Из-за размытого синего/красного света фотографии выглядят не в фокусе

Общая нечеткость и отсутствие деталей на этих фотографиях в основном связаны с тем, что они освещены в основном одним ярким цветом.

Датчик вашей камеры имеет так называемый массив цветовых фильтров Байера , который позволяет ему записывать только один основной цвет на элемент датчика. В вашей камере или программном обеспечении для необработанной обработки данные сенсора с одним цветом на пиксель объединяются для создания полноцветного изображения.

В вашей ситуации важен тот факт, что для каждого набора из четырех сенсорных элементов два чувствительны к зеленому, один к красному и один к синему.

Зная это, легко увидеть, что когда ваш объект освещен только ярким красным светом, вы записываете данные изображения только с 1/4 сенсорных элементов на вашем сенсоре. Оставшиеся 3/4 данных должны быть интерполированы, и большинство алгоритмов интерполяции не будут работать без какой-либо информации о зеленом или синем канале. Это приводит к размытому изображению с отсутствием мелких деталей.

К сожалению, нет хорошего способа обойти это с помощью традиционных сенсоров с цветными фильтрами. Датчик Foveon отлично подойдет для таких ситуаций, поскольку все его сенсорные элементы чувствительны ко всем цветам. Цветная пленка также не будет страдать от этой проблемы.

Также стоит отметить, что это очень веская причина не использовать цветные контрастные фильтры (предназначенные для черно-белой пленки) на цифровом фотоаппарате.

Съемка при тусклом светодиодном освещении, которое сейчас распространено на небольших концертных площадках, может быть, мягко говоря, сложной задачей. Часто случается так, что большая часть света исходит только из узкой части видимого спектра, и либо синий, либо красный канал полностью перегорают. Это особенно верно, когда зеленый полностью отсутствует.

Если вы смотрите на гистограмму яркости, которая усредняет красный, зеленый и синий вместе, отсутствие одного или двух цветов часто будет маскировать тот факт, что третий цвет перенасыщен и размыт. Если у вашей камеры есть возможность отображать гистограмму с R, G и B, отображаемыми отдельно, гораздо легче увидеть, когда только один канал затуманен, а два других едва присутствуют.

Таким образом, первый шаг — отрегулировать экспозицию для самого яркого цветового канала, а не для всех трех каналов, усредненных вместе, когда один или два из трех каналов намного тусклее. Вы по-прежнему можете разрешить полное насыщение самого яркого канала при сохранении в необработанном формате, потому что необработанный даст вам 1-2 ступени дополнительного запаса по светлым участкам, но вы не можете полностью заглушить один или несколько каналов, как это, вероятно, попытается сделать ваша камера. сказать вам сделать.

Следующий шаг — реалистичные ожидания. Вы не сможете получить такие же изображения, какие возможны из ямы, снимающей театрально освещенное выступление на ближайшей арене. Слишком большая разница в общем освещении объектов. Как бы хорошо вы ни справлялись в полумраке клуба, вы можете сделать это гораздо лучше при ярком театральном освещении и прожекторах на основных исполнителях.

В очень темном клубе вам придется снимать с высоким ISO, широкой диафрагмой и относительно длинной выдержкой. Ваша погрешность с точки зрения глубины резкости будет где-то между очень тонкой и нулевой. Вы почти наверняка будете вынуждены использовать выдержку гораздо длиннее, чем вы бы предпочли снимать движущиеся объекты с помощью ручной камеры. Вам, вероятно, придется использовать довольно агрессивное шумоподавление при постобработке. Все эти вещи, как правило, снижают уровень резкости, который вы можете ожидать от многих кадров, которые вы снимаете.

Вы можете либо выбрать безумно высокое значение ISO, которое дает вам достаточно короткую выдержку, чтобы заморозить действие и устранить движение камеры, но вынуждает вас использовать больше шумоподавления, ЛИБО вы можете выбрать более медленное значение ISO и выдержку, чтобы попытаться рассчитать время для ваших снимков, когда движение сведены к минимуму (например, момент, когда рука гитариста переходит от бренчания к бренчанию вниз, или момент, когда исполнитель, который только что подпрыгнул в воздухе, перестает подниматься и начинает опускаться), используйте стабилизацию изображения, если она доступна, чтобы помочь с движением камеры, и живите с тот факт, что у вас будет гораздо более низкий общий уровень кипера, но ваши лучшие снимки должны будут иметь меньшее количество деталей, разрушающих шумоподавление.

Третий шаг — научиться использовать возможности необработанных файлов в постобработке , чтобы выявить детали, которые на самом деле присутствуют на ваших фотографиях, но скрытые освещением неполного спектра с пиками в очень ограниченных точках спектра.

Рассмотрим следующее изображение, снятое прямо с камеры с автоматическим балансом белого. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f/2,2, 1/50 секунды (нестабилизированный объектив EF 50mm f/1,4). А это 100% кроп лица вождя. Вот гистограмма, где курсор находится в засветившейся области под его правым глазом.


Совершенно очевидно, что красный канал полностью перегружен, синий канал также полностью насыщен, а зеленый канал и близко не насыщен. Красные и синие светодиоды, освещающие сцену, были включены на полную мощность или почти на полную мощность, в то время как зеленые были намного тусклее или выключены (я помню, что они были полностью выключены, но моя память может быть не такой хорошей, как раньше). Также была люстра с тусклыми лампочками накаливания над головой, тусклое освещение лампами накаливания в зрительных залах, а также лампы накаливания и натриевые лампы, проникающие с улицы через большое окно с одной стороны оркестра. Эти другие источники окружающего света давали то немного зеленого, что было в сцене. После продолжительной работы с балансом белого, кривыми освещения, выборочным цветом, повышением резкости и т. д.
Это не здорово, но выглядит намного лучше, чем то, с чего мы начали. Даже если взять под контроль засветку, можно показать, что плохая фокусировка не была главной проблемой изображения. Цветение, вызванное перенасыщением в красном канале, сделало все размытым! Вот 100% кадрирование и гистограмма другого снимка из того же набора, выставленного примерно на 1 1/3 ступени темнее. Та же камера и объектив, ISO 5000, f/2.8, 1/80 секунды.
Хотя гистограмма по-прежнему показывает полную насыщенность в красном и синем каналах на одном и том же месте лица, совершенно ясно, что они не так размыты (особенно красный), как на другом снимке, и в необработанном файле было достаточно места для восстановления. деталь. Мы даже смогли увеличить экспозицию на 1 ступень при обработке необработанного файла, чтобы вернуть утраченную яркость. Обратите внимание на более ровный оттенок кожи на лице и руках лидера. Другой кадр с теми же настройками, снятый немного ближе к сцене: И уменьшенный кадр, показывающий детали лица (да, я немного промахнулся, но посмотрите на эту деталь на ветровом стекле микрофона!):

Еще один снимок другой ночи в том же месте, когда зеленые светодиоды были полностью освещены, и я смог выставить экспозицию на 2/3 ступени быстрее и использовать гораздо менее агрессивное шумоподавление при преобразовании необработанных данных: обратите внимание на более полный диапазон цветов и повышенную насыщенность! Просто посмотрите на сцену и заднюю стену, и вы увидите разницу. Дополнительный свет и более полный спектр также позволили улучшить результаты при обработке в монохромном режиме: обратите внимание на гораздо лучшую контрастность и динамический диапазон.

В конце концов, это комбинация получения как можно большего количества света от как можно более широкого видимого спектра на ваш объект, правильной экспозиции при съемке события, а затем извлечения деталей из ваших необработанных файлов, которые не всегда так очевидны. первый взгляд позже, когда вы сидите за компьютером.

Ответ cajunc2 объясняет, что пошло не так. Но можно попробовать исправить проблему с помощью программы DCRaw . Вы можете использовать эту программу для преобразования необработанного файла в файл tiff, в котором не выполняется интерполяция (демозаика). Переэкспонированные пиксели будут вызывать блюминг (т.е. переток электронов на соседние пиксели), вы можете измерить этот эффект с помощью такого tiff-файла. Это позволяет не только скорректировать цветение, но и получить оценку истинного значения серого пикселя, который теперь обрезан до максимального значения. Это требует некоторых экспериментов, но я думаю, что стоит попробовать.

Я рассматривал возможность того, что ваше яркое красно-фиолетовое освещение могло повлиять на точность автофокусировки. т.е. система автофокусировки камеры фокусирует объектив на расстоянии 3000 метров без учета того факта, что объектив может быть не откалиброван для фокусировки в глубоком красном свете, а 3000 метров на самом деле составляют 3,00 4 метра при красном свете и, следовательно, слегка недофокусированы (это просто пример и это действительно зависит от объектива).

…Поэтому я провел несколько тестов на D700 с объективом 50mm f/1.8 AF при безопасном освещении фотолаборатории (темно-красный), фокусируясь по центральному пятну. Несмотря на то, что я заметил некоторые небольшие ошибки недостаточной/перефокусировки, я не могу честно сказать, что камера изо всех сил пыталась сфокусироваться должным образом.

Итак, в заключение я думаю, что можно с уверенностью сказать, что темно-красное освещение на самом деле не создает проблемы с фокусировкой для вашей камеры. ... и я могу только предположить, что ошибка фокусировки, которую я вижу в вашей первой ссылке, является просто «нормальной» ошибкой фокусировки, вызванной неадекватным освещением и движущимся объектом.