Альтернативная вселенная против историчности: как установить порог/ожидания?

Я работаю над романом, действие которого происходит в конце 1920-х годов, а главный герой — мелкий лорд из Англии. Я написал первые четыре главы и передал их американскому другу, чья критика в основном сводилась к тому, как плохо я понимаю английское общество и что мои персонажи ведут себя по отношению друг к другу совершенно невероятным образом.

Мне трудно воспринимать эту критику, потому что я видел другие произведения (письменные, кино, телевизионные), в которых персонажи вели себя подобным образом, некоторые из которых написаны английскими писателями, а некоторые предшествовали или современны периоду, когда Я пишу.

Мой вопрос таков: скажем, она хотя бы отчасти права, как найти баланс между созданием правдоподобных персонажей и ситуаций и рассказом истории, которую хочется рассказать, когда пишешь псевдоисторически в альтернативной вселенной. Я часто обнаруживал, что вы можете растягивать реальность до такой степени, что она будет раздражать читателя/зрителя, даже если это очевидная фантазия, например, Г. Дж. Уэллс в «Хранилище 13». насколько история соответствует реальности? Это действительно вопрос личного вкуса? Ее также смутил период времени (она думала, что это викторианский период, и в таком случае различия между высшим и низшим классами были другими). Интересно, возможно, мне нужно было сделать это более очевидным.

Прежде чем браться за свою историю топориком, найдите еще одну бета-ридер (желательно англоязычную). Всегда есть шанс, что ваш первый читатель находится в левом поле. Если у вашего друга, собирающего бритвы, те же жалобы, то вы знаете, что это проблема истории, а не проблема читателя.
Я думаю, что ваша ссылка на альтернативную историю может немного сбить вас с толку, потому что это звучит так, как будто ваш роман будет отклоняться от исторической реальности двумя способами: в поворотах «альтернативной истории», которые являются преднамеренными изменениями, и в скрытом ошибки, вызванные влиянием СМИ, когда на настройку влияют популярные изображения в СМИ, которые могут быть крайне неточными. Критика вашего друга, похоже, касается последнего, поэтому я бы сосредоточился на историческом элементе, а не на элементе альтернативной истории.
Чтобы уточнить, эта история имеет вопиющие сверхъестественные элементы, которые тесно связаны с историческими событиями. ИМО, это делает его буквально «псевдоисторическим», но это определенно не историческая фантастика, хотя основные исторические события остаются прежними. Мир должен быть узнаваем, но люди обязательно будут вести себя иначе в мире, где такие вещи существуют и взаимодействуют с людьми.

Ответы (3)

Достаточно посмотреть «Аббатство Даунтон», чтобы понять, что 1920-е годы были периодом быстрых социальных потрясений в Великобритании. Некоторые люди мертвой хваткой цеплялись за старые обычаи; другие отбрасывали все традиционное поведение (и чаще всего подвергались остракизму за это). Большинство людей искали золотую середину, что было непросто, потому что почва постоянно менялась. Итак, первое, что вы должны сделать, это установить, что за человек ваш главный герой. Затем, независимо от вашего выбора для него, вы должны создать конфликт с людьми, которые сделали другой выбор. Это не имеет ничего общего с вашим основным сюжетом. Это просто настройка периода времени. Существовали широко распространенные разногласия относительно того, что должно представлять собой надлежащее социальное и моральное поведение для «современных» британцев (то есть после Первой мировой войны).

Я думаю, вы должны поддерживать это, иначе ваш мир не будет узнаваем как Великобритания 1920-х годов, даже в виде альтернативной реальности. Так, например, если у вашего младшего лорда есть камердинер, он может или не может относиться к своему «низшему» с уважением. Но ваш второстепенный лорд не будет относиться к своему камердинеру как к равному, если только ваш младший лорд не станет невероятно бунтовать против общественного порядка. В этом случае камердинеру, вероятно, будет некомфортно с таким уровнем фамильярности. Даже если они оба не против быть друзьями, большинство людей вокруг них будут шокированы этим и придумают плохие объяснения этому. И, конечно же, возникает вопрос (и для читателя, и для мира): почему у такого лорда есть камердинер? [возможность развития персонажа и развития сюжета]

Согласен относительно: потрясения 1920-х годов, и это одна из причин, по которой я выбрал этот период. Здесь есть несколько хороших ответов, но этот, я думаю, дает наибольшую ясность. Я добавляю элементы сверхъестественного поверх исторической обстановки, поэтому, как вы выразились, она должна быть узнаваемой. Предложение создать конфликт с другими из-за различных вариантов выбора превосходно.
Достаточно упомянуть Аббатство Даунтон! = образец правдоподобия для Англии 1920-х годов. Как британец, если бы я писал какую-либо историческую работу, действие которой происходит в этот период, я, вероятно, искал бы больше глубины в своих исследованиях. Однако, если бы я пытался подделать «Аббатство Даунтон» напрямую, то, очевидно, я бы просто посмотрел «Аббатство Даунтон».
@OneMonkey: Согласен. Начнем с того, что персонажи DA слишком легко поддаются влиянию, чтобы принять 21 век. мировоззрение/нравы/мораль/и т.д. Но я думаю, что DA действительно улавливает идею социальных потрясений 1920-х годов, в том смысле, что это говорит о 21-м веке. зрители. Писатель, добавляющий «элементы сверхъестественного», вероятно, не стремится к строгой историчности. ;-)

Сначала вы описали это как «действие происходит в конце 1920-х годов», а затем позже сказали, что вы «писаете псевдоисторически в альтернативной вселенной». Я поднимаю это не для того, чтобы придираться к вашему вопросу, а, скорее, чтобы указать, что это две разные вещи. Есть историческая фантастика , где авторы стараются быть точными, и есть альтернативная история , где авторы используют историю как отправную точку, но позволяют себе вольности. Оба в порядке; и то, и другое сделано, но ваши читатели должны быть в состоянии сказать, что вы делаете.

Как ты это делаешь? Есть, конечно, метод грубой силы, говорящий это заранее ("(Название) - Альтернативная история"), но это немного неуклюже. К счастью, у вас есть другой путь (который не так легко доступен тем, кто пишет историческую прозу): заранее ввести какой-то элемент, который неисторически достоверно. Я надеюсь, что если ваш читатель был сбит с толку, значит, вы не пишете что-то столь же вопиющее, как викторианские вампиры, но есть и другие способы справиться с этим. Один из них — сослаться на историческое или современное событие (или состояние), которое либо не произошло, либо произошло совсем по-другому — мимолетное упоминание о британских американских колониях, или о длительном мирном периоде (без Первой мировой войны), или о том, что персонаж с нетерпением ждет своего предстоящего круиза на «Титанике» — выбирайте все, что работает, главное или второстепенное, главное, чтобы это было очевидно читателю. Другой подход состоит в том, чтобы внедрить технологию, которой тогда не существовало, хотя вам придется провести тонкую грань между ее оправданием (почему этот человек носит электронные часы?) и преувеличением (если это изменение не является центральным). к вашей истории).

Наконец, вы получили отзыв от одного читателя; как Лорен сказала в комментарии, ищите других читателей, прежде чем переписывать свою работу. Этот человек может ошибаться или быть невнимательным.

Поскольку критика, кажется, касается элементов, которые OP считает согласованными в популярных СМИ, я не думаю, что установление расхождения решает проблему. Это все равно, что описывать инопланетное вторжение прямо перед рождением Иисуса и предполагать, что это оправдывает изображение Иисуса как европеоида.

Что касается создания альтернативной вселенной или создания альтернативной исторической темы, я большой сторонник метода «пощечины» из «1984»:

Был ясный холодный апрельский день, и часы пробили тринадцать.

Предложение Моники сослаться на какой-то явный и очевидный анахронизм, вброшенный в поток повествования почти мимоходом, идеально.

Что касается создания правдоподобных персонажей. Есть уровни. Я написал короткую серию романов, действие которых происходит в полицейском сериале в США.

т.е. книги были предназначены для подделки полицейского шоу, а не для изображения настоящих полицейских США, поскольку у меня нет никакого опыта в том, как настоящие полицейские США говорят, за исключением моего чтения «Убийства» Дэвида Саймона.

После этого я пришел к пониманию, что мне действительно следует заняться написанием диалогов для персонажей, для которых я действительно могу найти хороший ритм. Вспомните Пегга, Райта и Фроста в Hot Fuzz. Они пародировали блокбастеры боевиков США, но важной частью их пародии было придание персонажам и сценариям очень узнаваемого британского духа, потому что я думаю, что они чувствовали, что притворяться американцами было бы несколько грубо.

Это не означает, что вы никогда не сможете получить правильный тембр, особенно если у вас есть редактор по британскому языку и культуре, чтобы указать на явных крикунов, но это, прежде всего, добавляет еще один слой работы к и без того сложному процессу создания романа. .

Альтернативная вселенная против историчности: как установить порог/ожидания?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v