может кто-нибудь помочь мне понять инверсию гитары

Насколько я понимаю, это просто математическая игра. Например, возьмите трезвучие до мажор — CEG — и подумайте обо всех возможных местах, где вы можете сыграть эти ноты.

Глядя на струну C. E - 8-й/20-й лад Струна A - 3/15 Струна D - 10/22 Струна G - 5/17 Струна B - 1/13

Вы можете вычислить E и G самостоятельно...

Инверсия — это просто воспроизведение того же аккорда с другой начальной ноты.

Итак, CEG — корень, EGC — первая инверсия, GCE — вторая инверсия.

Конечно, возможны и другие варианты, учитывая, что на гитаре гораздо легче охватить много октав, чем на фортепиано.

Хорошей практикой для создания инверсий является начало с основного тона, например, вы можете играть CEG с: Low E 8-й лад, A 7-й лад, D 5-й лад. Затем в качестве упражнения вы можете убрать нижнюю до и попытаться найти следующую до, чтобы заменить ее — возможно, на 5-м ладу струны соль. Затем вы можете либо продолжить делать это вертикально вверх по струнам, либо попробовать сделать следующую инверсию на тех же струнах, но выше на грифе.

Я не уверен, что понимаю, с чем вы на самом деле боретесь, но вот.

Вы знаете «систему CAGED» и используете ее для исполнения аккордов, арпеджио и пента. гаммы, но только в тональности C. Для меня система CAGE(D) работает только для форм аккордов. Должно быть, всему остальному я научился другими способами. Его использование в формах аккордов заключается в том, что на гитаре есть 5 основных форм, основанных на формах «открытых аккордов» — до, ля, соль, ми и ре. находится на шее, можно играть, скажем, до, в 5 разных местах. Например - С- открытая форма С; Барре на 3-м ладу, форма А; Барре на 5 ладу, форма G; Барре на 8-м ладу, форма Е; Барре на 10 ладу, форма D. Это, возможно, насколько вы знаете до сих пор. Если нет, то прости меня!

Вы можете двигаться дальше, поднимаясь на один лад с каждым. Теперь у вас есть 5 версий C♯. Переместите еще один лад вверх (два из оригинала), и у вас есть все аккорды D.

Это систематический способ сделать это. Более практичным способом является использование этих форм аккордов в реальном исполнении песен. Возьмем простую последовательность - C - F - G - C. В открытой позиции есть C и G. Вам нужен аккорд в форме Е для F на 1-м ладу. Итак, теперь последовательность можно рассматривать как форму CC O, форму FE 1, форму G-G 0. Переведите все эти 2 лада вверх в форму C 2, форму E 3, форму G 2, и формы будут одинаковыми (кроме перемычек). Последняя цифра в каждом случае - это лад Barre. Чтобы сыграть то же самое в тональности E, переместите еще два лада и так далее.

На самом деле есть более простые комбинации форм, которые используются чаще, но, надеюсь, это поможет вам. Для C-F-G-C попробуйте лад 8 (E), лад 8 (A) лад 10 (A).

Что может сбивать с толку, так это сопоставление форм аккордов с арпеджио. Иногда нота, сыгранная в арпеджио, отсутствует в форме аккорда, так как она недоступна.

Транспонирование

Как упоминалось в ответе Тима, CAGED - это мнемоника для «связанных» форм аккордов, которые появляются в циклическом порядке вдоль грифа ... EDCAGEDCAGEDCAG ... снова и снова. Их можно использовать с разными основными нотами после транспонирования паттерна.

Почему? Потому что такие вещи, как аккорды и гаммы, в некотором смысле просто состоят из относительных отношений, называемых интервалами. Вы можете говорить о них с помощью примечаний, например, C-Major-Scale=(C,D,E,F,G,A,B,C), но также имеет смысл говорить Major-Scale=(2,2, 1,2,2,2,1).

Первая «2» в мажорной гамме — это расстояние в полутонах от до до ре. Если я добавлю 5 полутонов по всем направлениям к гамме до мажор, интервалы шкалы не изменятся, потому что (например):

(D+5) - (C+5) = (DC) + (5-5) = (DC)

Следовательно, вы можете использовать интервалы мажорной гаммы, чтобы выяснить, что такое мажорный лад, или вы можете повысить каждую ноту в мажорной гамме до на чистую кварту ... (F, G, A, Bb, C, D, E). ,F) ... то же самое.

Такова суть транспонирования. Это работает, потому что все состоит из интервалов, интервалы относительны, и вы добавляете постоянную дельту по всем направлениям. Одной из проблем для гитары, конечно же, является транспонирование по вертикали, поскольку переход от соль к си составляет 4 полутона, а не 5 ... он отстает на 1 полутон. (но достаточно легко исправить с помощью скотча для ума)

В качестве упражнения вы можете попробовать два раза поднять барре-аккорд в форме ми, думая о струне си. (ответ: первый ход превратит его в А-образную форму, второй — в D-образную.)

Инверсии

Небольшое замечание об интервалах: когда вы настраиваете свою гитару, вы сопоставляете вещи не только с одной и той же нотой, вы сопоставляете их с одной и той же высотой звука. Точнее, вы пытаетесь услышать интервал в 0 полутонов, называемый «унисоном». Если затем вы продолжите перемещать палец вверх на один лад на «второй» струне, вы наткнетесь на несколько полезных интервальных паттернов на гитаре:

          -0--1--2--3--4--5--6--7--
          -5--5--5--5--5--5--5--5--
Interval:  U  m2 M2 m3 M3 P4 T  P5
Semitone:  0  1  2  3  4  5  6  7

Возможно, вы уже знаете это, но для полноты диатонические трезвучия обычно строятся из диатонических гамм (например, мажорной гаммы), выбирая каждую вторую ноту (примечание, вы также можете строить подобные прогрессии, помещая все остальные лады параллельно). ). Так как мажорная гамма, например, имеет только соседние интервалы, которые идут как 1-2 или 2-2, наши трезвучия будут состоять из комбинаций терций.

Вот различные диатонические трезвучия, описанные как стопки интервалов m3/M3:

• Major = (M3, m3) (ширина=P5)
• Минор = (m3, M3) (ширина=P5)
• Уменьшенный = (m3, m3) (ширина = Dim5 .. 6 полутонов)
• Расширенный = (M3, M3) (ширина = Aug5 .. 8 полутонов)

В инверсиях будут всплывать разные интервалы, так как перестановка нот в аккорде приводит к своего рода «отрицанию» исходных интервалов (в моде 12). Подобно примеру Криса А, но ля минор:

Arpeggio:             Root Position  First Inversion  Second Inversion
e|-----------0- (E4)  -------------  ---------------  ----------------
B|---------1--- (C4)  -------------  ---------------  -1--------------
G|-------2----- (A3)  -------------  -2-------------  -2--------------
D|-----2------- (E3)  -2-----------  -2-------------  -2--------------
A|---3--------- (C3)  -3-----------  -3-------------  ----------------
E|-5----------- (A2)  -5-----------  ---------------  ----------------

Вот интервалы для различных аккордов в примере:

• Корневая позиция: (m3, M3) (ширина=P5)
• Первая инверсия: (M3, P4) (ширина = M6 .. 9 полутонов)
• Вторая инверсия: (P4, m3) (ширина = m6 .. 8 полутонов)

Порядок ноты после корня определяет, какой инверсией является закрытый аккорд. Чтобы построить их и поэкспериментировать, вы можете:

• Используйте интервалы, которые появляются в инверсиях, чтобы добавить ноту.
• Добавьте заметку напрямую, используя ее имя.
• Играйте формы аккордов по-разному. (например, опустить примечания)
• Выбирайте ноты из мобильных паттернов, таких как арпеджио.
• и т. д...

возможно, вы можете начать с запоминания грифа, чтобы вы могли понять, какая нота в этом ладу и струне. после этого, пожалуйста, попробуйте узнать об аккордовой ноте, например, аккорд C Major содержит: C, E, G
, поэтому с помощью запоминания грифа и образца ноты аккорда вы можете легко узнать об обращении аккорда.

Похоже, вы цитируете несколько проблем, которые не связаны между собой. Так что, возможно, это может быть два или три вопроса.

Я начну с вашего комментария об инверсиях и игре всех трезвучий или септаккордов на одном наборе струн. По-моему, это просто мышечная память. «Понимать» интеллектуально — это одно (вы можете нарисовать их все на блочной диаграмме или что-то в этом роде), но чтобы воспроизводить их на лету, их нужно практиковать, пока они не закрепятся в мышечной памяти. Это означает отработку ходовых аккордов вверх и вниз по шее. Вы говорите, что можете делать арпеджио легко (или быстро). Как это произошло? Я предполагаю, что не за одну ночь, а после того, как зафиксировал форму в памяти и просверлил ее метрономом. Хотите верьте, хотите нет, несколько десятилетий назад, до того, как все захотели стать Ингви, отработка аккордовых гамм была стандартной практикой в ​​школьной программе обучения игре на гитаре. Я подозреваю, что это все еще относится к джазу и классике, но, возможно, не так сильно к рокерам-самоучкам и шреддерам. Существует множество книг, специально посвященных этому навыку. Например, вы можете сыграть трезвучие GMaj на каждой группе из трех струн (ми, ля, ре), (ля, ре, соль) и т. д., вверх и вниз. Затем, возможно, сыграйте все трезвучия G в каждой из форм CAGED в тональности G. Самое замечательное (хотя это может быть трудно увидеть) заключается в том, что все эти инверсии (G, B, D), (B, D, G ) и (D, G, B) вставлены прямо в формы CAGED, а арпеджио вы запомнили. Это просто вопрос практики, пока положение руки не станет автоматическим. Самое замечательное (хотя это может быть трудно увидеть) заключается в том, что все эти инверсии (G, B, D), (B, D, G) и (D, G, B) посажены прямо внутри форм CAGED, и арпеджио, которые вы запомнили. Это просто вопрос практики, пока положение руки не станет автоматическим. Самое замечательное (хотя это может быть трудно увидеть) заключается в том, что все эти инверсии (G, B, D), (B, D, G) и (D, G, B) посажены прямо внутри форм CAGED, и арпеджио, которые вы запомнили. Это просто вопрос практики, пока положение руки не станет автоматическим.

Теперь о CAGE D. Я интерпретирую ваш комментарий как говорящий о том, что вы забываете формы при смене тональности. Если я ошибаюсь, пожалуйста, прокомментируйте. Прелесть CAGED в том, что это должны быть «подвижные» формы аккордов с открытой струной. Аппликатура ДОЛЖНА меняться по мере продвижения вверх, чтобы учесть отсутствие открытых струн. По сути, вы используете указательный палец в качестве каподастра. Вот пример.

Аккорд C с открытой струной будет состоять из следующих нот, сыгранных на 6 струнах (X, C, E, G, C, X), где X означает не играть (вы также можете сыграть X, так как открытая E находится в аккорд). Аппликатура будет (X, 3, 2, 0, 1, X) на ладах с тем же номером (совпадение). Поскольку это аккорд C открытой струны, форма называется C-формой. Чтобы сыграть ми мажор в форме до, переместите самую нижнюю ноту на 7-й лад струны ля. Теперь вы играете следующие (X, E, G#, B, E, X) на ладах (X, 7, 6, 4, 5, X). Единственное, теперь вам нужно использовать следующие пальцы (X, 4, 3, 1, 2, X). Вы можете заблокировать X указательным пальцем, чтобы получить больше нот в аккорде. Из-за изменения аппликатуры поначалу это может показаться запутанным, и один из моих «старых» учителей джаза сыграл аккорд C на открытой струне с (X, 4, 3, 9, 2,

Также обратите внимание, что трезвучие основной позиции — это только первые три ноты (X, C, E, G, X, X), первая инверсия (X, X, E, G, C, X) и вторая инверсия (X). , X, X, G, C, E). Таким образом, эти инверсии встроены в аккорд и одинаковы везде, где вы его размещаете.

Я бы практиковался не только в игре аккордов CAGED, арпеджируя в них базовые трезвучия и соединяя все формы в одной тональности. Они перекрываются в следующей последовательности: E-форма --> D-форма --> C-форма --> A-форма --> G --> форма --> E-форма. Если вы начнете с G, она поднимется вверх по грифу следующим образом: E-форма на 3-м ладу, D-форма на 5-м ладу, C-форма на 10-м ладу (мизинец на 10-м), A-форма на 10-м ладу (указатель на 10-м ладу). ), G-форма на 15-м ладу (мизинец на 15-м), затем E-форма на 15-м (указатель), которая является октавой, с которой вы начали.

CAGED — это основные открытые аккорды. Все, что я видел для этого, это аккорды в основной позиции. С аккордами CAGED вы можете получить некоторое объяснение того, что отсутствие приглушения или пропуска басовых струн на некоторых аккордах фактически создает и инверсию, например, открытый Cмажор обычно не воспроизводит открытую низкую Eструну, но если бы вы это сделали, это создало бы первую инверсию. Cмажорный аккорд. Это не систематический подход к игре инвертированных аккордов. Имеет смысл, что CAGED не поможет вам выучить обращение аккордов.

Что-то, что я пробовал, - это перемещать размещение корня аккорда в верхнюю, среднюю и нижнюю позиции, а затем отмечать интервалы / аккордовые тона других голосов...

...the [*]предназначен для корня аккорда. Затем, чтобы привести его в действие, я сыграл основные прогрессии, такие как...

... Я использовал перебор с этими паттернами.

Я сделал что-то подобное с близкими звонкими аккордами...

...схема немного другая. [*]является тоникой тональности , и я изменил ее на разные инверсии, поместив на струны D, G, и B, тогда основные аккорды — это тоника синего цвета, субдоминанта зеленого цвета и доминанта красного цвета. Поскольку эти близкие по звучанию аккорды находятся на соседних струнах, вы можете играть их пальцами или медиатором.

Некоторые люди ассоциируют эти аккордовые «формы» с CAGED. Я понимаю, что они делают, но в этом мало смысла. Что хорошего в том, чтобы думать о некоторых пальцах как о Gформе, например, когда вы не обязательно играете на чем-нибудь G? Я думаю, что действительно важно стремиться к тому, чтобы поместить основной тон аккорда или тонику гаммы на любую струну, а затем достаточно хорошо знать гриф, чтобы размещать интервалы выше и ниже для формирования аккордов. Мои диаграммы пытаются сделать именно это, показывая все три инверсии и практические контексты голосового сопровождения.