Прогулочный бас, два такта на аккорд, замена тритона

Преамбула

Я думаю, что предложенное решение в порядке. Вот как я бы это сделал, с некоторыми комментариями о том, где я делаю другой выбор.

Основные различия в наших подходах

Самая большая разница в том, что я думаю, что здесь есть два разных упражнения : одно акцентирует внимание на использовании пошагового движения , а другое акцентирует внимание на расположении корней и квинты на сильных долях .

В той степени, в которой я буду критиковать версию ОП, она будет основной: я думаю, что попытка применить оба акцента в одном и том же упражнении приводит к некоторому эстетическому искажению стандартной в моем опыте практики. Различия в моих версиях в основном являются следствием этой разницы в подходе.

Я также занимаюсь вопросом добавления полутонов с несколько иной точки зрения, думая о них как о нотах «вне гаммы», чтобы отличить их от полутонов, которые появляются как часть самой гаммы.

Практика пошагового движения

В моем пошаговом упражнении главное отличие состоит в том, что я позволяю шкалам выходить за пределы корня следующей шкалы; таким образом, восходящая и нисходящая шкалы иногда приближаются к следующей шкале сверху или снизу соответственно. В ОП восходящая и нисходящая шкалы последовательно восходят или спускаются соответственно к следующему корню.

Следствием моего подхода является то, что, хотя он последовательно ступенчатый, он в основном остается «в (местной) гамме», и хотя квинты находятся на сильной доле для восходящих гамм, они не для нисходящих. Обратите также внимание на то, что нисходящая гамма против C6 начинается с девятой.

* _{Это потому, что мне очень нравится полнотональная шкала. Оссия использует измененный масштаб, что делает более возможным начать с корня C6.}

Практика размещения корней и квинты

В упражнении «Корни и квинты» больше нот «вне гаммы», чтобы учесть более короткое расстояние между квинтой и корнем, а также есть несколько терций и одно изменение направления в восходящей гамме.