Как они снимают кого-то, кого ранят оружием, которое проходит насквозь?

Это делается на компьютерах.

Иногда они также используют реквизитный нож, лезвие которого возвращается при прикосновении.

Некоторые примеры VFX Game of Thrones здесь

Конечно, в старых фильмах такой роскоши не было, поэтому им приходилось довольствоваться... хитрыми ракурсами, множеством кадров, монтажами и монтажами. И практические эффекты, когда они создают кадр с помощью нескольких протезов в стиле покадровой анимации.

Старая иллюзия пронзания , используемая сценическими фокусниками, включает в себя обертывание корсета или каркаса вокруг части тела (например, шеи или туловища), которая должна быть «пронзена». Корсет имеет входные и выходные прорези на противоположных сторонах части тела, а также внутренний карман или дорожку, огибающую тело, по которой движется лезвие меча.

Сам меч представляет собой гибкую опору, которая вставляется в прорезь в корсете, скользя вокруг тела жертвы в кармане по мере толкания меча, пока не выйдет из выходного прорези. Эффект довольно убедительный, особенно когда добавляются эффекты крови и запекшейся крови.

Однако я не смог найти явных упоминаний об использовании этого трюка в фильмах. Может быть, старые фильмы о кунг-фу или ниндзя 1970-х или 80-х годов?

Этот прием они использовали в фильме «Ваше Высочество». Это ссылка на ролик с кляпом, и вы можете увидеть его примерно на 1:40.

В зависимости от стоимости производства и бюджета, часто вы видите смесь практических эффектов и цифрового композитинга с компьютерной графикой. Техника также определяется требованиями кадра и тем, как действие разыгрывается в сцене и сюжете. Например, быстрое «вход-выход» может быть проще сделать с помощью cgi. Для распиливания или поворота лезвия с шарнирным сочленением может потребоваться сочетание более продвинутых методов.

Практические визуальные эффекты не всегда так просто разгадать. Как фокусники охраняют свои секреты, так и волшебники практических визуальных эффектов.

В приведенном выше видео деконструируется пример пронзания. Он включает в себя не только фальшивый наконечник и дважды выдвижной импалер на входной стороне, но и использует магниты для достижения выходной раны. Это в значительной степени зависит от времени, неправильного направления и команды обученных исполнителей.

Также доступны простые наборы магических трюков «меч насквозь», чтобы дать представление о том, как можно добиться чего-то подобного:

Обратите внимание на длину меча до входа и после выхода. Он прогнулся через «приклад» на шее. Такие комплекты широко доступны . Добавьте магнитное удлинение к лезвию внутри частокола, которое проталкивается, когда меч вставлен, и вуаля — магия кино.

В зависимости от постановки простой иногда работает просто отлично. Например, меч, пронзающий грудь, может быть инсценирован так, чтобы актеры были обращены боками к камере, и один «наносил удар» другому под мышкой. При правильном освещении и актерской игре это могло выглядеть так, как будто это было пронзено сердцем, и «ударенный» актер мог отступить от «наносящего удар», в то время как меч держится «сквозь» их. Соберите меч с небольшим ручным нагнетательным насосом и распылителями сзади, и вы получите соответствующие брызги крови:

Съемка кадров, которые должны быть объединены в цифровом виде, требует некоторого планирования. По сути, съемочная группа должна снять все необходимые практические элементы (в отличие от созданных компьютером элементов, таких как 3D и 2.5D визуализированные эффекты), которые будут объединены вместе. Составление фотоснимков, как правило, представляет меньше проблем, но многое можно сделать с размытием в движении и другими цифровыми эффектами, чтобы все элементы выглядели как бесшовное изображение. Композитинг включает в себя сканирование элементов, работу со слоями, использование альфа-каналов для вставки вырезок в сцену, удаление зеленых (или синих) экранов, а также множество методов 2,5D и 3D в зависимости от сложности визуального эффекта. После завершения цифровой компоновки кадры необходимо снова сопоставить со сценой. Здесь задействован целый мир искусства и науки.

Кадр, на котором кто-то получает ножевое ранение в голову, может включать в себя основные кадры, на которых актера ранят и поворачивают под углом, чтобы получить реакцию его лица. Мы также можем увидеть руку с мечом. Скорее всего, у наносящего удар актера будет рукоятка и, возможно, мягкий «зеленый» конец меча, чтобы он мог коснуться раненого актера, не причинив ему вреда. Возможно, актеры снимались на высокоскоростные камеры или медленно отрабатывали движения. В зависимости от угла наклона лезвия меча элемент «делового конца» меча может быть скомпонован как выходящий сзади. У актера может быть «пакет с кровью» во рту, или пиропатроны в затылке, или кровь может быть добавлена ​​цифровым способом. Если рукоять или основание меча и заостренный конец оба попали в кадр,