Я внезапно чувствую себя оторванным от своего письма. Время для отдыха?

Доверьтесь своему подсознанию.

Я бы сказал, не переставайте писать, не ломайте привычку писать каждый день. Просто перестаньте писать ЭТО. Займитесь другими писательскими работами в этом или другом проекте.

Когда я обнаруживаю, что буксую в рассказе, я также обнаруживаю, что это часто происходит потому, что мое подсознание знает, что с ним что-то не так, и, возможно, какое-то смутное чувство, что что-то не так, истощает вашу энергию, чтобы писать, потому что это было бы слишком долго. трата времени. Проверьте это: не торопитесь писать, чтобы вернуться к началу, прочитать и/или отредактировать то, что вы сделали, ища дыру в сюжете. Персонаж, делающий что-то нехарактерное. Попытайтесь выяснить, что не так в вашей истории.

Распространенной проблемой для аутлайнеров являются картонные персонажи, которые начинают казаться неестественными, так как им дается незапланированная часть истории (диалог, эмоциональные реакции, отдельные действия, одежда, мысли, чувства) они конкретизируются в сознании автора, но все чаще (по ходу книги) они на самом деле не подходят для роли, предписанной им в наброске. Они отклонились в сторону, и если они ДЕЛАЮТ то, что от них требуется, это кажется вынужденным.

Планировщики часто могут увидеть это в течение половины книги: персонаж на странице 200 кажется и ощущается другим человеком, чем когда он был представлен на странице 1, не в том смысле, что он усвоил уроки или перенес горе, а персонаж на странице 1. страница 1 несовместима с персонажем на странице 200. Возможно, там, где версия страницы 200 пошутит или будет раздражена, версия страницы 1 ничего не делает (или наоборот).

Вернись. читайте, пересматривайте, ищите проблемы, смотрите, можете ли вы что-то улучшить, теперь, когда у вас больше опыта написания и работы с персонажами. Даже если вы ничего не сделаете, это перезагрузит историю в вашей голове и, возможно, взбодрит вас.

Еще одна проблема для планировщиков — это то, что вознаграждение слишком долго откладывается. К счастью, у вас есть схема: вместо того, чтобы писать сцену, которая вам нужна сейчас, пропустите ее. Напишите тот, который следует за ним, и вернитесь к нему. Найдите драку позже и спланируйте хореографию. Делайте заметки к более поздним сценам.

Самое главное для меня — серьезно подумать, что это может быть не простая усталость, требующая перерыва, это может быть ваше подсознание, говорящее вам, что в вашей истории что-то не так, и оно не хочет писать больше ни слова, пока вы это не исправите. Активно ищите его. Потому что перерыв не решит проблему, и в конечном итоге вы можете бросить работу.

Праздник нужен всем, даже писателям.

Вы работали на основной работе (или ходили в школу, или учились) и все свободное время работали над своим романом. Я удивлен, что тебе удалось это за четыре месяца. И я не удивлен, что вы, наконец, дошли до истощения.

Просто позвольте себе позволить вашему роману отдохнуть. Думайте о других вещах, гуляйте, встречайтесь с друзьями, занимайтесь спортом, делайте все, что вам нравится. Пополняйте свои ресурсы. И если вы не будете напрягать себя , то со временем почувствуете, что хотите вернуться к своему роману и закончите его с радостью.

Не бойтесь, что вы потеряете эту историю. Может быть, вы почувствуете, что сначала хотите посвятить себя другому роману. И, может быть, ты построишь карьеру писателя и закончишь эту книгу, когда тебе будет шестьдесят. Или, может быть, достаточно недели, чтобы не работать над этим, и вы закончите его к июлю.

Важно, чтобы вы не заставляли себя писать, когда чувствуете, что вам нужен перерыв. Если вы продолжите настаивать сейчас, то, что вы напишете, будет плохим, и вы будете ненавидеть результат впоследствии.

«Сделай перерыв», вероятно, будет частью любого полезного совета, но самое сложное — это то, с чем он сочетается. Пока вы не доведете эти 75% до 76, что вы будете делать вместо этого?

Я знаю по опыту, что этот тип блокировки не только не должен мешать вам писать что-то еще, но даже может дать вам новые идеи и зарядить энергией в отношении вашего старого проекта, а затем вы можете вернуться к нему. О, конечно, новая вещь, которую вы пишете, может быть заброшена как раз тогда, когда она начинается, но это зависит от вас.

И я знаю, вы сказали, что ваша проблема не в "отсутствии идей", но я думаю, что это может быть - просто не в том смысле, в каком думают люди, когда слышат эту фразу. Когда я переключался с одного проекта на другой, я точно знал, что я хочу сделать дальше по сюжету в той работе, которую я оставил позади. Чего я, однако, не знал, так это того, как я хотел углубить характеристику главного героя при этом. В истории, на которую я переключился, она была второстепенным персонажем, теперь старше, более могущественным и двусмысленной угрозой для главных героев. Прежде чем я это осознал, я так сильно сосредоточился на ней, что это было в ущерб новой истории, которая, откровенно говоря, не работала. Но это нормально, потому что это углубило мое понимание ее достаточно хорошо, чтобы вернуться к старому, что было моим настоящим приоритетом.

Даже если вам не хочется писать первые несколько глав другой истории только для того, чтобы «перезарядиться», вы можете выплевывать идеи о том, что ваши персонажи будут делать в разных ситуациях.

И у меня есть еще один совет, касающийся того, что произойдет, прежде чем вы вернетесь к своей нынешней работе. Может ли кто-нибудь посмотреть, что у вас уже есть, сделать несколько отзывов, а затем отправить их вам? На этом этапе они будут только альфа-читателями, а не бета-читателями, потому что черновик 1 еще даже не закончен, и вам решать, сколько вы расскажете им о том, что произойдет в последнем квартале. Не рассматривайте их как источник советов о том, как написать последнюю четверть; никакая обратная связь не должна этого делать, и если вы ее получите, просто проигнорируйте ее. Но вы должны выяснить, можно ли резюмировать альфа-чтение как «исправить эти вещи в процессе» или «есть проблемы, требующие перезаписи с нуля».

Если произойдет первое, это может рассказать вам о некоторых вещах о характеризации, которые вы узнали из второго проекта. Но последнее было бы хуже, верно? Не обязательно. Иногда причина, по которой вы не можете найти в себе силы продолжать писать историю, даже если вы знаете, что произойдет, заключается в том, что то, что вы написали до сих пор, подсознательно беспокоит вас. Я понимаю, что переписывание может потребовать много работы (особенно если не так уж много старого материала кажется пригодным для спасения), но это может помочь вам закончить работу раньше, чем бесконечный писательский кризис.

Это происходит со мной все время. Я стараюсь смотреть на это не как на «работу», а как на время для творчества. Если вы не чувствуете себя творчески или даже обескуражены, вы можете попробовать сделать перерыв. Вы также можете поговорить о том, что вы пишете, с другими людьми, которые заинтересованы в вашей работе, приятно, когда кто-то заинтересован и немного вовлечен в вашу тяжелую работу. Когда я чувствую, что время, потраченное на написание, было потрачено впустую, я обсуждаю с кем-нибудь свои работы и даже думаю о будущих идеях для этого. Все, что кажется вам правильным, вы должны делать без чувства вины. Перерывы могут быть важны.

Некоторым авторам требуются десятки лет, чтобы закончить роман, или им может потребоваться 6 месяцев, чтобы закончить один. Нет установленных сроков, которые абсолютно ожидаемы или необходимы, когда дело доходит до написания. Кроме того, когда вы этим больше увлекаетесь, это всегда будет более качественная работа.