Мне просто интересно, есть ли у кого-нибудь советы о том, как избежать повторного описания действий персонажей одним и тем же образом? Вот пример, который я изо всех сил пытаюсь исправить, в основном потому, что я продолжаю использовать «он / она сделали это» и т. Д., Я уверен, что вы можете это сказать:
"О Конечно!" — настаивала она, беря закуски из его рук и отодвигаясь в сторону, чтобы позволить ему войти, помня, что была реальная причина, по которой он должен был быть здесь. Он вошел, задумчиво оглядывая помещение и вникая в него. Несколько мгновений он кружил по комнате, проверяя ее, едва успокоив ее нервы, когда она заперла дверь и направилась к сиденьям, расставленным вокруг брезента в центре. «Где мне сесть?» — спросил он внезапно. Она села с осторожностью в голосе, направляя его к стулу напротив. — Только сюда, пожалуйста.
Как вы думаете, мне следует описывать эмоции персонажей больше, чем их действия? Или это слишком банально? У меня всегда были проблемы с диалогами и действиями, поэтому мне важно ваше мнение! Надеюсь, вы понимаете, откуда я.
Большое спасибо заранее!
Прежде всего, я бы посоветовал вам не поддаваться желанию описывать все, что происходит в сцене. В кино все действия в подобной сцене разыгрываются и видны на экране, хотя может потребоваться несколько просмотров, прежде чем вы действительно увидите все, что делает каждый актер. Но такова природа того, как мы действуем в мире. Мы не вникаем в каждую деталь каждого действия каждого человека в каждый момент нашей жизни. Мы практикуем избирательное внимание. Без избирательного внимания мы не смогли бы функционировать в загруженной сложной шумной среде, в которой мы живем. (Дефекты в нашей способности практиковать избирательное внимание могут быть изнурительными расстройствами, лишающими людей возможности жить нормальной жизнью.)
Таким образом, фильм может показать все эти детали на экране и позволить природному таланту зрителя к выборочному вниманию воспринимать сцену так, как он хочет. Если бы они не насыщали сцену таким образом, я подозреваю, что зритель счел бы сцену очень неестественной, даже если он на самом деле не воспринимает все детали оживленной сцены.
Но проза совсем другая. Проза выдвигает каждое слово и предложение на передний план по очереди. Это дает читателю мало возможностей для практики избирательного внимания (за исключением пропусков, и мы, очевидно, не хотим поощрять это). Таким образом, писатель должен практиковать избирательное внимание от имени читателя. Большая часть силы романа как формы искусства заключается в этом, поскольку он позволяет писателю направлять внимание читателя в большей степени, чем любой другой вид искусства.
Но это также означает, что мы должны очень усердно работать, чтобы убедиться, что мы выдвигаем только те элементы сцены, которые действительно имеют значение. Деталь ради детали, деталь, чтобы показать, насколько вы внимательный наблюдатель, никогда не бывает хорошей вещью. Детали должны служить дуге и теме истории. Ни краткость, ни богатство сами по себе не являются достоинством, все дело в том, как выбранные детали и то, как они представлены, служат дуге и теме истории.
Если ваш текст кажется повторяющимся, значит, проблема, скорее всего, не в прозе, а в выборе деталей. Выберите правильную деталь и прозу, которую вы выберете для ее выражения, — это не первая забота. Обычно лучше всего просто и прямолинейно, но даже это не является решающим фактором. Все дело в выборе правильной детали для показа, гораздо больше, чем в правильном способе ее показать.
Никто не может с уверенностью сказать, какие детали в отрывке, которым вы поделились, являются правильными, потому что это зависит от более широкого контекста истории, но мне кажется, что многое из того, что там есть, — это просто ненужные детали, не имеющие решающего значения для того, что происходит. происходит на сцене. Все в сцене должно что-то значить? Это относится к вашей сцене?
У вас есть пара простых вариантов.
Вы можете просто обрезать некоторые из них. Если диалог передает действие, то он излишен, и вы все равно должны обрезать то или другое (текущая тенденция — больше диалогов, меньше повествования).
Вы можете изменить структуру. Вместо местоимения-действия в каждом случае можно перепутать.
Пример:
Джилл бросила мяч со словами: «Лови! Лови мяч!»
Джек пропустил мяч и сказал: «Крысы! Попробуем еще раз!» Он выхватил мяч у земли и бросил его Джилл.
Она поймала его и сказала: «Видишь? Это забавная игра».
Возможно:
Джилл бросила мяч со словами: «Лови! Лови мяч!»
Пропустив ее бросок, Джек сказал: «Крысы! Попробуем еще раз!» и вернул ей.
Она поймала его и сказала: «Видишь? Это забавная игра».
Я обрезал один и изменил структуру на другой.
Если я не отвечу на ваш вопрос о повторяемости, уточните, и я отредактирую.
Я вижу несколько проблем с вашей прозой. В произвольном порядке:
1) Я не понимаю значения слова "уговаривал". Речь звучит не как призыв, она звучит как согласие и говорит сама за себя. Просто "сказал" будет достаточно.
Следующая часть должна быть в прошедшем времени, как и остальные: «как взяла… так и отодвинулась…». Что касается меня, я бы разбил предложение, чтобы сказать: «Она почти забыла, что было…», но это предложение неясно. Похоже, он думает, что он здесь по одной причине, а у нее есть скрытая причина; в этом случае я, вероятно, напишу это более явно, например: «Она почти забыла уловку, которая привела его сюда».
Кроме того, «он взглянул», не взглянув. Я думаю, вы пытаетесь «привязать» действия к диалогу или другим действиям, тогда как другое предложение было бы в порядке или было бы в порядке переработанное предложение. «Когда он вошел, он оглядел комнату, как будто ориентируясь».
2) Задумчиво: если точка зрения принадлежит ей, что заставляет ее думать, что его взгляды задумчивы, а не подозрительны, осторожны или пытаются сориентироваться в новой комнате?
3) «обошел комнату». Это обычно используется в буквальном смысле, физически ходить по комнате. Что невозможно сделать за «несколько мгновений». Может быть, он оглядел комнату, или просканировал комнату, или осмотрел ее, или нашел ориентиры.
4) «Едва ли»: зачем кому-то, осматривающему вашу квартиру или имущество, хоть немного «расслаблять ваши нервы»? Инспекция подразумевает суждение, и немногие люди чувствуют себя более комфортно, когда их судят.
5) «Внезапно»: подразумевает неожиданное действие; но наверняка она ждала, что он что- нибудь скажет .
Используйте альтернативы «он сказал» и «она сказала» очень экономно. Отдельно можно добавить характеристику вокальной интонации. "О Конечно!" — сказала она, и в ее голосе сквозило раздражение.
Для читателей фразы «он сказал» и «она сказала» почти невидимы, атрибуции других отдельных слов [принуждать, хныкать, шептать, плакать, восклицать и т. д.] труднее обрабатывать, а отдельные описания на самом деле звучат лучше. Если вам нужно одно из этих слов, возможно, будет понятнее поставить его впереди. Кристен прошептала так, чтобы ее мог услышать только Джек. «Попробуй еще раз, и я сломаю тебе палец».
Вы должны прерывать диалог действием или мыслями или устанавливать экспозицию (описание окружающей среды). Вы могли бы поставить свой «холст и стулья» в такую экспозицию, пока парень осматривает комнату, или в ЕЕ мысли о том, что ОН мог видеть или думать.
В этом случае я мог бы написать (в зависимости от ваших ограничений POV):
Он вошел и сделал несколько шагов в комнату, пытаясь сориентироваться. Когда он это сделал, она поставила закуски на стол у стены, заперла дверь и повернулась, чтобы подойти к ближайшему из двух стульев, которые она поставила на противоположных сторонах холста посреди комнаты. Его осмотр не уменьшил ее нервозности.
Он повернулся, чтобы спросить: «Где мне сесть?»
Вопрос удивил ее.
В самом очевидном месте? она думала.
Вместо этого она сказала: «Вот сюда, пожалуйста», указывая на стул напротив своего.
Не спешите закончить сцену «эффективно». В художественной литературе люди читают для развлечения, они почти никогда не спешат закончить развлечение как можно скорее. Поэтому, хотя мы не хотим повторяться в наших описаниях и не хотим описывать то, что не имеет отношения к истории (может быть неуместным описывать закуски, стулья или предыдущую историю холста как брезент для рисования или насколько хорошо этот парень одет, или его, по-видимому, стрижка-самоучка), можно потратить столько слов, сколько хотите, на то, что должно быть описано в сцене.
Вам нужна экономия в письме только в том смысле, что вам нужно выбрать несколько (около трех) элементов для описания, но нет необходимости слишком сильно сокращать слова в этих описаниях.
Я думаю, что вы немного ошиблись, так это то, что вы наткнулись на «эффективный» метод, который не использует много слов или предложений. Тогда нежелание использовать больше слов, предложений и абзацев оставляет вас с монотонным стилем. Что становится утомительным.
Чтобы добавить к другим ответам, если у вас есть определенные слова или фразы, которые вы знаете, которые вы используете слишком часто, не беспокойтесь об их исправлении во время написания. Затем выполните поиск с помощью функции «найти» в предпочитаемом вами текстовом редакторе и выделите все вхождения фразы. Это даст вам визуальное представление о том, как часто вы используете фразу, и поможет вам решить, нужно ли вам заменить некоторые экземпляры.
Еще один забавный трюк — удалить слова, которые вы используете, из словаря вашего текстового процессора, чтобы он автоматически выделял их по мере написания. После этого вы можете решить, какие из них вы хотите сохранить.
Кен Монкерн