Как пленочным фотографам удалось преодолеть постоянные значения ISO/ASA в условиях низкой освещенности?

Сегодня, в эпоху цифровых зеркальных фотокамер, когда я оказываюсь в условиях слабого освещения в месте, где я не могу использовать штатив или у меня его нет, и все же не хочу получать размытые изображения, я использую самую широкую диафрагму, которая может не хватить, поэтому поднимаю ISO.

Мне любопытно, что сделали пленочные фотографы со своими фиксированными значениями ISO/ASA на рулон пленки? Особенно, если они используют пленку с низким значением ISO, например, 50 или 100.

Если они загружали медленную пленку при работе с рук при слабом освещении, они не «преодолели» ее. Они получили размытые фотографии и заслужили это.
@coneslayer: Обычно я не слышал такого. Как заявил Стив Росс в своем ответе, перемотка назад, маркировка кадра и загрузка рулона более быстрой пленки не были чем-то неслыханным. Толкание (и вытягивание, если вы использовали слишком высокое значение ISO) также было и остается довольно распространенной практикой ... а иногда и для художественных целей.
@jrista Я интерпретировал вопрос, чтобы исключить переход на другой фильм. Если вы меняете пленку, принцип «постоянного ISO/ASA» больше не применяется.
@coneslayer: Что ж, если вы отказываетесь от перемотки и случайного просмотра фильмов, то, конечно же, вы заслуживаете того, что получаете. :P И я думаю, что я интерпретировал "константа" как "для данного броска"... в этом случае замена бросков изменила бы константу.
@coneslayer Я отредактировал вопрос, чтобы избежать путаницы, но я не имел в виду то, что вы поняли
Возьмите с собой подходящую пленку для работы. Вот как это было сделано. Я видел ярко освещенные фотографии, которые ошеломляют ленивых цифровых фотографов. Я также знаю профессиональных пленочных фотографов, которые перешли на цифру, но они по-прежнему правильно освещают свои фотографии, потому что они не хотят часами работать в Photoshop.

Ответы (2)

Техник было несколько:

  • Носите с собой дополнительные задники для пленки (MF) или корпуса камеры (35 мм) с другой загруженной пленкой.
  • Подтолкнуть пленку с более низким значением ISO, чтобы пожертвовать мелкой зернистостью в пользу воспринимаемого более высокого значения ISO.
  • Перематывайте пленку, уже находящуюся в камере, до тех пор, пока за пределами канистры не окажется только лидер, отметив, на каком кадре вы находитесь, затем загрузите другой рулон. Затем вы можете перезагрузить исходный рулон и выставить черные кадры, пока не окажетесь на «следующем» кадре.
  • Используйте вспышку
  • Используйте штатив для большего количества снимков

Я был во многих ситуациях, когда простая прогулка из более открытой части города в более плотную часть, где здания создавали тени, составляла 2 или более остановок. Переноска нескольких тел или обработка толчка были моим выбором. Обработка push — это принцип «все или ничего», поэтому вы либо отправляете весь рулон, либо нет. Толчок и тяга предназначены для переноса одного типа пленки, который, по вашему мнению, подходит для наиболее общего случая, а затем для настройки ISO для конкретных случаев за пределами этих границ. Носить отдельное тело — это здорово, потому что вы можете быстро переключаться туда и обратно. Это не все или ничего, и вам не нужно тратить время на перемотку пленки и т. д.

Пленка ISO 50, в частности, опасна, потому что фотографы выбрали ее (среди прочего) из-за ее зернистой структуры. Использование чего-то вроде Velvia придает ему другой характер — несколько более зернистый и даже более контрастный. Вероятно, не тот эффект, который предполагался при загрузке пленки. Тем более с медленными черно-белыми фильмами, такими как Pan-X.

+1. Вы можете купить «извлекатель поводка», чтобы вытащить лидера пленки из банки, чтобы перезарядить пленку (135). У меня есть один, сделанный Илфордом. Конечно, как говорит Стив, вам нужно двигаться дальше, пока вы не доберетесь до первого незасвеченного места.

Вам, молодым, слишком легко приходится с вашими цифровыми камерами, которые позволяют настраивать ISO по своему усмотрению.

Вот как вы преодолеваете это:

  • Техника: дыхание, растяжка, практика, практика и еще раз практика. (Честно говоря, я думаю, что высокая светочувствительность цифровых зеркальных камер сделала многих людей очень слабыми в этой области.)
  • Монопод или штатив. Или дерево, дверной косяк, автомобиль — все, на что можно опереться или использовать для дополнительной устойчивости.
  • Увеличенная апертура.
  • Более быстрый фильм. Даже если бы я сделал всего десять кадров на эту медленную пленку, я бы вытащил ее, чтобы заменить на более быструю пленку. Полезно иметь собаку - ретривера .
  • Вспышка. Сегодняшние вспышки ненамного мощнее, чем старые из времен кино, поэтому вспышка будет работать так же хорошо / легко, как и сегодня.
  • Увидев свет. Иногда я понимаю, что с цифрой я не так дисциплинирован в этом, как раньше с пленкой: осмотр сцены и замечание, где больше света, может помочь получить более освещенную фотографию.
  • Стремитесь сделать «креативное» фото. («Посмотрите, как это размыто здесь — я хотел сделать это!») Панорамирование, масштабирование и т. д.
+1 Ну, наверное, вся эта чепуха, делающая из тебя "старого чудака". ;П
Как пленочным фотографам удалось преодолеть постоянные значения ISO/ASA в условиях низкой освещенности?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v