В каком темпе анданте кон мото?

Анданте означает «шаг», «Кон» означает «с», а «Мото» означает движение. Так что в основном это означает... В темпе ходьбы с движением.

Таким образом, у вас, вероятно, будет небольшой акцент на сильных долях, а затем нет акцента на нижних долях, чтобы подчеркнуть идею движения. Чуть более громкий оптимистичный ритм сменяется чуть более мягким нисходящим ритмом. Это должно просто иметь общий эффект движения в не быстром темпе.

Это была бы моя интерпретация, если бы я когда-нибудь увидел такое обозначение персонажа для гитарной партитуры, у пианистов в зале здесь может быть более конкретное представление о фортепиано.

И обратите внимание, Andante con moto — это обозначение символа, а не маркировка темпа.

Andante con moto — это не точный темп в ударах в минуту. Это расплывчатое (нарочно) представление о том, как можно получить темп. Прослушайте несколько записей этого движения, и вы поймете, что они не все с одинаковой скоростью.

Метроном можно настроить так, как вам нужно. С 3/4 это может работать так, что каждый щелчок представляет собой один кротч или долю. С 3/8 можно использовать то же самое, хотя восьмерки - дрожания - обычно короче, но не обязательно вдвое меньше, чем крючки в другом произведении. Проверьте темп в верхней части произведения. Вы даже можете установить его таким образом. что каждый крючки представлены 2 щелчками.

Основные вопросы:

1. В каком темпе должна начинаться вторая часть Пятой части Бетховена?
2. Как считать?

О Бетховене и указателях темпа

В то время, когда Бетховен сочинял Пятую симфонию (1804–1808), метроном еще не был изобретен (1815). ^1,2 Хотя в 1817 году он вернулся и добавил к своим симфониям разметку метрономом, в то время, когда он сочинял пятую, его позиция заключалась в том, что метроном «это глупость; нужно чувствовать темп ». ^3,4

Это говорит о том, что темп действительно зависит от переводчика. В таком случае стоит спросить у нескольких экспертов, какой темп они используют.

Чем занимаются разные дирижеры?

• Иван Фишер начинает движение со скоростью около 80 ударов в минуту.
• Даниэль Баренбойм ближе к 76 ударам в минуту.
• У Леонарда Бернштейна почти ровно 76 ударов в минуту.
• Герберт фон Караян мчится со скоростью около 84 ударов в минуту.
• Вильгельм Фуртвенглер делает более величественные 66 ударов в минуту.

Итак, каков правильный темп?

Основываясь на вышеприведенных композиторах, кажется, что вопросы сводятся к тому, предпочитает ли кто-то подчеркивать анданте в конце вещей, и в этом случае темп будет более медленным, или кон-мото , и в этом случае темп будет быть немного быстрее. Даже отмеченный темп 92 удара в минуту заслуживает внимания. Это, безусловно, соответствует требованиям мошенников .

В любом случае, Бетховен явно намеревался сделать это движение относительно спокойным после возбуждения первого, поэтому любой темп должен допускать это ощущение мягкости.

Как считать?

Учтите, что 1 e & aсхема подсчета не обязательно должна быть строго для шестнадцатых нот. Думайте об этом как о способе подсчета четверти доли. Таким образом, в размере 3/8 это 1 e & aбудет применяться к 32-м нотам, которые являются четвертым делением основной доли восьмой ноты.

В механизме нет 64-х нот, так что это не проблема.

В чем разница между 3/8 и 3/16 при использовании метронома.

Нет никакой разницы. Поскольку метроном сохраняет только пульс, он касается только числителя тактового размера и ударов в минуту. На этом уровне 3/4, 3/8, 3/16, 3/32, 3/что угодно все идентичны. Знаменатель относится к тому, какое обозначение соответствует пульсу, поэтому, хотя он может иметь интерпретативное значение, после выбора темпа метроном отражает только это.

Заметки

¹ _{запись в Википедии о Пятой симфонии Бетховена .}

² _{« Краткая история механического метронома », Шарлин Клюгель, 12 августа 2021 г.}

³ _{« Размышления о разметке метронома Бетховена », Мартин Перлман, nd}

⁴ _{Там же. Акцент мой.}