Я разучиваю Сонату для фортепиано No. 1 фа минор Бетховена. Она выглядит намного проще, чем Pathetique Sonata, и в каком-то смысле так и есть. А вот концовка экспозиции для моей правой руки довольно натянута. Мало того, это еще и легато, или, по крайней мере, настолько легато, насколько это возможно с аккордами.
Вот раздел, о котором я говорю:
Правая рука дается легко, пока я не доберусь до последних двух аккордов. На кластере в левой руке очень легко играть легато. Но правая рука, как я уже несколько раз говорил, совсем не проста в этом месте. В общем, это аппликатура, которую я использую для этого места:
5 2 1
Так что да, у меня большой и второй пальцы на четвертом расстоянии друг от друга. Затем я играю ми-бемоль, на девятую от самой нижней ноты в правой руке, пятым пальцем, как если бы это был любой девятый интервал. Вот что произойдет, если я сделаю это легато без педали, как Бетховен просит меня сделать здесь:
Первый палец движется вниз шаг за шагом, делая очень неудобное 10-е интервальное растяжение в моей руке.
Второй палец прыгает на третий, как арпеджио, что делает растяжку 10-го интервала еще более неудобной.
Пятый палец прыгает вниз на пятый, устраняя дискомфорт, переходя от 10-го интервала, который я не могу играть, когда звучат обе ноты, к 6-му интервалу, что очень выполнимо.
И, конечно же, все это происходит одновременно. Но есть момент, когда рука тянется к интервалу 10-й, когда я играю последние 2 аккорда экспозиции. Это очень неудобно для моей руки, а также неиграбельно без арпеджио. 9-й интервал, такой как интервал между моими указательным и пятым пальцами, с которого я начинаю в этом аккордовом легато, на самом деле играбельный, но все же неудобный, делая самый большой удобный интервал октавой. Конечно, именно такие ситуации повышают мою гибкость, но я сомневаюсь, что когда-нибудь смогу сыграть 10-й интервал, если только я не стану одним из тех, кто получает скачок роста в свои 20 лет.
Помимо избавления от девятого интервала и перехода четвертого к аккорду ля-бемоль мажор, как я могу сделать это широкое растянутое легато более удобным для моей руки?
Верхняя нота последнего аккорда должна быть сыграна безымянным пальцем. Сначала я практиковался играть только две внешние ноты последних двух аккордов, работая над тем, чтобы сделать их как можно более плавными, прежде чем добавлять среднюю ноту. Слегка используйте педаль, чтобы соединить два аккорда, но не более того.
Вы никогда не должны играть 10-м в RH в этих размерах. Все ноты должны двигаться одновременно, и ваша рука должна двигаться полностью в одном направлении, начиная со второго аккорда. Он сокращается, когда большой палец опускается к нижней ноте и тянет за собой верхние пальцы. Не оставляйте мизинец «позади». Это будет напрягать руку!
Отсутствие специальной индикации педали не означает, что Бетховен говорит вам НЕ использовать педаль. На самом деле, я не вижу возможности получить музыкальный эффект БЕЗ педали!
Осторожнее с этой шпилькой decrescendo до последней ноты! Да, иногда нотация говорит нам о необходимом эффекте, а не о том, как его достичь.
...есть момент, когда моя рука тянется к интервалу 10-й, когда я играю последние 2 аккорда экспозиции. Это очень неудобно для моей руки, а также неиграбельно без арпеджио. 9-й интервал, такой как интервал между моими указательным и пятым пальцами, с которого я начинаю в этом аккордовом легато, на самом деле играбельный, но все же неудобный, делая самый большой удобный интервал октавой. Конечно, именно такие ситуации повышают мою гибкость, но я сомневаюсь, что когда-нибудь смогу сыграть 10-й интервал, если только я не стану одним из тех, кто получает скачок роста в свои 20 лет.
Помимо избавления от девятого интервала и перехода четвертого к аккорду ля-бемоль мажор, как я могу сделать это широкое растянутое легато более удобным для моей руки?
Бетховен обычно не маркировал педаль. (Но в Mondschein Sonate он отметил senza sordino.)
В первом издании 1796 г. вообще нет оскорблений. Во 2-м издании вы можете увидеть рукописное пятно в правой руке.
Как Кейтерс говорит в комментарии:
Я редко когда-либо сталкивался с ситуацией, когда нет маркировки педали, только ругательства для маркировки легато = используйте педаль, чтобы получить этот звук легато.
Слушайте Шиффа, Боллини, Баренбойма на Youtube:
Все пользуются педалью.
Так что пользуйтесь педалью. Это ответ!
Вы могли бы нарисовать X на этих двух маркировках легато в высоких и низких частотах, потому что они кажутся добавлением редактора. Их нет ни в Первом издании (Вена, 1796 г.), ни в Первом лондонском издании (1812 г.), доступных на IMSLP. Их нет и в двух имеющихся у меня современных уртекстовых изданиях (ABRSM и Henle), основанных на этих изданиях (автограф утерян).
То, как легато или не легато (почти отстраненно, но не стаккато, т. е. касание по умолчанию) вы хотите их играть, должно быть вашим музыкальным решением, основанным также, конечно, на том, что вы можете делать комфортно. Я предлагаю вам не обязательно стремиться к цели, основанной на отметинах, которые не являются бетховенскими . Если вы согласны с маркировкой легато, это тоже нормально.
По мере того, как вы будете больше играть, ваша растяжка улучшится. Как и большинству из нас, вам, вероятно, понравится возвращаться к произведениям, которые вы изучаете сейчас, — возможно, несколько раз — через несколько лет.
пользователь48353
Кейтеринг
пользователь48353
Альбрехт Хюгли
это ХЕДЛИ