Я пишу фэнтезийный рассказ от третьего лица и не уверен, что делаю это правильно.
Я заметил, что так часто использую слово «он» (кстати, парень персонажа), и я боюсь, что «говорю» больше, чем «показываю».
Вот пример из моей первой главы:
Падающие с потолка холодные капли воды не давали Йену уснуть. Каждый раз, когда его глаза опускались, одна-единственная капля воды падала ему на затылок, и дрожь возвращала его к реальности. И всякий раз, когда это случалось, взгляд его всегда встречался с керосиновой лампой на верхушке деревянного стола метрах в двух от нее, красно-оранжево-желтое пламя отбрасывало смешные тени по всему темному и сырому подвалу, в котором он находился.
Он бы сделал что-нибудь по этому поводу, но с привязанными к стулу руками и заткнутым тряпкой ртом он мало что мог сделать.
Может быть, уже прошли часы с тех пор, как его привели сюда; он не мог сказать точно. Но, судя по тому, насколько промокла его туника, могло быть и больше. В комнате не было окон; он мог бы использовать солнечный свет, чтобы определить время.
Говоря о времени, у него были с собой карманные часы. Где это могло быть? Он уронил его? Или его взяли?
Нет окон. Нет солнечного света. Нет часов. Большой. По крайней мере, слабое, похожее на праздничное веселье снаружи проникало сквозь толстые стены, заставляя его чувствовать, что у него есть компания.
Как я снова оказался в этом месте? Он покосился на пламя масляной лампы, как будто оно давало какие-то ответы. Ему хотелось кричать, чтобы его похитители спустились и ответили на его вопрос — и потребовали его освобождения; ткань делала свою работу должным образом.
Так что другого выбора, кроме как полагаться на старую добрую память, не было, даже если она в настоящее время не работает.
Он закрыл глаза и стал рыться в памяти в поисках возможных зацепок.
Ничего — до сих пор . Что произошло, так это слабая, но острая пульсирующая боль в затылке.
Может быть, Ян должен остановиться; он делал то же самое раньше, но всегда получал один и тот же результат. . .
Боль заставила его вздрогнуть. Сотрясение мозга? Помимо потери памяти, была спутанность сознания. Он также чувствовал, что хотел искупаться в океане. . .
Надеюсь, он мягкий. Ему нужно было срочно все вспомнить — и быстро. Вместо этого он закрыл глаза и сосредоточился на сне, не обращая внимания на воду, падающую ему на затылок, на ощущение прилипшей к коже рубашки. Может быть, если он поспит, может, если он отдохнет, все вернется.
Но его планы немного поспать и расслабиться рухнули, когда дверь распахнулась.
— Черт возьми, — выругался он сквозь стиснутые зубы, чуть не упав со стула.
Я злоупотребляю "он" в этом? Это слишком фильтр-у?
Такие слова, как «он» и «сказал», как правило, невидимы для читателя, они не страдают от проблемы потенциального чрезмерного использования, о которой вам нужно знать для менее откровенно функциональных слов.
С технической точки зрения, вы всегда «рассказываете», а не показываете в письменной форме (если это не проиллюстрировано!). Итак, что люди обычно имеют в виду в письменном контексте, так это предоставить множество иммерсивных, сенсорных деталей, чтобы поставить читателя на место персонажа. Мне кажется, что вы уже делаете это хорошо.
В целом, не позволяйте внутреннему редактору мешать вам писать. Сначала завершите историю, а затем вернитесь и придирайтесь к ней. Существуют методы и лучшие практики, которые помогут вам легче или глубже установить контакт с вашими читателями, но зацикленность на том, чтобы делать это «правильно» или «неправильно», — это ловушка.
Конечно, я не знаю, каков контекст этой истории. Но я чувствую, что у меня уже есть в голове сцена, в которой он запечатлен, и он не может вспомнить, как он туда попал. Пожалуйста, не забывайте, что вы не должны объяснять зрителям свою сцену, вместо этого вы должны проводить их в сеттинг. На данный момент вы делаете хорошую работу. Продолжайте, пожалуйста.
СЧАСТЛИВОЕ ПИШУ...
Лиат