использовать словарный запас, который вы изучаете, в своей импровизации. Так что потратьте некоторое время, пытаясь сделать это явно .

Попробуй это. Возьмите рифф, фразу, паттерн или что-то еще, что вы изучаете, и попробуйте сначала сыграть только это . Начните с игры риффа вместо импровизации. Когда аккорд изменяется, отрегулируйте рифф соответствующим образом, чтобы он соответствовал изменениям. Затем медленно начните менять ноту здесь и там, постепенно переходя к импровизации. Время от времени возвращайтесь к оригинальному риффу в качестве темы.

Затем перейдите к другому лизанию и сделайте то же самое. После этого попробуйте соединить две или более фраз вместе, разделив их равным количеством импровизаций (например, 2 такта риффа, 2 такта импровизации, повторить со следующим риффом). Работайте как над расширением импровизации между ними, так и над добавлением новых фраз в цепочку. Также продолжайте работать над изменением фраз каждый раз, когда вы их играете.

Итак, в основном мы создали упражнение, которое делает несколько вещей: отрабатывает фразу в вашей голове, дает вам возможность попрактиковаться в изменении темы и дает вам возможность попрактиковаться в переходе от повторения существующего словарного запаса к созданию чего-то нового.

Вы можете изменить это упражнение по своему усмотрению, просто не забудьте сузить свое внимание до проблемы, которую вы пытаетесь решить, и адаптировать упражнение в соответствии с ней.

Кроме того, когда дело доходит до словарного запаса, важно просто много играть . Будь то фраза или арпеджио, чем больше вы вбиваете их в свой мозг, тем больше вероятность того, что музыкальная структура придет к вам в тот момент, когда вы будете импровизировать.

После того, как вы взяли партию и выучили ее во всех тональностях так удобно, что вы можете играть ее в любой случайной тональности, не задумываясь об этом, затем возьмите голову, которую вы изучаете, и буквально просто заставьте себя играть, что лизать, где это подходит. Продолжайте делать это и делайте только это. Затем начните играть, заполняя другие части импровизацией, но всегда берите эту фразу, когда придет время в прогрессии.

А также петь соло. Когда вы поете, пойте фразу, над которой работаете. Пойте там, где это явно работает, и пойте там, где это может не работать. Вставьте звук этого лизания себе в ухо.

Со временем это естественным образом начнет проявляться в вашей игре, когда вы не думаете об этом. Это долгий процесс, но важный.

Я включаю мелодические паттерны в свою практику, и я обнаружил, что они помогают мне слышать полные мелодические линии, включая короткие фразы и другие украшения в моей голове, когда я импровизирую на лету. Я репетировал гаммы сами по себе, и это только продвинуло меня вперед, но когда я начал практиковать мелодические паттерны, именно тогда я начал слышать партии, которые играю, и знать, что играть дальше, непосредственно перед тем, как я это сыграю. Это стало совершенно новой игрой в мяч для меня.