Недавно я купил зеркалку начального уровня и пару хороших объективов с фиксированным фокусным расстоянием, в основном для художественных снимков городских улиц.
Простые числа составляют 35 мм и 15 мм или около 53 мм и 23 мм в полнокадровом эквиваленте. Я люблю их обоих, но я провожу много времени, переключаясь между двумя объективами. Этот вопрос касается того, есть ли какие-либо советы или методы, которые я могу использовать, чтобы избежать их постоянной замены, или мне следует просто практиковаться в их замене, пока это не станет быстрым и легким.
Причина, по которой я меняю их, в основном состоит в том, что я вижу кадр, который выглядел бы потрясающе с другим объективом. Иногда это также происходит из-за того, что я не могу сделать снимок, который хочу, с объективом на камере — я часто обнаруживаю, что не могу сделать достаточно далеко с 35-м, и не для каждого снимка нужен широкий угол 15-го.
Я понимаю, что очевидным решением моей проблемы является «вместо этого вам следовало купить зум» или промежуточное фокусное расстояние между двумя имеющимися у меня фиксами. Однако, предполагая, что я хочу придерживаться того комплекта, который у меня есть на данный момент (что я и делаю, потому что мне действительно нравится им пользоваться), как мне избежать необходимости постоянно менять объективы?
Это не технический вопрос, а скорее отношение к фотосессии. Изучают ли люди, которые снимают с фикс-объективами, определенные привычки, чтобы не менять их постоянно, или смена объективов происходит только при использовании фикс-объективов?
Я ни в коем случае не эксперт. Но одна вещь, которую я пробовал, это иметь 2 тела. Звучит дорого, но это не обязательно так. У меня есть старенький Canon Rebel, а совсем недавно купил Canon 7D. Я снимал серию футбольных матчей и в итоге поставил длиннофокусный объектив на 7D и более широкий объектив на Rebel. Большинство моих снимков были сделаны с длиннофокусным объективом, потому что я хотел снять несколько крупных планов, но время от времени я переключался на широкоугольный объектив для группового снимка.
Другая вещь, которую нужно сделать, это просто снимать то, что находится на камере некоторое время. Вы никогда не получите каждый выстрел. Искусство связано с ограничениями. Снимайте тем, что у вас есть на камеру, и если вы не можете сделать нужный кадр, найдите другой кадр. После того, как вы какое-то время снимали одним объективом, просто включите его и снимайте другим. Не беспокойтесь, если вы пропустите «что могло бы быть». Вы, вероятно, обнаружите, что получаете другие вещи, о которых вы даже не подумали! На самом деле, иногда вам следует выйти только с одним объективом и посмотреть, на что вы способны. Это заставит вас по-другому относиться к кадрированию и предмету и, вероятно, даст вам несколько снимков, о которых вы и не подозревали, что получили бы их иначе.
Установите один объектив и сосредоточьтесь на предварительной визуализации снимков с этим фокусным расстоянием. Продолжайте фокусироваться, забудьте о других объективах в кармане. Или оставить их дома.
Как только ваш мозг начнет работать с определенным фокусным расстоянием (углом зрения), вы начнете видеть больше интересных возможностей, и потребность в смене объектива уменьшится.
Хорошо для вас, придерживайтесь своих простых чисел.
0. Используйте одну линзу и прикрепите к ней модификатор.
Есть модификаторы, которые меняют линзу на что-то более широкое или более узкое. Есть причина, по которой это рекомендация номер 0. Эти модификаторы почти всегда, нет, не почти, но всегда, дерьмо. Но это вариант, если вас не смущает потеря качества. Вероятно, вы сможете получить такие же «хорошие» результаты, просто наклеив вогнутые и выпуклые линзы на свои фиксы. Я предпочел бы просто зум, и это говорит о многом.
1. Масштабируйте ногами.
Это клише, но не без причины. Часто простое перемещение решает проблему и, что более важно, дает вам время подумать о картине и увидеть другие ракурсы и виды или композиции, которые вы не рассматривали.
2. Чередуйте линзы.
Один период времени, например день или неделя, занимает один, следующий другой, или этот объектив для этого конкретного проекта, этот объектив для другого. Это заставит вас быть более творческим. Если в этот день у вас есть только 15 и вы хотите получить снимок типа 35, вы найдете способ сделать это, и сделаете это лучше, чем если бы у вас был 35.
3. Придерживайтесь одного.
Выберите любой объектив и используйте его, пока не освоите его. Познакомьтесь с ним, чтобы вы могли превзойти камеру и объектив. Кроме того, каждый объектив уникален и ведет себя по-разному, чем больше вы знаете свой, тем больше вы можете от него получить. От общего к частному индивидуальность идет примерно так: фиксы, 50 мм, это семейство дизайна объектива 50 мм, эта модель 50 мм, это поколение, эта партия, этот конкретный объектив. Если вы знаете объектив, вы знаете, что в этой ситуации с этой камерой, при f8, ev11, вы останавливаетесь на 1/3 и снимаете под этим углом.
4. Выберите объектив 50 мм и используйте его, пока не освоите его.
Как вы, наверное, знаете, Х.К. Брессон всю свою жизнь стрелял из 50-мм ружья. хотя это необычно, и большинство уличных стрелков используют что-то близкое к 35, 50-е, как правило, являются лучшими по качеству объектива. 15 или 23 экв. кажутся мне довольно широкими и, вероятно, не так хорошо построены оптически и медленнее. 35 мм в FF также были очень хороши, и вы получаете выгоду от 100-летней конструкции объективов. Я бы использовал еще 15 для ситуаций в помещении, где вам нужно место для ног. Однако это личное предпочтение, если вы предпочитаете очень широкий угол обзора, придерживайтесь его.
5. Приобретите 3D-объектив.
Да, это усугубит вашу проблему, но вы упускаете объектив 70 или 85. Да, даже для улицы я бы рекомендовал умеренный телевик. Это дает вам более свежую и другую перспективу, чем более широкие линзы; Возьмите 50 мм, это будет эквивалентно 75 – идеальной длине «портретного» объектива. Также помните, что я говорил о дизайне линз и наследовании прошлого опыта. В большинстве систем 50 — это лучшее соотношение качества сборки, дизайна объектива и скорости по непревзойденной цене.
6. Смеяться над зумом.
С этой троицей из 15, 35, 50 вы можете уверенно смеяться над людьми, говорящими вам, что их зумы так же хороши, как фиксы, и превосходить их с вашими фиксами на камере APS-C против их флагманского корпуса FF с профессиональным зумом.
7. Когда вы освоите свои линзы, вы можете решить, взять ли одну или все.
Если вы снимаете только улицы, я бы, вероятно, порекомендовал один, лучше всего использовать специализированный объектив или даже получить камеру хорошего качества без сменного объектива. Взгляните, например, на датчик фовеона Sigma, супер причудливый, но супер качественный. В противном случае вы можете пойти по пути дальномера без зеркала. Если вы делаете больше уличной и общей фотографии, принесите то, что можете, и, возможно, сдвиг наклона, если вы снимаете здания, макрос для деталей и, возможно, телефото.
Да, зум-объективы чрезвычайно популярны, потому что они очень удобны. Зум может не быть f / 1,4, если это вас беспокоит (лучшее качество с высоким ISO делает это сегодня маловажным), но лучшие зумы близко дублируют оптическое качество объективов с фиксированным фокусным расстоянием.
В старые времена с объективами с постоянным фокусным расстоянием мы научились «масштабировать ногами», перемещаясь туда, где стоит камера, близко приближаясь к объекту, чтобы имитировать увеличение, или отступая намного дальше, чтобы имитировать более широкий обзор.
Я рекомендую решить, какой объектив вы должны использовать, прежде чем отправиться на съемку. Составьте план того, что вы собираетесь снимать. Это пейзажи? ну возьми свои 15мм. Улица это или портрет, лучше взять 35 мм.
Имейте в виду, что если вы часто меняете объектив, вы можете очень быстро запылиться на матрице!
Так что решите, что вы собираетесь снимать, выберите один объектив, а другой оставьте дома. Тогда вы не будете думать о смене объектива и будете больше концентрироваться на том, какой снимок можно сделать с тем объективом, который вы сейчас используете.
матдм