Фортепианное арпеджио

Если вы будете удерживать педаль сустейна на протяжении всего такта, вы получите беспорядок!

Если вы найдете способ поддерживать низкую фа, вы можете назвать ее фа, си-бемоль/фа. Или, точнее, F, Bbmaj7/F.

Вы можете «полутормозить». Но это работает лучше всего, когда нота, которую нужно поддерживать, явно находится в более низком регистре, чем те, которые нужно заглушить. Или у вас просто МОЖЕТ быть достаточно большая рука, чтобы разыграть ее в буквальном смысле!

Даже если вы не поддерживаете F, гармоническое намерение все равно может быть F, Bbmaj7/F. Особенно, если первая нота в такте NEXT тоже низкая F.

Если бы вы удерживали педаль на протяжении всего бара, это сделало бы беспорядок. Для первых двух долей есть фа мажор, а для двух других — си-бемоль-мажор. Все слишком мутно. Да, это может быть Bbmaj7/F, но это не очень хорошая музыка. С педалью состенуто это вполне осуществимо, и будет работать и звучать хорошо. Но тогда первая нота фа была бы не дрожью, а полубревой.

Может быть, слишком много теоретического мышления. Пожалуйста, помните, теория возникла как способ объяснить то, что произошло. Это не то, чего нужно придерживаться, и даже не проверка того, что было сыграно. Этот второй аккорд просто Bbmaj7, если вам нужен ярлык.

И - мы не знаем, что еще происходит в rh, так что мы в полной темноте.

Bb/F может не быть Bb/F. Потому что это начинается с Bb.

Да, это си-бемоль/фа

Но что, если я буду держать педаль нажатой весь такт.

это сделало бы Bb/F?

Это плохая идея. Зачем держать педаль весь такт? Это будет звучать довольно неправильно для этого стиля.

Вам нужно поменять педаль на долю 3 для нового аккорда.

Арпеджио, которое вы обозначили как B♭/F, если оно отличается от первого арпеджио, не имеет F внизу, поэтому это не B♭/F. Вторая половина такта фактически образует аккорд B♭maj7. Если вы поддерживаете весь такт, в конце вы получите F6add11. Это не так грязно. (Или, может быть, вы могли бы назвать это B ♭ maj9 / F. Контекста нет, поэтому трудно сказать.) В любом случае, второй символ аккорда не отражает то, что происходит.

Учитывая то, что вы написали, кажется, что вы арпеджиируете эти аккорды...

...где Dбас второго аккорда.

Кажется, Bb/Dэто ярлык для использования.

Но неоднозначность того, Fудерживается ли бас первого аккорда каким-то образом или подразумевается под вторым, во многом зависит от того, что происходит в третьем аккорде.

Чтобы проиллюстрировать это, я составил Cаккорд для третьего аккорда. С этим изменением на Cя думаю, Bb/Dчто ярлык разумен.

Вы могли бы сделать что-то еще, что сделало бы разные ярлыки более подходящими.