Пошаговый шагающий бас для замены тритона

Сначала я хотел бы высказать несколько замечаний о шагающем окуне в целом:

Иногда ходячие басовые партии выписываются аранжировщиками нота за нотой, но по большей части они создаются басистом (или другим инструменталистом, играющим басовую партию) на основе его знания гармонии, опыта, а также личных предпочтений, того, что звучит хорошо и прямо к нему. Я иногда слышал, как другие профессиональные басисты используют выбор нот, который я бы не использовал. Я хочу сказать, что есть некоторые повсеместно используемые соглашения, такие как избегание неудобных интервалов или повторяющихся нот от доли 4 до доли 1, есть похожие подходы к линиям, которые немного отличаются, но оба работают. Используйте и доверяйте своему уху и слушайте басистов, которыми вы восхищаетесь, за идеи и приемы.

Еще одно мое замечание заключается в том, что ходячие басовые партии в целом, а также специфические для этого вопроса пошагового движения очень зависят от контекста. Темп песни, скорость гармонического движения и интервал от одного основного аккорда к другому играют важную роль в создании хороших ходовых басовых партий.

Остальная часть моего ответа будет основана на ваших примерах из 8 заметок, начинающихся и заканчивающихся исходной заметкой.

То, что вы написали здесь, будет работать нормально. На самом деле тот факт, что они являются заменами тритона, не имеет отношения к форме линий. Один выбор, который я бы сделал, это на последних 4 нотах, скажем, Db7. Я бы использовал Ab-Gb-F-Db, потому что мне нравится слышать тон аккорда F на доле 3 (при условии записи четвертной ноты) вместо доли 2, потому что таким образом тон аккорда падает на более сильную долю. Также обратите внимание на Gb вместо G, который я также предпочитаю, несмотря на восходящий номер 11, потому что нисходящий Gb лучше ведет к 3-му, но G тоже работает нормально.

Переход вверх и вниз до 5-й работает хорошо из-за количества нот от основного до 5-го, но если вы спускались до 5-го и обратно, требуется корректировка, необходимо добавить дополнительную хроматическую ноту либо между тоником и 7 или между 6 и 5.

Измененные аккорды и гаммы представляют другую проблему из-за диссонанса, отсутствия P5, а также того факта, что гамма с точки зрения джаза имеет две 2-й (b9 и #9) и либо 4-ю, либо 5-ю, в зависимости от вашей точки зрения. вид (это #11 или b5?). С этой гаммой и аккордом лучший подход — создать линию, которая имеет хорошую форму и эффективно включает тонику и терцию.

Мой последний комментарий касается вашего выбора качества аккордов для тритоновых сабвуферов. Db7alt в мажорном аккорде от 2 до 5 по звучанию такой же, как G13 # 11, за исключением основного тона. Db13#11 даст вам более заметный звуковой контраст по сравнению с обычными 2-5. То же самое относится к минору 2-5 в обратном порядке.

Да, это в значительной степени то, что я бы сыграл для пошаговой идущей басовой партии, идущей от корня в каждом аккорде, по существу обрисовывая в общих чертах измененные и лидийские гаммы соответственно. Это не обязательно то, что я бы играл как басист, играя ходячую партию, поскольку мы стараемся держать всю басовую партию поэтапно, а не сбрасывать новый аккорд, но да, выходя из корня, это сработало бы для меня!