В настоящее время у меня есть выбор между двумя путями в моем романе: вести с главным конфликтом ножей и ядов, со ссылкой на эмоциональный конфликт главного героя, или вести с ним, преодолевая его неспособность управлять своими особенностями (ОКР и т. д.) в то время как распутывание сюжета. Я понимаю, что оба будут влиять друг на друга, но есть ли наилучшая практика, которую следует использовать?
В основе истории лежит не физический конфликт и не эмоциональный конфликт, а моральный конфликт. Другими словами, речь идет о персонаже, которому предстоит сделать выбор в отношении ценностей. Победит ли гордость и предубеждение любовь? Спасает ли Человек-паук Майкла Джексона или автобус с детьми?
Эмоциональный конфликт является результатом морального конфликта. Моральный конфликт заставляет нас платить цену за достижение цели. Есть эмоциональная цена, чтобы заплатить цену, и эмоциональная выгода от достижения цели.
Физический конфликт возникает из-за того, что у двух персонажей разные, несовместимые цели. Это создает еще один моральный конфликт — готов ли я прибегать к насилию для достижения своих целей.
Итак, в иерархии конфликтов моральный конфликт находится наверху, эмоциональный конфликт — в середине, а физический конфликт — внизу. Сам по себе физический конфликт не очень интересен. Интерес исходит из эмоционального конфликта и, что более важно, из морального конфликта.
Это не означает, что вы должны делать полное изложение морального конфликта, за которым следует полное изложение эмоционального конфликта, а затем полное изложение физического конфликта. Но это означает, что читатель должен увидеть, по крайней мере, семена морального и эмоционального конфликта, прежде чем вы сможете ожидать, что они вступят в физический конфликт.
Я думаю, это полностью зависит от вашей истории и первоначального настроения, которое вы пытаетесь создать (как для истории, так и между персонажами). Начать с физического конфликта — это довольно простой способ быстро вовлечь вашего читателя. Это самый дешевый способ создать драматические обстоятельства: быстро поднимите пульс вашего читателя, чтобы потребовать от него внимания.
Если вы начинаете с эмоционального конфликта или предыстории, вы немного играете с их интересом к этой сюжетной линии. Это сложнее, потому что таким образом нужно убедить читателя, что это и драматично, и интересно, а драка двух парней или батальная сцена делает это почти неявно.
Итак, с чего следует начать? Ну, каков тон и скорость вашего рассказа? Начните быстро (а затем поднимите читателя на американские горки) или медленно наращивайте и увеличивайте напряжение в течение первого акта?
Окончательный ответ на ваш вопрос: не существует «лучшей практики», есть только то, что подходит для вашего конкретного развития сюжета.
Я думаю, что действительно важный конфликт — это конфликт между миром внутри головы персонажа и миром вне его. Поскольку «внешний мир» обычно формируется другими персонажами, действующими в соответствии с их собственной моделью мира, это почти всегда имеет моральное измерение (поскольку эта модель мира будет включать в себя модель того, как люди должны вести себя в нем). ), физическое измерение (поскольку они будут физически взаимодействовать с вещами) и эмоциональное (поскольку они будут вкладывать свои эмоции в аспекты своей модели мира).
Я считаю, что история на самом простом уровне — это история о персонаже, столкнувшемся с чем-то, что не согласуется с его пониманием мира, и о том, что он должен сделать выбор между изменением мира или изменением себя. История обычно заканчивается, когда соответствующий аспект мира и соответствующий аспект его понимания персонажем совпадают.
Итак, подумайте о том, кто ваш персонаж, во что он верит и чего хочет, и подумайте о типе конфликта, который действительно определяет начало его сюжетной линии. Обычно это не имеет значения, будет ли это физическим или эмоциональным; важно то, как это связано с общей историей.
Я думаю, что это полностью зависит от характера истории.
В крайнем случае: если история полностью посвящена эмоциональной борьбе человека, добавление бессмысленной сцены драки, чтобы попытаться заинтересовать читателя, кажется мне контрпродуктивным. Это введет читателя в заблуждение относительно характера рассказа и создаст у него неправильное настроение.
Даже если история включает в себя как физический конфликт, так и эмоциональную борьбу, если она в основном посвящена эмоциональной борьбе, а борьба является результатом этого, начало со сцены боя может быть способом начать с высокой драмы, но это также может ввести в заблуждение и ввести в заблуждение. отвлекающий.
Я полагаю, что легче привлечь внимание читателя сценой драки. Вам не нужно много знать о персонажах, чтобы понять это. Сцена об эмоциональной борьбе персонажа может потребовать некоторого фона. Но не обязательно. История, которая начиналась со слов «Боб решил, что его единственный выход — покончить с собой», вероятно, привлекла бы внимание читателя, ничего не знающего о Бобе. Действительно, если бы я прочитал это как первое предложение рассказа, я думаю, что сразу бы спросил: «Почему Боб хочет покончить с собой? Что с ним случилось?» и т.п.
Я бы добавил, что, по моему скромному мнению, боевые сцены, автомобильные погони и тому подобное очень хорошо смотрятся в фильмах, но далеко не так хорошо в книгах. Трудно передать действие и напряжение печатными словами. Не невозможно, но тяжело. Я часто ловлю себя на том, что бегло просматриваю боевые сцены в книгах со словами: «Да, да, я понимаю, они поссорились».
пользователь23046
Бреретон