Маленькие замены рук... какие правила?

Я пианист-самоучка с маленькими руками, а это значит, что мне часто приходится подменять ноты, чтобы играть что-то комфортно (или вообще).

Например, в Traumerei есть 10 нот для обеих рук в предпоследнем такте. В этот момент партитуры кажется (по крайней мере мне), что композитор стремится к определенной полноте аккордов, которую невозможно получить, опуская любую из существующих нот. Переназначив, какая рука играет какие ноты (и сохранив верхнюю и нижнюю части одинаковыми), я пришел к следующему (что звучит нормально для меня):замена аккордов в Traumerei

Для предпоследнего такта в Прелюдии Шопена ми минор первый аккорд составляет всего октаву, но я не нашел ни одной безболезненной аппликатуры. Замена, которую я сделал, звучит хорошо для меня, но это результат проб и ошибок (и я даже не уверен, что это за аккорд..)замена аккордов Опус 28 № 4

Разумны ли эти замены? Существует ли какая-либо процедура, которой можно следовать, чтобы найти замену, не требующую стольких проб и ошибок? (через некоторое время все начинает звучать "не так"..)

Вместо этого попробуйте удерживать педаль нажатой и крутить аккорды. Композиторы здесь подразумевают голоса своим выбором нот в гармонии. Перестановка аккордов делает этот голос немного агрессивным. С практикой вращение можно сделать почти незаметным. В большей части классической музыки аккорды на самом деле не являются автономными сущностями: то, как композитор переходит от одной гармонии к другой, не менее важно, чем сами гармонии.
Немного не по теме, но мой учитель игры на фортепиано научил меня этому ежедневному упражнению на растяжку пальцев, когда вы проходите между пальцами и нежно растираете кожу между ними у основания пальцев (самая нижняя часть V-образной формы, которую образуют ваши два пальца). Сначала вы не заметите большой разницы, но в конечном итоге это позволит вашим рукам вытянуться немного дальше и снизит напряжение более широких нотных интервалов.
Я не нахожу оригинальный аккорд Prelude in E Minor болезненным для игры, несмотря на то, что моя правая рука также охватывает не более октавы (без ударов по соседним нотам).

Ответы (2)

С первым все в порядке, вы распространили исходные заметки. А во втором вы изобрели новую гармонию, и это НЕ НОРМАЛЬНО! Я предлагаю вам просто пропустить низкий E в RH. Или даже сыграйте октаву B немного раньше, поймайте ее педалью и возьмите E левой рукой.

Я предполагаю, что выбрал ля, потому что это звучит как последовательность 2-5-1 (Gb-BE), а ля также находится в Gbm11 — таким образом, оставаясь в рамках существующей гармонии (есть другие аккорды, содержащие E- Gb-B, и я не помню, почему я остановился на Gbm11..). С маленькими руками я часто нахожу баланс между удалением существующих гармоний и добавлением новых гармоний таким образом, чтобы сохранить как можно больше исходного замысла.
Ну, пока вы понимаете, что пересочиняете произведение...
Прошу прощения за сумбурность (как я уже сказал, я самоучка), но если я вас правильно понял, то добавление новой ноты = пересочинение, что плохо; при пропуске ноты/арпеджио аккорд хорош..? Я уверен, что вы правы, хотя я не уверен, в чем причина? Хотите уточнить - или указать мне на какую-то литературу?

В дополнение к ответу @LaurencePayne:

Для первого аккорда вы пробовали играть обе нижние ноты, фа и соль, большим пальцем? Если нет, попробуйте; возможно, это позволит вам играть так, как написано.

Что касается второго аккорда, лучше всего опустить низкую ми, потому что эта высота удваивается более важной ми октавой выше.

Воспроизведение обеих нижних нот большим пальцем работает намного лучше. Изучив немного больше гармонии, последние аккорды в прелюдии, по сути, представляют собой B7sus4, B7 и Em, поэтому добавленный ИИ звук звучит хорошо...
Маленькие замены рук... какие правила?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v