Вот типичная концертная арфа:
Изображение концертной арфы в Википедии
Дека поднимается по прямой линии от нижних нот к более высоким. Это имеет смысл, поскольку вы ожидаете более короткие струны для более высоких нот. Однако форма шеи более сложная. Если бы длина была единственным фактором, определяющим высоту тона (я знаю, что это не так), тогда форма была бы неправильной. Длина струн должна уменьшаться в геометрической прогрессии. Есть ли веская физическая причина для такой формы или она определяется традицией и эстетикой?
Одна особенность, которая имеет некоторый смысл, заключается в том, что несколько верхних нот перестают становиться (намного) короче. Я предполагаю, что это по той очевидной причине, что если они стали слишком короткими, то их нельзя было ощипать.
См.: https://www.theguardian.com/science/life-and-physics/2012/may/12/harp-physics .
Цитата (выделено мной):
Если вы хотите, чтобы все ваши струны были сделаны из одного и того же материала (чтобы у них был похожий тон) и с одинаковым натяжением (чтобы они требовали одинакового усилия для защипывания), вы должны увеличить длину, чтобы получить более глубокие ноты. К сожалению, вам придется удваивать длину каждой октавы. Это означает экспоненциальный рост длины и приведет к нереально большой арфе .
Позже:
Кривая в верхней части рамы ... предназначена для того, чтобы длина струн увеличивалась экспоненциально, насколько это возможно. ... Но если вы экстраполируете эту изогнутую форму по мере удаления от арфы, вы увидите, что арфа станет слишком большой, прежде чем вы перейдете к следующей октаве. Таким образом, кривизна рамы меняется, и тип струны тоже должен измениться, чтобы частота падала экспоненциально и, таким образом, позволяло больше октав.
Также: https://math.stackexchange.com/questions/80789/why-isnt-a-harp-in-a-logarithmic-shape
Который имеет принятый ответ (выделено мной):
Вы ожидаете, что она будет иметь экспоненциальную форму. Что он и делает, более или менее, до нижнего конца шкалы, где практические соображения исключают 5-метровые арфы.
И: https://scientificgems.wordpress.com/2017/04/26/mathematics-of-the-harp/ с двумя яркими изображениями.
Во-первых, как (вроде) выглядела бы арфа, если бы длины были чисто экспоненциальными:
Затем следует форма, если натяжение и толщина изменяются линейно, чтобы помочь сократить длину:
Исходя только из этих двух изображений, у нас все еще есть вопрос, почему традиционная арфа (в отличие от электрической арфы, изображенной в последней статье) изгибается назад к полу на басовом конце, что почти наверняка еще больше ограничивает общую длину арфы. арфа. Даже с изгибом концертные большие арфы - очень большие инструменты.
Я подозреваю, что в этой форме есть хоть какая-то традиция и эстетика.
Нота, которую вы получаете при перещипывании струны, зависит от ряда факторов:
В свою очередь, тяжесть зависит от:
Как показывает Тодд Уилкокс, простое изменение длины нецелесообразно. Существуют также ограничения относительно того, насколько сильно может быть изменено натяжение. Если струна слишком натянута, на ней трудно играть, и, скорее всего, она просто порвется. Если он слишком свободен, он изгибается слишком далеко, а затем издает довольно немузыкальный звук «боинга», когда его отпускают.
Большинство концертных арф по-прежнему используют струны из кишки для нескольких верхних октав. Они начинаются тонкими в верхнем конце и становятся толще по мере опускания октав.
Там, где струны станут слишком толстыми, их заменяют проволочными. Проволока имеет более высокую плотность, чем кишка, поэтому струны не должны быть такими длинными. На практике проволочные струны обычно «намотаны» центральным проводом, а другой плотно обмотан вокруг него. Это увеличивает массу на единицу длины, но не жесткость при растяжении.
На протяжении многих лет производители арф разрабатывали, как регулировать струны арфы, чтобы добиться нужного качества игры и звучания.
баджон
Тодд Уилкокс
Боб говорит восстановить Монику
Тодд Уилкокс
баджон
баджон
Боб говорит восстановить Монику