Есть ли доказательства того, что И. С. Бах, А. Вивальди и/или И. Гендель обладали абсолютным слухом?

Есть ли доказательства того, что И. С. Бах, А. Вивальди и/или И. Гендель обладали абсолютным слухом? Возможно, если бы человек мог уделять музыке столько времени и сил, он бы развил в себе такие способности.

Хех "пострадал". Мне вспоминается история человека с абсолютным слухом, который с возрастом испытал на себе мои недостатки. По мере того, как наши базилярные мембраны с возрастом становятся жестче, наше обнаружение сдвигов абсолютной частоты. Любимое звучание клавиш этого человека (и пьесы в этих тональностях) с возрастом превратилось в наименее любимое.
У меня был друг, который слушал репетицию хора, получив партитуру. Ему пришлось выйти на улицу, чтобы прочитать это, он не мог читать на фоне того, что на самом деле пел хор ;-)
Каким образом это имело бы значение?
Вы проводили какие-либо исследования? Количество свидетельств в целом об этих композиторах огромно. Во-первых, только в церкви Баха использовалось несколько уровней высоты тона.

Ответы (2)

Сегодня у нас есть цифровые тюнеры, и мы согласны, что все инструменты настроены на A = 440 циклов в секунду. В то время таких стандартов не было.

Я сомневаюсь, что кто-то из них обладал бы абсолютным слухом в современном понимании этого термина, потому что в каждой церкви, в которую они ходили, был бы орган, настроенный на другую эталонную высоту звука. Кроме того, в то время все духовые органы, вокальные хоры и духовые инструменты имели разную эталонную высоту звука. И эталонные поля, в той мере, в какой они существовали, будут отличаться в зависимости от того, в какой стране или регионе вы находитесь в данный момент. Таким образом, иметь абсолютный слух в современном понимании было бы очень сложно для музыканта того времени.

Да, A = 440 — это американская вещь конца 1800-х годов, стандартизированная как ISO 16 в 1975 году.
@SimonWhite Первым органом по стандартизации, установившим A = 440 Гц, была немецкая организация в начале 1800-х годов. Если она стала заметной в США в конце 1800-х годов, это, несомненно, связано, наряду с другими аспектами американской музыкальной культуры, с большим количеством немецких профессоров музыки в университетах США в конце 1800-х годов.

Как намекает Лоуренс, обсуждая «идеальный» слух, существует разница между относительным и абсолютным слухом.

Относительная высота звука — знание того, где высота звука находится в контексте гаммы, и слышание чистоты интервалов (а не отдельных звуков) — может быть изучена относительно легко, через воздействие музыки, и большинство музыкантов, вероятно, в конечном итоге развивают его до до некоторой степени, хотя бы инстинктивно. На самом деле, для вокалистов, струнников и тромбонистов относительная высота звука является чрезвычайно важным аспектом исполнения. Композиторы, перечисленные вами выше, безусловно, обладали бы сильным чувством относительного слуха, если бы ни одна причина, кроме того, что все они были скрипачами.

Что касается абсолютного слуха — распознавания отдельных тонов без необходимости эталонного слуха — ваш вопрос, кажется, вращается вокруг того, можно ли «развить» эту способность, потратив столько времени и усилий на музыку. Насколько мне известно, существуют разные мнения о том, насколько хорошо его можно тренировать, особенно после детства, и насколько полезно такое гипотетическое обучение на практике. См.: Есть ли способ развить «Идеальный слух»?

Я не знаю никаких доказательств того, что у кого-либо из этих трех музыкантов был абсолютный слух (хотя меня это тоже не удивило бы). Что для меня более интересно, так это вопрос, как феномен абсолютного слуха вообще мог проявиться в эпоху барокко. Это было время , когда еще не было стандартизированной эталонной высоты звука (A=415 — это просто современный компромисс, а не фактический стандарт того времени), поэтому высота тона могла сильно различаться (до второстепенной терции!) от региона к региону или даже между двумя церквями. органов в том же городе. IIRC, я думаю, что Бах, как известно, написал партии органа в другой тональности, чем для хора и оркестра.

Как человек с идеальным абсолютным слухом мог даже воспринимать звуковые названия в такой среде? Изменить: я имею в виду, что любая попытка разума создать какое-то сопоставление между названиями букв и конкретными частотами была бы сорвана из-за широко распространенной текучести таких назначений высоты тона.

Высота звука очень важна для певца. Независимо от того, обладала ли певица абсолютным слухом или нет, она быстро узнавала, каких городов следует избегать из-за сложности взятия высоких нот.
Интересно отметить, что я знал виолончелиста с абсолютным слухом, который играл на виолончели в стиле барокко. Она сказала, что со временем ее чувство абсолютного слуха изменилось на A 415, а не на A440.
Я думаю, что может быть проще иметь абсолютную высоту звука в пределах диапазона инструмента, на котором вы играете. Я флейтист, и для любой высоты тона между средней до и тремя октавами и квинтой выше я чувствую «пальцевым ощущением», где на моем инструменте берется высота тона, и именно так я расшифровываю высоту тона. И все известные мне музыканты с неограниченным абсолютным слухом были пианистами, играющими все ноты.
Когда люди говорят «абсолютный слух», они имеют в виду абсолютный, а не относительный слух. Они говорят о возможности не брать ноты на фортепиано в начале сессии, как будто это имеет значение.
Есть ли доказательства того, что И. С. Бах, А. Вивальди и/или И. Гендель обладали абсолютным слухом?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v