Как бы вы рассчитали название этого седьмого аккорда C/A#?

Самая низкая нота, сыгранная в аккорде, обозначает его обращение, независимо от порядка более высоких нот. Таким образом, в C7 корневая позиция имеет C внизу, 1-я инв. имеет Е, 2-я инв. имеет G и 3-й инв. имеет Бб. Другие ноты должны быть там (за исключением случаев 5), чтобы составить названный аккорд, конечно.

Он будет называться C7/Bb (не C7/A#, так как A# — это aug 6, нам нужен b7).

На гитаре иногда возникает проблема, заключающаяся в том, что определенные голоса не могут быть удобно перехвачены, поэтому может потребоваться опустить квинту, а иногда имеет смысл удвоить другие ноты, обычно на расстоянии октавы друг от друга.

Существует система именования под названием «drop x», о которой вы знаете, и именно так называется упомянутое вами звучание.

Между прочим, вы упомянули Cmaj7, который, по крайней мере, на гитаре плохо звучит с нотой C на верхней струне. Другие инверсии работают хорошо, но эта звучит неубедительно.

Простите за слегка педантичный ответ, но это может быть A♯ в басу, а не B♭. Написанный с A ♯, он становится немецким расширенным шестым аккордом A ♯ – C – E – G в «корневой позиции».

В то время как аккорд C ⁷ (с этой высотой звука, записанной как B ♭ ) часто разрешается в аккорд F, написание расширенного шестого часто разрешается сначала в аккорд B (или E / B), а затем в E. Это потому что эта увеличенная секста является преобладающей в ми, и, таким образом, она переходит в свою доминанту, а затем в тонику.

Это относительно редкий аккорд в классическом стиле (не говоря уже о популярном стиле), но я думаю, стоит включить его как возможность.

Несмотря на немецкие расширенные шестые аккорды, это обычное гитарное звучание для C7 и член семейства голосов drop-2. Я бы назвал это « дроп-2 в третьей инверсии », но вы также можете назвать это « дроп-2 третьей инверсии »; либо правильно. В этом ответе я довольно подробно написал о дроп-голосах на гитаре.

Вот голоса F7 с падением 2 на верхних четырех струнах; Я выбрал F7 вместо C7 для этой иллюстрации, так как это позволяет легко начать с основной позиции и двигаться вверх по грифу к последующим инверсиям:

Формы для C7 такие же, как и для F7 выше , и вы можете видеть, что форма финальной ноты F7/Eb соответствует форме OP C7 , перемещенной с 8-го на 13-й лад. На графике я бы написал только F7 ; если инверсия действительно имеет значение, я бы написал, например, F7/Eb . Но я бы не стал выписывать " F7 дроп-2 в третьем инверсии "; если конкретная озвучка так важна, я бы просто написал об этом на нотоносце.

Строго говоря, это будет обозначаться косой чертой C7/A♯.

Строго говоря C7/Bb, A#в C7аккорде его нет.

Да, это третья инверсия.

Это открытое озвучивание. С точки зрения «капли» озвучивания, это «капля 2». Чтобы получить "отбрасывание" голосов, пронумеруйте голоса от 1, начиная с верхнего голоса, идущего вниз, затем "отбросьте" голоса, понизив их на октаву, вот так...

Поскольку ♭7 теперь находится в позиции баса, это предполагает, что звучание является 3-й инверсией аккорда. Но остальные степени не по порядку. Это имеет значение?

Не в отношении инверсии . Для этого вам нужно только знать, какой тон аккорда находится в басу.

После баса расположение оставшихся тонов аккордов в различных октавах сначала определит, является ли звучание «близким» или «открытым», и если оно «открытое», терминология «падения» является единственным стандартом для различения конкретных интервалов. .

С точки зрения основной гармонической функции имеет значение только корневая последовательность. Все остальное в том, как озвучиваются отдельные аккорды, зависит от вкуса, от того, как вам нравятся интервалы, расположенные вертикально, или от голоса, ведущего к тому, как аккорды соединяются в последовательности. Например, любое звучание C7to Fпросто функционально доминирует над тоникой, но C7/Bbto F/Aвводит голосоведение — в частности, говорящее о том, как движется бас — тогда конкретное звучание верхних голосов — это в основном вопрос вкуса, если только они специально не обозначены в нотах. каким-то образом. Свинцовые листы обычно не дают озвучивания.

Было бы интересно иметь этот аккорд в контексте, например G или Em.

Это будет ii7 G соответственно. iv7 из Em (с расширенным корнем), разрешается в BDG или BEG или B, D#, F#.

теперь вы можете сказать для облегчения чтения, что это C вместо A#, но на самом деле это было A,C,E,G -> A#,C,E,G (хроматическое преобразование), поэтому у нас есть dim3, dim5 и dim7, A# dim, тусклый, тусклый или A# уменьшенный вдвое уменьшенный. Боюсь, никто не поймет эту маркировку.

Проще описать его, как говорит Ричард, как аккорд Герда, исторически сложившийся из Am7 (1-я инверсия = C, E, G, A)-C, E, G, A#, в «основной позиции», измененный аккорд соль мажор. или ми-минор, функционирующий как второстепенная доминанта.

Именование инверсии зависит только от самой низкой ноты. Это ничего не говорит нам об озвучке. Так что да, это C7, 3-я инверсия.

Если вы хотите описать озвучку, «поднять 2» может показаться более подходящим, чем «выпустить 2» :-)