Что это за символ педали пианино?

Исторически сложилось так, что этот символ использовался для обозначения «ритмического» педалирования.

Например, это обозначение незамкнутого круга показано и описано на стр. 160-162 книги « Педалирование фортепиано: краткий обзор от восемнадцатого века до наших дней» :

Изменение гармонии сделало «необходимым заглушить предыдущий аккорд» и взять новую педаль на следующем аккорде, как указал Бетховен в своей Сонате для фортепиано op. 53 (см. рис. 1). Это «ритмичное» педалирование (в отличие от более позднего «синкопированного педалирования») давало время для работы неэффективных демпферных механизмов и затухания усиленного резонанса. своего рода дыхание музыки, а свежий подъем демпферов подчеркивал сильную долю, тем самым поддерживая метрическую акцентуацию, что само по себе является важным аспектом исполнения классической эпохи.

Ритмическое педалирование описано далее на стр. 104-105 книги «Практика исполнения в классической фортепианной музыке: их принципы и применение» :

Тип педалирования, описанный наставниками классического периода, теперь называется «ритмическим» педалированием. Демпферы поднимаются по мере исполнения аккорда одновременно с атакой. Когда нужно заменить педаль, «последние ноты аккорда должны быть демпфированы, но первые ноты следующего аккорда должны быть начаты немедленно без демпферов».

Это описание не совсем соответствует всем сценариям, где символ круга появляется в 3- й фортепианной сюите Энеску (соч. 18) . Однако со времен классической эры техника ритмичного педалирования расширилась и теперь включает по крайней мере три основных вида использования. Эти три использования: (1) педаль вальса, (2) педаль как средство акцентирования и (3) отпускание педали для акцентирования. Они подробно описаны, начиная со стр. 80 «Разработка методик обучения различным приемам использования педалей современного рояля» :

Активация и отпускание демпферной педали влияет на полноту воспроизводимого тона, определяя количество партиалов, звучащих в любой момент. Следовательно, изменение основной текстуры тона происходит при использовании правой педали. Применение педали позволяет тону стать богаче, и можно услышать соответствующее увеличение динамического уровня. Точно так же, когда педаль резко отпускают, это вызывает резкое прекращение окружающих частей, что уменьшает звук и делает его менее полным и богатым. Использование педали для создания ритмических эффектов — еще один способ окрашивания воспроизводимого звука.

Педаль может использоваться для проецирования как письменных, так и незаписанных ритмов. Количество и тип педалирования варьируется в зависимости от цели, для которой оно используется. Три основных способа использования педали для передачи ритма включают: (1) педаль вальса, (2) педаль как средство акцентирования и (3) отпускание педали для акцентирования.

И если посмотреть на места, где появляются символы круга в 3- й фортепианной сюите Энеску (соч. 18) , кажется, что некоторые из этих более специфических функций ритмического педалирования могут быть применены.

Извините, просто случайно наткнулся на этот вопрос здесь, и я знаю, что этому вопросу уже год, но данный ответ в данном случае неверен, и мне довелось знать конкретный ответ на ваш вопрос. Энеску придумал несколько символов для использования в своей музыке, и это один из них. Он предназначен для индикации мгновенного полудемпфирования. По сути, вы меняете педаль, сохраняя при этом часть резонанса от предыдущих гармоний. На практике это означает, что басовые ноты продолжают звучать, в то время как верхние ноты приглушаются. Источник: Предисловие к партитуре Сонаты для фортепиано соч. 24 № 1 фа минор. (на французском - см. фото)