Добавьте настройки, эмоции, колебания, разочарования, прерывания и вопросы .

Для меня (и ИМО) стена диалога — это обычно недостаточно воображаемая сцена, и она должна быть длиннее.

Что ваш персонаж видит в сеттинге?
А в детективах?
С чем он не согласен?
Почему он так пассивно слушает этот бред, почему не перебивает и не допрашивает своих следователей?
Почему они не расстраиваются и не злятся на него и не говорят ему перестать задавать вопросы?
Почему он без труда представляет себе, что они утверждают?
Почему он не боится оказаться подозреваемым в каком-нибудь гнусном преступлении?
Почему он доверяет этим детективам?
Они когда-нибудь жестикулируют? Вставать? Сядьте? Сдвиг? Или они все просто бестелесные говорящие головы?
Что их язык тела говорит МС?

Стены диалогов, как и любая другая сцена в вашей книге, нуждаются в здоровой дозе конфликта, чтобы оставаться интересными. В разговоре конфликт обычно вербальный и эмоционально-выразительный, чтобы передать несогласие, горе, замешательство, уход в себя, обиду, гнев, юмор, сарказм.

Даже в этом нужно показать, а не рассказать. Рассказывать — это перечислять факты, показывать — описывать реакцию персонажа на факты, последствия изучения этой новой информации, то, как она на них влияет.

Помните, что ваша работа как автора состоит в том, чтобы помочь воображению читателя и максимально приблизить его к тому, что вы себе представляете. Вы не сможете им помочь, если сами не вообразили полностью эту сцену! Ваша задача состоит не только в том, чтобы передать «информацию» об обстановке, вы должны дать читателю возможность проснуться дезориентированным в больничной палате, не зная, что случилось, а затем вас допрашивают охраняемые полицейские, которые могут подумать, что вы преступник или убийца, поэтому независимо от того, враждебны они вам или нет, они чувствуют себя враждебно к вам.

Лучше представьте свою сцену и своих персонажей. Это прервет диалог, может даже утроить длину сцены, но читателям на это наплевать! Пока вы продолжаете подкармливать их кусочками конфликта и чувств, выпадами и парированием в этом разговоре, они будут продолжать читать.

Как мне избежать таких длинных «стен» одностороннего диалога...

Вам не нужно. Мой стиль письма, естественно, очень разговорный, особенно в моих рассказах, больше похожих на «кусочки из жизни»: персонажи будут сидеть / стоять вокруг, разговаривая друг с другом на протяжении страниц за раз. В одном из них персонаж представляет пояснительный информационный бюллетень, который занимает около трех страниц.

Есть две хитрости, которые я использую, чтобы они не стали скучными:

1. Вы сказали, что главный герой мало говорит в этой сцене, но это не значит, что он должен просто сидеть и слушать, как с ним разговаривают. Пусть он отреагирует на ситуацию - если не словесно, то физически или внутренне. Пусть он реагирует на то, что они говорят и о чем спрашивают. Если они отказываются верить, что он действительно ничего не помнит, пусть он разочаруется. Пусть он беспокоится о своих травмах и потере памяти и удивляется, как это произошло. Ему больно? Пусть он нажмет кнопку морфия - если только следователи не будут особенно садистами и не отнимут его у него.
2. Убедитесь, что сказанное действительно интересно . Ваши персонажи — настоящие люди с настоящими личностями, которых ваши читатели никогда раньше не встречали. Представьте их. Убедитесь, что их личности встречаются во вступительной сцене. Полицейские поседели и сварились вкрутую? Сочувствуют ли они главному герою? Как они реагируют на его заявления об амнезии? Насколько хорошо они ладят друг с другом? Может быть, кто-то ему верит, а кто-то нет? Ваши персонажи должны рассказать столько же о себе в этой начальной сцене, сколько и о ситуации главного героя.

В зависимости от вашего рассказчика вы можете, например, заставить главного героя реагировать на вопросы внутренним монологом вместо внешнего диалога. Если инспекторы спросят его: «Как тебя зовут?» он мог начать думать: «Это хороший вопрос. Я понятия не имею. Но поверят ли они мне? Я, вероятно, сам бы не поверил. Вы также можете попросить инспекторов переспросить его, если он не отвечает какое-то время.

Это позволяет переключаться между внешним диалогом и внутренним монологом, чтобы сделать сцену более разнообразной. Внутренний монолог также можно использовать для простого анализа своего окружения или размышлений о последних нескольких часах, которые он может вспомнить.

Если вы пишете с точки зрения одного из инспекторов, вы можете сделать то же самое, попросив его проанализировать выражения лиц, позы, жесты, одежду ваших главных героев... чтобы найти подсказки, которые помогут ему выяснить, что происходит, и главный герой говорит правду.

Если ваш рассказчик всезнающий, вы можете объяснить некоторые вещи с точки зрения всех людей и добавить несколько замечаний или намеков на то, что они, возможно, еще не знают — или уже не знают.

В любом случае, вы должны думать о том, что делают люди . Диалог, особенно допрос, — это не стерильная среда, в которой ничего не происходит и несколько марионеток разговаривают друг с другом. Есть люди, эмоции, реакции — вещи, которые можно увидеть и проанализировать. Чтобы избежать длинных стен одностороннего диалога, постарайтесь принять тишину.

Многим людям чрезвычайно трудно принять тишину, поэтому в диалоге важно знать, когда уступить другому место. Ваши инспекторы не будут постоянно бомбардировать вашего главного героя — они зададут ему вопрос, а затем подождут. И если ничего не произойдет, они спросят снова. Возможно, уже не так приятно. И они вернутся к теме после небольшой беседы. Они знают, когда ждать ответа и у них есть необходимое терпение - у них есть на это целый день. И эту тишину можно заполнить описаниями людей, комнаты, их мыслей, их воспоминаний...

Сосредоточение внимания на вашем вопросе должно помочь нам разобраться в том, с чем вы действительно боретесь.

Как избежать таких длинных «стен» одностороннего диалога и сделать описание более интересным для читателя?

Стена диалога не может быть проблемой

Большинство читателей берут роман и просматривают страницы в поисках пробелов и кавычек, пытаясь увидеть, сколько диалогов происходит в книге, чтобы определить, хотят ли они ее читать. Так что стены диалога, вероятно, не проблема.

Особенно, если принять во внимание некоторые великолепные произведения (в том же жанре), такие как «Сейчас и потом» Роберта Б. Паркера (ссылка на Amazon) : это отрывок из самой первой страницы, и в нем есть «стена диалогов», но это фантастический текст.

Он вошел в мой кабинет с тонким портфелем под левой рукой. На нем был темный костюм и белая рубашка с галстуком в красно-синюю полоску. Его рыжие волосы были очень коротко острижены. У него было худое, острое лицо. Он осторожно закрыл за собой дверь, повернулся и пристально посмотрел на меня.

— Вы, Спенсер? он сказал.

— И горжусь этим, — сказал я.

Он агрессивно посмотрел на меня и ничего не сказал.

Я приятно улыбнулась. — Ты мудрый парень? он сказал.

— Только на секунду, — сказал я. "Что я могу сделать для вас?"

— Мне это не нравится, — сказал он.

— Что ж, — сказал я. «Это начало».

— Я тоже не люблю смешного, — сказал он.

«Тогда у нас все должно получиться отлично», — сказал я.

«Меня зовут Деннис Доэрти, — сказал он.

— Я люблю аллитерацию, — сказал я.

"Какие?"

— Ну вот, опять, — сказал я.

«Послушай, приятель. Тебе не нужны мои дела, так и скажи.

— Мне не нужны твои дела, — сказал я.

— Хорошо, — сказал он. Он встал и пошел к моей двери. Он открыл ее, остановился и обернулся. «Я кончил немного сильно, — сказал он.

— Я это заметил, — сказал я. — Дай мне начать сначала, — сказал Доэрти.

Я кивнул. — Постарайся не пугать меня, — сказал я.

Он закрыл дверь, вернулся и сел на один из стульев перед моим столом. Какое-то время он смотрел на меня. Никакой агрессии. Просто обращаю внимание.

«Ты когда-нибудь боксировал, — сказал он.

Я кивнул. "Нос?" Я сказал.

«Больше вокруг глаз», — сказал Доэрти.

— Наблюдательный, — сказал я. «Нос сломан, — сказал Доэрти. "Я вижу. Но она не сглажена».

«Я ушел в отставку до того, как он стал плоским», — сказал я. Доэрти кивнул. Он посмотрел на фотографию Сьюзан на моем столе.

Пусть сцена разыграется

Почему бы просто не позволить сцене разыграться? Просто представьте сцену в том виде, в каком она происходит, и предоставьте необходимые детали, которые привлекут внимание читателей к тому, что вы (автор) считаете важным в этой сцене.

Старайтесь не оценивать свой текст с точки зрения

• О, это слишком много диалогов

и вместо этого переключите свое требование на

• Достаточно ли ясно я рассказываю историю, чтобы читатель мог «увидеть, как это происходит у нее на глазах»?

Вы можете видеть в отрывке, что Паркер дает очень краткое вступление, а затем позволяет действию разворачиваться во взаимодействии двух персонажей в их диалоге. Это то, что делает сцену реальной.

Позвольте персонажам взаимодействовать и позвольте им указать на то, что кажется важным.

Будьте репортером новостей Попробуйте это. Наблюдайте, как сцена воспроизводится в вашем воображении. Затем просто запишите, что вы видите, что персонажи делают и говорят. Так же, как если бы вы репортер новостей. Позвольте персонажам говорить и взаимодействовать, а затем записывайте, что они говорят и что делают.

Самое главное : убедитесь, что они не просто говорят что-то, чтобы рассказать читателю. Убедитесь, что они взаимодействуют друг с другом. Создайте напряжение. Разозлите детективов, когда ваш главный герой не знает или не помнит. Сделайте так, чтобы главного героя раздражало, что на него так сильно давят и выставляют лжецом. На этом напряжении будет строиться история, и возникнут естественные описания.

Хорошо, этот ответ немного отличается, но может быть частью вашего решения. :-)

Вопрос:

Как избежать страниц диалога?

Отвечать:

Выйдите из интернета, прибейте задницу к стулу и начните прерывать диалог.

1. предыстория
2. внутренняя реакция
3. сеттинг (<- в общем голосую за этот. Дайте читателю почувствовать скользкую кровь, вкус крови, подушечки на груди, синяки на голове, увидеть помещение, запахи, антисептик, испарения спирта на коже и все)

(Мне нужно следовать своему собственному совету и делать больше этого.)