Педалирование в D. Скарлатти - Соната фа минор, K. 466 L. 118

Настоящая проблема в том, что эта (как и все остальные сонаты Скарлатти) не была написана для фортепиано.

Поверхностный аргумент: «У клавесинов нет педалей сустейна, поэтому не используйте никакие педали пианино». Но это игнорирует тот факт, что техника игры на клавесине сильно отличается от фортепианной.

Чтобы получить максимальный резонанс от инструмента при игре на клавесине, как правило , вы удерживаете ноты как можно дольше, когда они образуют последовательные ноты аккордов, как в большей части правой руки этой сонаты. На самом деле клавесинист играл бы первые два такта примерно так:

Первые 1:30 демонстрируют общий эффект и показывают, что клавесин действительно может поддерживать ноты, если вы хотите играть таким образом.

Вы не можете имитировать это буквально на фортепиано, потому что действие фортепиано сильно отличается от клавесина (в частности, требуется больше усилий, чтобы удерживать клавиши пианино после взятия ноты), а на фортепиано, в отличие от клавесина, вы должны контролировать динамику каждой ноты, когда вы ее играете. Кроме того, щипковое действие клавесина дает каждой ноте более четко определенную начальную точку (более сравнимую с началом гитарной ноты, чем с нотой фортепиано), а тон клавесина затухает быстрее, чем фортепиано.

Таким образом, вы должны использовать педаль сустейна фортепиано, чтобы имитировать этот эффект как можно лучше. Как именно это сделать, зависит от конкретного фортепиано и акустики комнаты, в которой вы играете. Чем больше резонансов у фортепиано и комнаты, тем меньше педалей вам нужно использовать.