Есть ли какие-нибудь классические произведения, которые хорошо подходят для игры на гитаре?

Музыка для скрипки лучше, чем для виолончели, по двум причинам:

1. Он уже написан скрипичным ключом, как и гитара, в то время как виолончель использует басовый, скрипичный и теноровый/альтовый ключ, что просто повышает уровень сложности без особого усиления, ориентированного на гитару.
2. Диапазон скрипки более точно соответствует диапазону гитары (по модулю октавы). Его самая низкая нота соответствует нижней соль на струне ми, а самая низкая нота виолончели соответствует до на струне ля, оставляя большую часть струны ми неиспользованной.

Так что, как бы я ни любил сюиты для виолончели без аккомпанемента, я настоятельно рекомендую вместо них сонаты и партиты для скрипки без аккомпанемента Баха. Партита № 3 ми-мажор ( ссылка на видео ) — моя любимая: она полна радости и страсти и очень хорошо переносится на гитару (хотя, чтобы играть ее в темпе, нужно иметь серьезную отбивную; больше, чем я есть, во всяком случае).

Моя интерпретация вашего вопроса сильно отличалась от ответов, которые дали все остальные. Я интерпретирую ваше «кроме нотации, написанной для гитары» как означающее, что вы хотите научиться читать ноты, а не гитарные табулатуры. Кроме того, я интерпретирую ваш комментарий так, что вы хотите взять музыку, написанную для какого-то другого инструмента, и транспонировать ее для гитары.

В ответ на первую часть: в Интернете бесплатно доступны буквально тысячи произведений для классической гитары. Большинство из них написано в нотной записи, а не в гитарной табулатуре. Я настоятельно рекомендую научиться читать ноты. Табулатура для гитары не очень подходит, когда дело доходит до чтения с листа. Это требует некоторой практики, но вы обнаружите, что в конечном итоге сможете играть 80-90% музыки при первом/втором чтении (не обязательно в темпе, и с несколькими ошибками тут и там), как только вы научитесь читать музыку. Найдите ноты для классической гитары, и вы найдете больше, чем вам когда-либо доводилось играть за одну жизнь. У Каркасси, Карулли, Сора, Тарреги и Джулиани есть немало более простых произведений, которые очень приятно играть в музыкальном плане. Вайс,

Другой вариант — просто пойти в местный музыкальный магазин и купить сборник песен для классической гитары. Вы, вероятно, будете ошеломлены количеством вариантов.

Я знаю, что продолжаю говорить о классической гитаре, но чтение нотной записи напрямую переносится на электрогитару, и по большей части на электрогитаре это намного проще, так как досягаемость пальцев намного меньше, а для ладинга требуется меньше силы пальцев. Я годами изучал классическую музыку на своей электрогитаре, прежде чем, наконец, купил классическую гитару.

Что касается второй части вашего вопроса, я должен спросить, зачем вам транспонировать на гитару, когда для вас уже транспонированы тысячи произведений? Если это для практики, то я бы выбрал тот, который кто-то уже транспонировал, который вам нравится, а затем вы можете сравнить, чтобы увидеть, насколько хорошо вы справились с другим человеком.

Я считаю, что пьесы для виолончели очень хорошо подходят для игры на гитаре... и они могут быть довольно нестандартной тренировкой, поскольку интервалы, как правило, намного шире, чем вы привыкли.

Сюиты Баха для виолончели без аккомпанемента могли бы стать отличной отправной точкой: http://imslp.org/wiki/Suites_for_Violoncello_Solo,_BWV_1007-1012_(Bach,_Johann_Sebastian )

В основном все, что не для фортепиано, должно работать нормально. Фортепианная музыка доставит вам неприятности, потому что левая и правая рука часто действуют независимо друг от друга. Например, ваша левая рука играет аккорд, а правая играет мелодию. Без использования какой-то довольно продвинутой техники этот тип музыки невозможен. Однако все, что написано для другого инструмента (и даже кое-что для фортепиано), можно сыграть нота за нотой на гитаре.

Однако я не вижу никаких причин для особого аспекта вопроса «не для гитары». Все, что написано в стандартной нотной записи, не будет иметь никаких деталей, специфичных для гитары, даже если это гитарная пьеса. Пока это не сопровождается табулатурой, я не вижу, чтобы инструмент вообще имел какое-либо значение, гитара или нет.

Если вы хотите попрактиковаться в чтении музыки, классика может оказаться довольно сложной. Если вы хотите что-то попроще, возможно, возьмите Real Book для множества джазовых стандартов, и все это без лишних слов. Хорошая практика для вашего голоса аккорда также.

Не всякую фортепианную музыку следует сбрасывать со счетов. Некоторую фортепианную музыку определенно можно сыграть на гитаре с очень небольшими модификациями. Я записал некоторые из сольных фортепианных произведений Филипа Гласса на классической гитаре, на самом деле многие из испанских гитарных произведений, которые прославили такие артисты, как Андрес Сеговия, изначально были на фортепиано (например, Asturias (Leyenda) Альбениса).

Лютневую музыку эпохи Возрождения (например, Джона Доуленда) можно легко сыграть на гитаре, настроив третью струну G до F#, а вот чтение лютневой табулатуры — это совсем другая история...

Мне нравится скрипичная музыка — особенно концерты Вивальди и Баха — для игры на гитаре, например:

• Лето из четырех сезонов (Вивальди)
• Концерт ля минор (Бах)
• Концерт ре минор для двух скрипок (Бах)

Музыка в стиле барокко очень забавна на гитаре, так как она полна ритмов и повторяющихся мотивов, которые звучат великолепно (когда вы сможете играть их на скорости!).

Концерты, вероятно, лучший вариант, так как они уже написаны для сольного инструмента и предназначены для демонстрации; музыку для скрипки также легко играть, поскольку она находится примерно в том же диапазоне, что и гитара, и в той же тональности (поэтому транспозиция не требуется).

Тем не менее, я также обнаружил, что музыка на трубе также довольно хороша для игры на гитаре, хотя ее диапазон намного меньше, чем у скрипки. Попробуйте некоторые произведения Арбана, если вы чувствуете себя особенно мазохисткой.

Проверьте это: http://www.classicalguitar.org/composer-era/baroque/ Если вы можете играть в стиле барокко на фортепиано, вы должны быть в состоянии сыграть его и на классической гитаре (но в большинстве случаев, я думаю, это разные пьесы, но даже BWV 846 можно было сыграть как гитарную пьесу). Вам не нужен именно тот инструмент, который они использовали.

Да. Верно. Одна книга, которая мне очень пригодилась, — это The Dover Edition of Paganini Caprices for Violin ( imslp ). Я дам краткое изложение тех, которые я нашел играбельными.

• Венявский, Le Sautilĺé . Это очень легкая и хорошая тренировка. У каждого гитариста должна быть ксерокопия этого альбома вместе с его этюдами Джулиани и Сора.

• Каприс № 6 соль минор .
  Это тот, в кого я влюбился. Я играю в нее каждый день. И каждый день я открываю в ней что-то новое. Есть по крайней мере полдюжины способов применить пьесу к гитаре.
  1. « Синхронный » Играйте каждую восьмую ноту как плоский аккорд ( (p+i+m) ) без тремоло. Попытайтесь заставить длительную ноту «петь» над двумя другими.
  2. "Duple simple" Сыграйте тремоло двумя шестнадцатыми нотами ( (p+m)-i- ).
  3. "Triple simple" Сыграйте тремоло как триоли шестнадцатых нот ( (p+a)-im- ).
  4. «Двойной комплекс») или ( (p+a)-i- pm- pm- ).
  5. «Тройной комплекс» Сыграйте тремоло как трио триолей из шестьдесят четвертых нот ( (p+a)-imp-pimp-pim- ).
  6. « Четверной комплекс » (как написано) Сыграйте тремоло трио из шестидесяти четвертых четверок ( (p+a)-ip'-m-pip'-m-pip'-m- ). где p ' обозначает (призрачный) удар, когда большой палец просто задевает струну как часть ее движения вверх.
  
  Для аппликатуры левой руки используйте вторую позицию (я считаю, что мелодия «поется» лучше на более тяжелой струне) и по возможности открывайте струны. В такте 23-25 ​​переместите гудение ля на октаву вниз к открытой струне ля , Захватывающие части - это то, где тремоло «пересекает» мелодию в тактах 4, 35, 37 и 39. Для этого вам нужно совершить удивительный прыжок через весь гриф в промежутке между двумя щипками. А затем есть еще один крученый мяч в тактах 48 и 49, где прыжок выполняется только мизинцем.

• Каприс № 16 соль минор . Веселая гимнастика и танцы арпеджио. Несколько очень драматичных прыжков в конце.

• *Каприс № 14 ми-бемоль мажор». Призрачно-голосые аккорды и хроматические линии.

• *Каприс № 18 до мажор". Сначала попробуйте звучать как труба, затем легато делает двойные остановки, как мурлыкающий альт.

• Каприс № 19 ми-бемоль мажор . Это немного выходит за пределы верхнего диапазона гитары, но вы можете сделать это с зажатыми флажолетами. Это безумие прыжков. Сыграйте небольшую мелодию, переместите аккорд, мелодию, переместите аккорд и т. д. Затем секция B переключает передачи, и вы играете связную линию с небольшими прыжками для пунктуации. Оставьте их жутко довольными сладкими, перевернутыми, открытыми финальными аккордами.

• Каприс № 20 ре мажор . Попробуйте всю мелодию на струне G, перебирая Open D и мелодию вместе с мягким аппояндо большим пальцем. Затем секция си превращается в безумную трельную вечеринку си-минор с большими натяжками.

• Каприс № 22 фа мажор . Я не замечал этого в течение очень долгого времени, так как он был спрятан внизу страницы 40. Он начинается с диатонических последовательностей шестых, третьих и октав и развивается в эти странные продолжительные ноты с движущимися аккордами внизу. Затем это танец на цыпочках по темным частям ре минор. Есть несколько прыгающих дронов арпеджио с одним венчающим шею, зажатым высоким D. И снова к диатонике для репризы.

• Каприсы № 5, 23, 13 кажутся в пределах диапазона гитары, но мне пока не удалось их расшифровать.

Редактировать: я чувствую себя обязанным упомянуть, что мой прогресс в этих произведениях был очень медленным и трудным, пока я не прочитал «Метод Сора» . Справедливое предупреждение: это плотное чтение. Перевод очень "устарел". Мне скорее понравился этот аспект, потому что он, кажется, придает больше «веса» идеям. Но это может сделать его менее доступным для менее эрудированных ученых. Он пытается дать математическую формулу всему, что он говорит.

Но разделы об аппликатуре действительно поучительны. Он расскажет вам, как выбрать аппликатуру для любой музыки. Знание теории позволяет снять тренировочные колеса, играя только отредактированную гитарную музыку.

Сольные сонаты для скрипки и партиты Баха составляют достаточно хороший набор. В частности, часть 3 уже была переложена самим Бахом для лютни (которая в то время была настроена довольно близко к скрипке).

Обратите внимание, что многие версии, которые вы найдете, в частности, для прелюдии партиты 3 на Youtube и др., полностью искажают распределение голосов по струнам, превращая то, что было написано только формально как монофоническое произведение, во что-то, что на самом деле исполняется монофонически и с гораздо большим количеством левого пальца. действие, чем предполагалось.

Это правда, что с сильным искажением полифония на самом деле звучит не так уж хорошо, так что, возможно, даже было какое-то обоснование, связанное с таким исполнением.

Лично мне очень нравится эта джазовая версия от Пита Даунса : он сохраняет спокойное движение левой руки оригинальной скрипичной версии, сохраняет неповрежденным полифонический характер и использует уровень искажения, совместимый с этими вариантами.

Я видел несколько видео, где люди играют на гитаре « К Элизе ». Я сам не пробовал, но я развлекался, слушая, как люди по-разному воспроизводят это на гитаре вместо фортепиано, примерно месяц назад. Первые несколько тактов особенно легко (по сравнению с другими классическими произведениями) играть на гитаре из-за ограниченной полифонии.

Скрипичная музыка очень трудно воспроизводиться на акустике. Вы можете некоторое время удерживать ноты на скрипке, если ваш смычок хорошо играет, но вы не можете делать это на (акустической) гитаре. Когда вы играете ноту на гитаре, она довольно быстро затухает. На электрогитаре это не проблема, потому что звукосниматели дают вам сустейн, так что вы можете играть на ней, как на скрипке.

Фортепиано гораздо более стилистически подходит для гитары, но там, где стиль инструмента более гармоничен, адаптации становятся кошмаром, в фортепианной партитуре играется так много нот. Когда вы берете эту музыку и пытаетесь ее адаптировать, вы действительно сводите ее к голой гармонии.

Часто вы просто сводите фортепианную партитуру к мелодии и получаете немного гармонии где-то в басу.

Еще одна вещь, которую следует помнить, это то, что гитара не терпит тональности с бемолью, много раз вы найдете фортепианную музыку в какой-то тональности с бемолями, а затем вам придется транспонировать ее в тональность с диезами. Стандарт - ми, ля или ре минор или мажор.

Проще говоря, это самые подходящие клавиши для гитары. Особенно для классики, где вы часто играете основную ноту аккорда на басу, а затем какую-то мелодию на трех нижних струнах.

Если вы используете тональность, начинающуюся с ми (вероятно, лучшая тональность для гитары), то у вас будет правильная основная нота на шестой струне, если у вас тональность начинается на ля, то ваша басовая нота будет на пятой струне, если вы выберите D, вы можете сделать настройку drop d и использовать струну D в двух местах, чтобы получить правильную ноту в басу.

В заключение, замечательно играть на гитаре, зная, что у нее так много стилей. Следует помнить, что транскрипция классической гитары требует много времени и сил.

Вы должны быть мастером как своего инструмента, так и теории музыки, чтобы делать это очень хорошо.

Да, в репертуаре классической гитары есть ряд произведений, изначально предназначенных для других инструментов, имеющих известные аранжировки:

Кроме того, многие гитаристы (в том числе Лещ и Сеговия) создали аранжировки других классических произведений, для которых может не быть канонической аранжировки. Несколько примеров, которые приходят на ум (многие из них можно найти на YouTube, чтобы получить представление об аранжировке):

Так что выбор некоторых произведений для клавишных/фортепиано/скрипки/лютни одного из этих композиторов может быть хорошим началом.