Уменьшение проникновения звука усилителя в микрофоны в театральной обстановке

Микрофоны на усилителях питают акустическую систему, которая питает уши публики, или усилители сами создают звук для публики?

Если они проходят через акустическую систему, один из способов — немного уменьшить громкость усилителей (чтобы они не насыщали комнату и не сливались друг с другом), повернуть их лицом друг к другу или использовать акустические экраны, чтобы изолировать их. (или просто расположите их далеко друг от друга) и расположите микрофоны близко к усилителю, чтобы усилитель звучал намного громче на каждый микрофон, чем все остальное.

Я довольно успешно проделал это (без каких-либо экранов) с микрофонами SM-58 на гитарных и басовых усилителях, так как они, похоже, неплохо справляются с очень близким расположением источника звука, а кардио-зона означает, что они не собираются подобрать слишком много чего нет поблизости.

Осмелюсь сказать, что акустические щиты — это отдельный ответ сам по себе. Я не использовал их, но думаю, что они могут быть весьма эффективными.

Моими первыми вопросами были бы «почему винтовочные микрофоны?» & "Как далеко они?"

Как сказал Дуг, SM58, натянутый перед одним из диффузоров, использовался с разумным успехом в течение десятилетий — поиграйте с осью, чтобы получить звук, который вам нравится. Это может быть не окончательное решение, но это действительно рабочее решение.

Когда вы говорите, что они под постановкой, вы имеете в виду, что они находятся в закрытом помещении? В этом случае, да, вам может понадобиться добавить экранирование, хотя я предполагаю, что ваши отзывы в такой настройке будут низкочастотными, и поэтому экранировать их будет гораздо сложнее.

Редактировать - может быть, я читаю это неправильно... микрофоны-винтовки на сцене, усилители внизу? Если это так, и обратная связь низкочастотная, то, вероятно, она передается через микрофонные стойки, а не по воздуху, и вам потребуется изолировать стойки от сцены.

Изменить2. Хорошо, после вашего второго редактирования я понял - термин «обратная связь» меня совершенно сбил с толку. Мы вообще не говорим об обратной связи, а просто проливаем? Если это разлив, который вам нужно сдержать, то вам действительно придется попытаться изолировать усилители от звука театра. Не создавая дополнительной структуры, простым выбором будет: повернуть усилители, микрофон сзади; или вообще вывести их из зала и отправить гитаристам отдельные каналы, в наушники или маленькие мониторы, расположенные гораздо ближе к ним.

Акустическое экранирование затруднено. Эффективность любого экрана зависит от отношения его размера к длине волны. Это означает, что экраны хорошо контролируют высокие частоты (= малые длины волн), но почти ничего не делают на низких частотах. Длина волны на частоте 100 Гц составляет 3,40 м. Таким образом, экран может устранить высокие частоты, но вы все равно получите все средние и низкие частоты, которые (сами по себе) звучат грязно и нечетко. Экранирование высоких частот может даже усугубить ситуацию.

Безусловно, наилучшей установкой было бы поставить группу на электронные барабаны, моделировать усилители и наушники и запустить все это в плату и через основной PA. Красиво и чисто. Звук группы можно либо микшировать на основной плате, либо вы можете использовать небольшой субмикшер типа этого http://jamhub.com/what/tourbus.html , где музыканты могут индивидуально настроить то, что они хотят услышать. (отказ от ответственности: не предполагается одобрение или реклама). Во-вторых, лучше всего сделать усилители как можно меньшего размера и с низким уровнем громкости, а также подключить микрофон или линейный выход к плате.

Микрофоны Rifle не работают на значительных участках гитарного частотного диапазона, по крайней мере, на ритм-гитаре. Для нижних частей единственное, что работает для разделения, — это расстояние.

Таким образом, вы хотите установить микрофон как можно ближе к усилителю, направить усилители на своих исполнителей (или дать им наушники) и выбрать самые маленькие усилители для занятий (моделирующие или нет), которые вы можете получить, и исправить любые недостатки их низкочастотной характеристики с помощью эквалайзер Известно, что Джош Хомм из Queens of Stone Age использовал репетиционный усилитель Peavey Decade с ленточным микрофоном для какого-то альбома, и благодаря этой истории цена на эту старую штуку взлетела до абсурда (по сути, она похожа на десятки других небольших репетиционных усилителей). Использование этого слова в качестве поискового запроса может привести к некоторым подробностям этой установки, хотя это было сделано для студийной работы.

Другая возможность состоит в том, чтобы сделать все с помощью моделирующих педалей и дать музыкантам лишь некоторый сценический мониторинг, который обрезает проблемный низкий диапазон: для мониторинга вырезание фанкового и/или искаженного басового звука на частоте 100 Гц обычно не вызывает проблем, даже если его основная частота намного ниже. . Однако с довольно чистым басом это может быть проблематично.

Это нужно практиковать, конечно, если игроки привыкли погружаться в облако звука. И вам нужно выяснить, какой мониторинговый микс сделает группу комфортной при воспроизведении того результата, к которому вы стремитесь.

В любом случае, для гитары/баса, по сути, нет способа обойтись без небольших субтитров или виртуальных усилителей, если вы не хотите значительного просачивания в микрофоны винтовки, направленные в другое место. Если только вы не запираете своих игроков в закрытой комнате за кулисами с видеопотоком.