А

Этот ответ уже неоднократно давался на этом сайте, и он постоянно встречался с оговорками и недоверием. Тем не менее, это то, что я узнал от опубликованных авторов:

Первые романы последовательно отвергаются, потому что им не хватает качества.

Писать — это то, чему вы должны научиться. И это то, чему вы учитесь на практике, то есть в письменной форме. Поэтому в процессе обучения письму вы пишете много текстов, которые являются не произведениями мастера (и подлежащими публикации), а упражнениями (и не достойными публикации). Вот почему ваши первые материалы, скорее всего, будут отклонены, и именно поэтому те, которые не сдаются после нескольких отказов, но продолжают писать, большинство из них в конечном итоге будут опубликованы (!).

Обратной стороной является то, что многие из ваших ранних идей будут реализованы плохо и либо останутся неопубликованными навсегда, либо вам придется переписывать их, как только вы достигнете мастерства (доступного для публикации).

Есть два распространенных подхода к этому:

1. Напишите еще одну книгу, пока одна не будет опубликована. Если вы все еще сочувствуете своим первым рассказам, перепишите их и опубликуйте позже.

2. Продолжайте переписывать свой первый роман, пока он не будет опубликован. (Вы можете устать от своей истории, пока будете это делать.)

Опрос 200 традиционно публикуемых авторов показал, что в среднем они написали 3,24 книги, прежде чем их опубликовали.

Несмотря на то, что перед публикацией выходит ноль книг, и это не редкость, вы не должны планировать стать одной из них. В основном (как я обнаружил) это писатели с многолетним опытом написания документальной литературы (например, журналисты) или других видов художественной литературы (например, сценаристы, авторы коротких рассказов и т. д.).

Б

Я никогда не слышал, чтобы издатель отклонил роман и сказал писателю, что писать. Это может произойти, но обычно происходит одно из следующего:

• молчаливый отказ (99,9%)

  Агент или издатель указывает в своих правилах отправки, что если они не отвечают через определенное время, это означает, что они не были заинтересованы. Это обычный «ответ» сегодня.

• сигнализируя о заинтересованности в дальнейших представлениях

  Иногда издатель или агент видят в вашей работе такой большой потенциал, что просят вас прислать следующую рукопись.

Ответ Терри согласуется с моими знаниями, но я бы добавил еще немного, что имеет отношение к вашему вопросу.

Знакомых мне писателей, которые были агентами, просят отредактировать свои рукописи до того, как рукопись будет отправлена ​​в издательства. Я полагаю, что GGX или Galastel объяснили: на этапе запроса вы в основном конкурируете с авторами без агентов. На этапе агентирования вы конкурируете с опубликованными авторами.

Таким образом, агент вполне может запросить перезапись. Но вам по-прежнему нужен идеальный роман на этапе запроса.

Некоторые писатели, которых я знаю, сначала пишут письмо с запросом, как бы странно это ни звучало, потому что письмо с запросом — это то, что чаще всего привлекает внимание к роману. Затем, имея в руках первоклассный запрос (и опять же, он был написан без каких-либо ограничений, потому что еще не существовало книги, за исключением, возможно, концепции) роман пишется. Звучит странно, но я видел, как это работает.

Агенты читают тысячи запросов каждый год. Агенты — люди. Буквы с запросами сливаются. Возможно, имеет смысл сначала написать запрос и убедиться, что он убивает.

(Я сейчас 26-й раз переписываю свой первый роман. Ранние переделки были связаны с изучением технических деталей. Более поздние переделки были связаны со структурой рассказа. Более поздние переделки касались бета-комментариев. «книги для ремесел» (хороший вариант — Manuscript Makeover.) Текущая переработка следует за новой книгой для ремесел, посвященной эмоциональному подтексту. Идея эмоционального подтекста нигде не была на моем радаре в черновиках 1, 6 или 9. еще два переписывания в моем будущем: еще одно бета-чтение, еще одно редактирование для потока.)

Если агент/издатель достаточно заинтересован в представленном вами романе, чтобы начать с вами бизнес, с какой стати он/она не попытается его продать? И наоборот, если роман (будь то первый, третий или 34-й) - по их мнению - некоммерческий или что-то в этом роде, они даже не обратят на вас никакого внимания.

Вот другой ракурс:

Миранда - литературный агент. Она читает ваше письмо с запросом и думает, что вы описываете книгу с интересной предпосылкой, и она, вероятно, могла бы ее продать. Агенты работают в рамках профессиональных сетей, и у нее есть идеи о конкретных людях, работающих на издателей, которым нужна такая книга.

Поэтому Миранда просит образцы или даже вашу книгу для чтения.

Но потом, после того, как она прочитала достаточно, ей кажется, что начало плохое, или слишком медленное, или кажется не по касательной. Возможно, ей скучно, слишком много изложения, слишком много материала для запоминания. По какой-то причине ваша книга не соответствует вашему письму с запросом, и она не может ее продать.

Но она потратила некоторое время на чтение вашего материала и считает, что его можно спасти, поэтому вместо того, чтобы просто выбросить его, она тратит еще один час на вас, говоря вам, чего она ожидает и что она (как профессионал) думает. неправильно с вашей книгой. И если вы исправите эти вещи, она даст вам еще одно чтение.

По сути, Миранда говорит вам, что ваше письмо с запросом не соответствует вашей книге, или ваша книга в том виде, в каком она написана, не будет опубликована. Итак, если вы хотите продавать, вот несколько способов изменить то, что вы сделали, чтобы превратить эту книгу в то, что она могла бы продавать.

Вы можете игнорировать ее, но другие агенты, скорее всего, почувствуют то же самое. Если вы настолько влюблены в свое письмо, что не можете заставить себя пересмотреть его, то лучшим выходом для вас будет самостоятельная публикация.

Или вы можете интерпретировать ее советы. Поймите, что ваше письмо с запросом сработало, а ваша книга — нет, она утомила ее. Так что посмотрите, есть ли способ исправить книгу и примирить все упомянутые проблемы, возможно, с радикальными изменениями в вашем тексте, но без каких-либо радикальных изменений в ваших персонажах или сюжете.

Например, в вашем открытии нет ничего священного; Я никогда не читал истории, которая не могла бы начаться раньше, и я читал МНОГИЕ истории, которые могли бы начаться позже. Начало является ключевым и слишком часто наполнено скучной описательной чушью (скучной, потому что нас совершенно не волнуют задействованные персонажи, или НИКАКИХ вовлеченных персонажей, или на самом деле не происходит ничего, что могло бы заинтересовать воображение читателя и удержать его). читать, чтобы увидеть, что происходит).

Есть разница между тем, как Миранда фактически говорит вам предоставить продукт, который вы обещали в письме-запросе, и тем, чтобы вы написали что-то совершенно другое. Да, она говорит вам написать «что она хочет», но она хочет то, что вы обещали, и, по ее мнению, это не то, что вы прислали.

Я бы также добавил, что она, правда, может рассчитывать на определенную формулу, но она не заезжена. Миранда не машина, она мыслящий человек с опытом в том, что работает в художественной литературе и продается. Рабочие «формулы» — это не то, что было придумано заранее, а затем ни с того ни с сего все согласились их соблюдать. Нет, они были получены путем анализа многовековых произведений, ставших очень популярными, а когда публикация стала реальностью, рассказов, которые продавались как блокбастеры. Изучение великих историй, чтобы увидеть, что у них общего, привело нас к определенным формулам, чтобы подражать им и, возможно, увеличить наши шансы на успех. Структура из трех актов, «Путешествие героя», различные категории сюжетов (3, 7, 21 или 35, в зависимости от того, насколько подробно учитываются классификации).

Так что Миранда знает и то, как устроены истории, и разницу между хорошей прозой и плохой; и издатели тоже. Если она дает вам совет следовать какой-то формуле, то это потому, что она думает, что ваша работа не следует той структуре, которая, как она знает, может быть продана и которую издатель принял бы. Итак, она снова пытается помочь бесплатно , предоставляя вам структуру, которая в настоящее время продается.

Мы не должны обижаться на такие усилия. В худшем случае это похоже на то, как искренний друг дает вам бесполезный совет. Но стоит иметь в виду, что если вы плохо себя чувствуете, а ваш друг на самом деле практикующий врач, возможно, ваш друг знает что-то, чего не знаете вы.

Если вас отклонят или дадут список предлагаемых изменений и предложат отправить повторно, то я, по крайней мере, отнесусь к ним достаточно серьезно, чтобы понять, что, возможно, что-то ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нужно исправить, понять, что отказ — это симптом скрытой слабости в том, как вы представляя свою историю.

РЕДАКТИРОВАТЬ, в ответ на комментарий ОП.

ОП: Я просто не хочу, чтобы издатель сказал, что не будет издавать книгу А, но если я напишу книгу, о которой они подумали, они ее опубликуют. Я хочу писать книги. Я не хочу писать чужую книгу.

Издателю нет смысла это делать. Если они не думают, что смогут продать книгу, которую вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО написали, почему они думают, что вы хорошо справитесь с их идеей книги? Если кто-то и сделал это, то они эгоистичные изгои, вы можете отвергнуть их с уверенностью, что вы обнаружите, что почти все агенты и издатели движимы продажами, продажами, продажами, а не эго, они не там, чтобы получить свои собственные книги, написанные авторами. они даже не думают, что могут продать.

Я подозреваю, что если кто-то сказал вам это, то имел в виду, что издатель хочет, чтобы вы писали книги для их рынка в том стиле , который , как они уже знают, продается. Если вы подаете заявку издателю романов, а он возвращается и говорит: «Мне нравится, что вы пишете, но вам нужно сделать X, Y и Z, чтобы превратить это в роман», то вы просто совершили ошибку; ваша книга не роман, и вы не должны пытаться продавать ее как таковую. Отбросьте эту идею, продайте свою книгу как что-то другое.

Агенты и издатели работают ради денег. У них ДЕЙСТВИТЕЛЬНО есть ниши определенных видов историй, которые им нравятся; некоторые более «шаблонные», чем другие, просто игнорируйте тех, кто хочет впихнуть вас в рамки своих жанровых ожиданий. Если они отвергают вас, то это потому, что они не думают, что ваше письмо может принести им деньги в их конкретном жанре, их клиентская база не купит это. Этот отказ не обязательно означает, что вы плохой писатель, это может означать, что вам нужно найти издателя с другой клиентской базой. Это верно даже в пределах ниши. Дж. К. Роулинг была отвергнута дюжиной молодых издателей, прежде чем первая книга о Гарри Поттере понравилась одному из них. Один даже сказал ей, что она должна взять несколько уроков письма.

С точки зрения агента издателя (из разговора с другом, который был одним из них), они, как правило, специализируются в одной конкретной области, потому что работают в сети, и это помогает. Поскольку для писателей жизнь — это лотерея, они бомбардируют как можно больше издателей своими образцами глав. И поэтому издателям надоело просить конкретный материал и получать материалы, не относящиеся к тому, что они просили. Отсюда и высокий процент отказов. Они также должны публиковать только те работы, которые, по их мнению, будут продаваться, а это означает, что непродаваемые работы, которые в остальном хороши, также будут отклонены.

Это не какое-то неписаное правило. Так уж получилось, что большинство первых романов недостаточно хороши для публикации. Мы все думаем, что будем исключением из правил, но 99% из нас таковыми не являются. Я знаю, что для меня было неприятным пробуждением , когда первый роман, в который я вложила свое сердце и душу, был отвергнут. Это не значит, что вы не можете быть одним писателем из сотни ( примечание: эти цифры чисто риторические). И это определенно не означает, что вы не должны пытаться быть таким писателем. Но вы также не должны чувствовать себя побежденным, если это не так .

Для современного издателя было бы очень необычно указывать отвергнутому автору, что писать, потому что это рынок покупателя. Есть достаточно писателей, чьи тексты ориентированы на рынок и хорошо отшлифованы, поэтому издатели в наши дни даже не прикасаются к тому, что не готово на 100%, даже если оно показывает потенциал. Они также не будут трогать ничего, что вряд ли будет продаваться. Имейте в виду — если ваша книга не будет куплена издателем, она также вряд ли будет продаваться как самостоятельно изданная книга. Не занимайтесь самостоятельными публикациями, если вы не являетесь хорошим, полным энтузиазма и преданным своему делу продавцом и саморекламой.

Что более типично, так это то, что в процессе написания книги и получения отказа вы узнаете что-то, что может войти в вашу следующую книгу — как о самом написании, так и о бизнесе и рынке. Но не думайте, что это означает, что ваше построение мира будет потрачено впустую. Ваш второй роман может быть полностью переосмысленной версией первого.