Почему Брамс стоит рядом с Бахом и Бетховеном?

Я часто слышал выражение «Бах, Бетховен и Брамс» как своего рода резюме классической музыки или что-то в этом роде. Я чувствую, что понимаю, почему Бах и Бетховен должны служить столпами классической музыки, но я мало слышал о Брамсе.

Может кто-нибудь подсказать, почему Брамс был выбран рядом с Бахом и Бетховеном? Кроме того, по вашему мнению, это все еще полезная аллитерация?

Владимир Горовиц в радиоинтервью с Дэвидом Дубалом сказал, что, хотя Брамс может быть одним из «трех Б», он был маленькой четверкой по сравнению с Бахом и Бетховеном.
Связанный вопрос

Ответы (2)

Сначала урок истории:

Первоначально Питер Корнелиус утверждал, что этими «тремя Б» были Бах, Бетховен и Берлиоз . Именно Ганс фон Бюлов затем заменил Берлиоза на Брамса, и Бюлов сделал это с помощью небольшого каламбура: поскольку бемоль выглядит как «си», он сказал: «Мое музыкальное кредо — ми-бемоль мажор с тремя си в тональности. подпись: Бах, Бетховен и Брамс!» Это автоматически подводит к тому, что это заявление не является самым серьезным заявлением из когда-либо сделанных.

Теперь собственно ответ:

Помимо аллитерации, главная причина, по которой эти три композитора - это то, что они олицетворяют каждую из трех эпох тональной музыки.

Тональность была действительно систематизирована в эпоху барокко, которая датируется (примерно) 1600–1750 годами. Иоганн Себастьян Бах — идеальное подставное лицо для этой эпохи; на самом деле, большинство историков музыки выбирают 1750 год как конец барокко, потому что это год смерти Баха.

После барокко наступила эпоха классицизма, которая длится примерно с 1750 по 1830 год. Бетховен, умерший в 1827 году, является твердой фигурой этой эпохи.

Затем наступила эпоха романтизма, которая длится примерно с 1830 года до начала 20-го века. Подставным лицом здесь был выбран Брамс. Что касается того, почему Брамс должен стоять рядом с Бетховеном, возможно, важно отметить, что фон Бюлов в шутку назвал Первую симфонию Брамса «Десятой бетховенской».

Есть несколько проблем с этим трио:

  • Бетховена действительно лучше всего понимать как переходную фигуру между классикой и романтизмом. Короче говоря, это трио недооценивает классическую эпоху; нам нужен Бозарт!
  • Точно так же некоторые (например, Шёнберг) говорят, что Брамса лучше понимать как переходную фигуру между эпохой романтизма и модернизмом. Но это меньшая проблема, чем для Бетховена, потому что Брамс довольно прочно укоренился в романтике.
  • Обратите внимание, что список полностью австро-германский. Это проблема большей части истории музыки: поскольку первыми историками музыки были немцы, наши взгляды на историю музыки подчеркивают немецкую традицию. В этом трио отсутствуют мастера французской, итальянской, русской и т.д. и т.п. традиций.
  • Он отдает предпочтение тональной музыке. До барокко было что-то вроде тональности, но она еще затвердевала; этот список игнорирует все до и включая Ренессанс. Точно так же он игнорирует музыку примерно после 1900 года (Брамс умер в 1897 году).

Что касается того, полезно ли это? Я думаю, это так же полезно, как и все, что может быть, если попытаться обобщить столетия тональной музыки в трех словах :-)

Хороший ответ, но я был удивлен, прочитав Брамса как «переходную фигуру между романтической и модернистской эпохой». Я подвергаю сомнению это суждение этого довольно консервативного композитора. Вместо этого я ожидал бы прочитать его о его прогрессивных современниках и противниках, Листе и Вагнере.
@replete Я действительно имел в виду знаменитое эссе Шенберга «Прогрессивный Брамс», но ваша точка зрения хорошо понята, и я отредактирую ее соответствующим образом.
«Боцарт» особенно забавен, поскольку выглядит как фонетическое написание «beaux arts».
@DavidRicherby для немца beaux arts звучит как Bosart (злоба), что на самом деле является названием ансамбля сатиры .
Но разве Боцарт не сочинил «Марш клоунов» из оперы «Eine Nacht Mit Der Circus»? Я могу ошибаться...
Если цитата действительно состоит из трех букв B в ключевой подписи, кажется, что это связано с наблюдением, что бемоль больше похожа на строчную букву b, чем с тем фактом, что B означает B ♭.
@ Реми Спасибо; Я не уверен, как это продолжалось так долго с этой ошибкой!
Я думаю, что вы прибили это в последнем предложении. Какими бы великими ни были все трое, нельзя свести более 800 лет музыкальной культуры к трем именам.

Брамс написал множество светских, а также несколько вокальных произведений для священных событий (например, «Немецкий реквием») со своим собственным стилем и глубиной тональности. Это угол, очень мало затронутый ни Бахом (который написал много формальных религиозных вокальных произведений в форме кантаты или аранжированных в более крупные произведения), ни Бетховеном (который больше увлекался симфоническими произведениями в связи с вокалом). Многие его «маленькие» работы уникальны.

Я не совсем понимаю, что такое "уголок". Бетховен написал много несимфонических произведений. Там есть все его фортепианные сонаты, его струнные квартет и многие другие камерные произведения. Количество камерной музыки Бетховена велико. Бах много писал для клавишных (клавесина) и пьес для инструмента и клавишных, например, для скрипки и клавишных. Сольные пьесы для скрипки и др.
Почему Брамс стоит рядом с Бахом и Бетховеном?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 5v