Я занимаюсь проектом по оцифровке семейных фотографий. У меня много негативов Kodak Gold середины 90-х.
Я заметил, что эти негативы, как правило, имеют желтый оттенок, особенно те, которые были сняты при ярком солнечном свете. Коррекция цвета в Epson Scan может исправить слегка поврежденные негативы, но на сильно поврежденных негативах она оставляет непригодный синий оттенок.
Что вызывает это и есть ли хороший способ справиться с этим, кроме ручного исправления каждого кадра? Интересно, что отпечатки тех же фотографий в порядке, поэтому я думаю, что для них мне нужно просто отсканировать отпечатки.
Вот несколько образцов: https://imgur.com/a/7JHYf
Если вам необходимо использовать планшетный сканер, используйте vuescan в качестве программы для управления сканером.
В профессиональной версии довольно просто найти правильный цвет для сканирования. Отсканируйте часть негатива, на которой нет информации (пустой кадр или пространство между кадрами), и используйте его для установки уровня черного.
Зафиксируйте экспозицию, отсканируйте еще раз и установите нужную коррекцию цвета.
Потом можно заблокировать настройки и скорее всего цветокоррекция будет работать на весь рулон.
Узнайте, как использовать расширенные рабочие процессы: https://www.hamrick.com/vuescan/html/vuesc16.htm
Еще одним большим преимуществом vuescan является то, что он позволит вам сохранить необработанный линейный файл без цветокоррекции в виде 16-битного файла Tiff, который затем вы можете перенести в любой редактор изображений, который вы используете, и выполнить там цветовой баланс.
Никогда не доверяйте автокоррекции, автоцвету или чему-то еще.
Сканирование отпечатков не даст таких хороших результатов, как сканирование негатива.
Если у вас есть много негативов для сканирования, подумайте о приобретении макрообъектива, подставки для копирования и лайтбокса. С помощью камеры вы можете оцифровывать изображения гораздо быстрее и с гораздо более высоким разрешением, чем с помощью планшетного сканера.
Сохраняйте изображения в виде необработанных файлов и выполняйте массовую цветокоррекцию, используя любое приложение для преобразования необработанных изображений (lightroom, darktable, rawtherappee и т. д.), где вы можете выполнить правильную цветовую балансировку.
Если вы не видите ничего необычного, все цветные негативы имеют желтовато-оранжевый оттенок. Это включает в себя неэкспонированные края. Этот нормальный желто-оранжевый цвет называется «маской».
Причина желто-оранжевой маски: цвет пленки зависит от трех красителей, формирующих цветное изображение. Это желтый – пурпурный (красный + зеленый) – голубой (синий + зеленый). Мы можем сделать чудесный желтый краситель, неплохой пурпурный краситель, но голубой краситель паршивый. Желтый краситель блокирует синий свет. Пурпурный краситель блокирует зеленый свет. Голубой краситель блокирует красный свет. Голубой краситель должен останавливать красный свет, пропуская зеленый и синий свет. Проблема в том, что чтобы сделать голубой краситель достаточно сильным, он нежелательно блокирует часть зеленого и синего. Не тот краситель, который нам нужен.
Мы искали улучшенный голубой пурпурный краситель, но не сигару. Это связано с тем, что все три красителя должны быть прозрачными, пока не будет получена команда расцвести. Все они почти прозрачны, и это состояние называется leuco (от греческого «прозрачный/пустой»). Во всех отсутствует один и тот же ингредиент, называемый CD4. Это компонент решения разработчика. Когда пленка проявляется, CD4 соединяется с лейкокрасителем, образуя полноценный краситель. Для упрощения процесса разработки: один недостающий ингредиент для всех трех красителей. Это усложняет сужение списка доступных красителей. Таким образом, мы вынуждены использовать низший голубой и не совсем идеальный пурпурный.
Желто-оранжевая маска спешит на помощь. Пурпурный и голубой красители намеренно окрашены в теплый оттенок в непроявленном состоянии. По мере развития они становятся полностью пурпурными и полностью голубыми. Их всегда окружает непроявленный краситель. Именно этот непроявленный голубой и пурпурный краситель придает негативам оранжево-желтую окраску. Эта маска неоднородна. Он сильный в неэкспонированных областях и слабый в экспонированных областях. Его работа заключается в исправлении недостатков этих двух красителей.
Мы можем сделать это на цветном негативе, потому что негатив — это средство и цель, то есть печать на бумаге. Мы не можем обойтись без этой техники на слайд-пленке.
Так что не вините оранжевую маску в своих трудностях. Я мог бы быть, что ваши негативы загрязнены и окрашены. Я так не думаю. Вам просто нужно найти правильную коррекцию, чтобы получить хороший цветовой баланс.
Дэвид Финдли
Дэвид Финдли
Алан Маркус