Знал ли Дж. С. Бах категории *основной* и второстепенный*, когда писал свой WTC?

Кое-что интересное: я прочитал на днях, что Бах, когда он писал свой WTC, не знал терминов «мажор» и «минор».

Я не могу найти источник снова, но, возможно, кто-то может мне помочь. Может быть, мы найдем его в комментарии Баховского общества или даже в факсимиле.

Мне было интересно это замечание, так как я также читал, что со времен Царлино лады были сокращены до этих двух видов тоники - даже мы знаем, что Бах все еще использовал церковные хоралы в разных ладах.

Возможно, он не знал терминов «большой» и «малый», но он несколько раз использовал Tierce de Picardie, поэтому, должно быть, знал об эффекте, производимом поднятием m3.
Должно быть, я выразился неясно: я имел в виду не минорную терцию или большую терцию, а термин, обозначающий гаммы в минорной или мажорной тональности. Вероятно, не существует эквивалентного выражения для категории, как в немецком языке: Tongeschlecht. Я должен, вероятно, прояснить этот момент раньше.

Ответы (1)

Хорошо темперированный клавир, или Прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, как в отношении большой терции, или Ут Ре Ми, так и в отношении терции минорной, или Ре Ми Фа. Для пользы и пользы музыкальной молодежи, желающей учиться, а также для развлечения тех, кто уже имеет навыки в этом исследовании, составленном и написанном Иоганном Себастьяном Бахом. pt Capellmeister Его Светлейшему Высочеству принцу Anhalt-Cüthen и т. д. и директору Его камерной музыки. Год 1722».

Перевод отсюда: https://www.qub.ac.uk/~tomita/essay/wtc1.html

это, должно быть, был источник, который я читал, но по-немецки это означает не совсем то же самое. Минор и мажор, безусловно, относятся к терциям, но, как пишет Бах: Ре Ми Фа, это указывает на то, что у него не было концепции минорной тональности, основанной на ля-минор, как относительной тональности, как у нас сегодня.
Re Mi Fa определяет, к какой октаве относится нота. Это гексахордальное обозначение. Однако Бах (и некоторые другие в его время) писали в 24 «тональностях», даже если эти тональности были не совсем такими, как люди думают сейчас. Обратите внимание, что они расположены в Cc, Dd, Ed, ETC-и т. д. параллельно, а не в Ca, Db, Ec# ... с указанием относительной тональности (эти термины используются по-разному в других языках). Я должен проверить, но я думаю, что Бах действительно использовал отношения CG и AC в увертюрах. Ясно только то, что это не церковные лады, не греческие лады и не современная концепция.
Разве смысл дать только первые три тона не для того, чтобы показать, что это основное различие между мажором и минором? Четвертый и пятый, идеальные во всех режимах, не нуждаются в упоминании. Шестой и седьмой вариации — неопределенные — неудобны для простого определения мажорной/минорной тональности. Заявление предполагает определенное знание этих соглашений.
Это не первые три тона, а ключевая нота в сольфеджио-гексахордальном названии. Бах использует это в другом месте. book.google.com/…
Поскольку другой ваш ответ с титульным листом был удален, я хотел бы добавить, что его также можно найти на сайте Wiki о ВТЦ. Так как на нужном сайте очень бледно, я просматривал это факсимиле. en.wikipedia.org/wiki/The_Well-Tempered_Clavier
Знал ли Дж. С. Бах категории *основной* и второстепенный*, когда писал свой WTC?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v