Итак, поработав какое-то время с пленкой, имея лишь поверхностное техническое понимание, я начал серьезно снимать на цифру, и я схожу с ума по технической стороне цифровой фотографии. Недавно я столкнулся с принципом «экспозиция вправо»: цифровые датчики должны кодировать логарифмическое явление в линейное пространство, поэтому количество деталей, связанных с каждой последующей остановкой, экспоненциально падает от самой яркой ступени вниз (пожалуйста, поправьте меня, если это не так). неправильный или неполный).
Совет, который я вижу в этом наблюдении, кажется, сосредоточен вокруг вашей гистограммы (которую мой чудак Leica MD не поддерживает ...), чтобы сдвинуть экспозицию как можно ближе вправо без обрезки.
Дело в том, что это звучит подозрительно похоже на принцип пленочной фотосъемки: экспонирование снимка для захвата деталей в тенях, позволяя шелковисто-гладкой нелинейной насыщенности пленки обрабатывать блики, а затем корректироваться в фотолаборатории.
Я видел совет использовать точечный или центрально-взвешенный замер в самой яркой точке сцены с экстремальной восходящей компенсацией экспозиции, чтобы сдвинуть объекты вправо. Но почему бы не сделать фильм и выставить тени, а блики сделать то, что они хотят?
Когда я пишу это, я понимаю, что отсечение светлых участков, вероятно, является фактором, но развеселите меня: возможно, есть другие причины, о которых я не думаю.
Нужно обратить внимание на то, чтобы не отбрасывать то, что нельзя восстановить; если вы экспонируете пленку для теней, вы рискуете применить к светлым участкам некую «шелковисто-гладкую нелинейную насыщенность». Если вы выставляете цифру для теней, вы рискуете получить сильное, резкое отсечение, что является очень серьезной потерей информации, которой вы, вероятно, хотите избежать.
Ключевым моментом в ETTR является то, что вы измеряете самую яркую часть сцены , для которой вы хотите сохранить информацию . Это может быть не самая яркая часть сцены, например, зеркальные блики, которые будут насыщенными для любого разумного рендеринга сцены, который вы имеете в виду. Вы позволяете теням «делать то, что они хотят», потому что с потерей информации можно по крайней мере справиться с помощью шумоподавления и т. д.
Но почему бы не сделать фильм и выставить тени, а блики сделать то, что они хотят?
Пленочные и цифровые датчики реагируют обратно на экстремальные условия освещения:
С негативной пленкой у вас есть резкое отсечение в тенях , но асимптотическое поведение в светах. Таким образом, вам нужно экспонировать тени там, где вы хотите сохранить детали, и позаботиться о бликах в процессе разработки.
Цифровые датчики, OTOH, имеют абсолютную отсечку в светах , а тени менее четко определены, они просто становятся более шумными, если высветлить их в пост. Таким образом, вы должны позаботиться о своих бликах при экспонировании. В то же время вам нужно выставить максимально яркую экспозицию , сохраняя при этом детализацию, чтобы собрать как можно больше информации, которую затем можно преобразовать в правильную экспозицию при постобработке.
МайкВ
МайкВ
Карл Виттофт
миридий
Блрфл
But why not do the film thing and expose for the shadows and let the highlights do what they will?Во-первых, вы не снимаете фильм.Майкл С