У меня есть дихроичный увеличитель Beseler 23C III XL для цветных отпечатков в фотолаборатории. Я провел много исследований в Интернете относительно того, как настройка дихроичных фильтров (CYM) влияет (или не влияет) на настройку времени экспозиции. Я видел все нижеследующее:
Kodak следует № 1, за исключением фильтров CP и CC, где указано, что время экспозиции должно меняться при изменении настроек фильтра.
Любое руководство приветствуется. Спасибо.
По мере того, как вы набираете все более и более высокие значения для любого из трех дихроичных стеклянных фильтров, необходимо будет применять поправку (коэффициент фильтра, увеличивающий экспозицию). Я могу предоставить приблизительные значения, но есть много ценных вещей, поэтому вам нужно будет провести свои собственные тесты. Доступны увеличивающие экспонометры, однако вы можете использовать практически любой экспонометр, размещенный на основной плате; он покажет снижение уровня освещенности по мере того, как вы набираете больше фильтрации. Набрать 0,10 = 1/3 ступени Набрать 0,30 = 2/3 ступени Набрать 0,50Y = 1 ступени
Почему дихроичный? Все фильтры со временем тускнеют, но особенно плохо работают фотоувеличители из-за яркого света и высокой температуры. Мы начали цветную печать с окрашенного в массе желатина (CC-фильтры Color Correcting) и ацетата (CP-фильтры Color Printing). Поскольку они быстро тускнеют в фонаре, мы обратились к дихроичному стеклу. Дихроичный фильтр изготавливается путем нанесения микротонких слоев металлов или оксидов на термостойкое стекло. Они работают по принципу интерференции, как радуга, которую вы видите на мыльных пузырях. В любом случае, металлические или оксидные покрытия инертны. Дихроичные фильтры отражают тепло и цвета света, которые они не пропускают, поэтому они намного холоднее, чем их родственник, окрашенный в массе. Таким образом, желтый дихроик выглядит синим в отраженном свете и желтым в проходящем свете и т. д. (греч. дважды). Пурпурный дихроик выглядит пурпурным в проходящем свете и зеленым в отраженном свете. Голубой дихроик выглядит голубым в проходящем свете и красным в отраженном свете.
Когда мы печатаем цветную негативную пленку с широко открытым объективом фотоувеличителя, на бумагу попадает обилие всех трех светлых основных цветов (красный-зеленый-синий). Мы останавливаем линзу увеличителя, чтобы уменьшить уровень освещенности. По мере того, как вы продолжаете останавливаться, энергия красного света становится правильной в первую очередь. Это из-за назначений ISO (фактически скорости бумаги). С правильной красной энергией воздействия мы обращаемся к энергии зеленого и синего света, обе остаются в избытке.
Теперь накладываем зеленый блокирующий фильтр. Это пурпурный фильтр. Мы набираем пурпурное значение до тех пор, пока энергия зеленого света не станет правильной. Затем мы набираем синий блокирующий фильтр. Это желтый фильтр. Таким образом, мы корректируем экспозицию комбинации бумага/негатив, чтобы бумага получала правильную экспозицию красного, зеленого и синего цветов. Опять же - красный достигается за счет закрытия линзы, зеленый достигается за счет настройки пурпурного фильтра, а синий достигается за счет настройки желтого фильтра.
Эта схема позволяет избежать использования голубого фильтра. Мы избегаем этого, потому что голубой фильтр сложно изготовить, а все голубые фильтры пропускают нежелательные частоты. Желтый фильтр — почти идеальный блокатор синего. Пурпурный - нормальный зеленый, но далек от совершенства. Голубой фильтр настолько плох, что у него высокий коэффициент фильтрации из-за того, что мы должны набирать все больше и больше, чтобы выполнить работу. Это вызывает перекрестные помехи. Лучше использовать ирисовую диафрагму для контроля уровня энергии красного. Таким образом, скорости слоя бумаги устанавливаются таким образом, чтобы можно было использовать эту схему.
Берни Туман