В настоящее время я разучиваю произведение, где в какой-то момент мне нужно сыграть... F# CE ..правой рукой.
Мало того, сам аккорд играется на нижней стороне фортепиано (3-я октава), что затрудняет игру под хорошим углом.
У меня возникли проблемы с игрой этого фрагмента, потому что угол и сам аккорд заставляют меня класть пальцы высоко в клавиши, где я не могу без усилий надавить на них. Как лучше всего подойти к этому? Откуда берется энергия и как оптимально расположить пальцы?
Моя левая рука занята ниже на пианино, поэтому я не могу играть на нем обеими руками.
1,3,5. Научитесь играть с движением пальцев, движением запястья, весом руки... Проверьте свое положение и рост, высоту запястья, кривизну пальцев (или нет) и т. д., чтобы быть достаточно подвижным, чтобы свободно занимать это положение.
Кто вам сказал, что все должно быть легко? Но это не должно быть ТАК много усилий, чтобы немного «подыгрывать клавишам». Это часто требуется.
Rh - большой палец F#, средний C, мизинец E. Поскольку ваша левая занята еще ниже, вы должны были перетасовать влево, чтобы ваше тело занимало центральное положение по отношению к тому, что вы играете, а не, как я подозреваю, центральное положение по отношению ко всему фортепиано. Когда в музыке используются более высокие ноты, перемешивайте вправо.
Клавиши нажимаются везде, где их нажимают. Иногда пальцы (и большие) должны быть глубоко в клавишах. Такова природа зверя.
Скорее всего, вы создаете локтевое отклонение, которое ломает точку опоры между кистью и рукой, вызывая ощущение слабости и неловкости. По-настоящему плохой учитель скажет вам «больше практиковаться».
Вам нужно использовать несколько движений. Я сыграл этот аккорд, но, не зная, откуда ты идешь и куда идешь, я не могу дать конкретных ответов. Я как бы наклонился влево и вывел руку немного вперед, чтобы не вывернуть запястье.
Из других движений, если ваша рука движется вниз, а затем поднимается вверх по клавиатуре, вы можете начать движение с небольшого веса руки, небольшой пронации и небольшого смещения вперед. Мой большой палец находился снаружи фа-диез, и два других оказались далеко в области черных клавиш, где клавиши самые тяжелые. Итак, вам нужно найти питание где-то еще, не нажимая на клавиатуру.
«Легкость» возникает в пальцах, когда вы используете руку для игры. Нет такой вещи, как расслабление за пианино, иначе вы соскользнете с клавиш и упадете на пол.
Что создает иллюзию легкости, так это когда вы задействуете ТОЛЬКО ОДНУ МЫШЦУ ЗА РАЗ. Например, чтобы нажать одну клавишу одним пальцем, вам нужно только задействовать бицепс, чтобы поднять руку, а затем контролировать вес или силу тяжести, чтобы нажать клавишу. Попробуй это. Никакого использования пальца не требуется, кроме малейшего сгибания, чтобы сделать этот палец немного ниже. Все остальные пальцы тоже опускаются вниз, что придает всей руке ощущение расслабленности и легкости. Все пять пальцев могут двигаться только в одном направлении за раз. Использование изоляции заставляет две или четыре мышцы тянуть ваши кости.
Никогда не следует использовать (только) нижние мышцы для игры на фортепиано. Все наши нижние мышцы слабы из-за гравитации. Вам не нужны никакие мышцы, чтобы работать с гравитацией. Расслабьте все мышцы, и вы упадете на пол. Видеть? Легкий.
Ваши бицепсы сильны, потому что они борются с гравитацией, чтобы поднимать предметы. Ваши трицепсы слабы, потому что ваши бицепсы опускают предметы на землю вопреки силе тяжести. Точно так же ваши квадрицепсы очень сильны, потому что они поднимают нас вверх, в то время как наши бедра слабы из-за, как вы уже догадались, гравитации. Например, при спуске по лестнице ваши квадрицепсы задействуются с вызовом. Каждая мышца отдыхает, пока другая занята.
Игра на фортепиано всегда направлена на то, чтобы ваши пронаторы, супинаторы, бицепсы, плечи, локти, запястья (в некоторой степени) и сгибатели (в некоторой степени) могли выполнять остальную работу.
Ханон был очень близок к ответу, когда он выступал за то, чтобы поднять палец высоко, однако, при этом одновременно задействуются и ваши разгибатели, и сгибатели, а ваши кости не знают, куда двигаться. Вот почему многие учителя выступают за «силу и выносливость», однако вы развиваете «силу и выносливость» не в тех мышцах, а другим мышцам это не нужно из-за... . . сила тяжести. Чего Ганон не знал, так это того, что изоляция создает напряжение, и его ответом на напряжение было расслабление. ЧТО РАССЛАБИТЬСЯ!?!?!?!?! Ну, действительно, расслабьте те мышцы, которые вы на самом деле используете, неправильные мышцы. Замените их мощными неутомимыми мышцами, такими как пронатор и супинатор. Высота — это ответ, но не через изоляцию. Мы достигаем этого посредством подъема руки, пронации, супинации, формирования и, прежде всего,
Итак, на ваш вопрос нет одного ответа, а несколько объединены в один.
Лоуренс
Иржи Кревинкель
Александр Ву