У меня есть аккордеон, маленький аккордеон, 3 регистра, 80 басов. Тем не менее, я не могу получить техническую помощь от кого-то опытного или пойти в музыкальную школу, поэтому я пытаюсь научиться этому сам. У меня нет школьного музыкального образования, но я знаю аккорды, ноты и прочие базовые вещи.
У меня все в порядке с фортепианной партией аккордеона. Я научился играть песни на слух, чему я очень рад, потому что я легко усваиваю большинство песен.
Проблема в этой басовой секции; это так сложно. Я просто не могу работать со Страделлой. Я пробовал играть (быстрая смена ритма постукиванием), но у меня просто не получается. Кроме того, я даже не знаю, как я мог вписать такой стиль игры в некоторые рок-песни или что-то в этом роде. Любые советы о том, как играть в эту штуку, будут полезны. Мне кажется, что на басах нельзя играть левой рукой на рояле; это просто слишком громко, и в моем случае я не могу сыграть одну басовую ноту поверх нескольких нот фортепиано правой руки, потому что это слишком громко, а партию правой руки плохо слышно.
Я хочу научиться играть на этом, чтобы я мог играть песни для своих друзей и для себя. Это не должно звучать слишком эффектно, но все же я хочу, чтобы это звучало достойно. Как я уже сказал, партия правой руки звучит великолепно, но я просто не могу играть партию баса.
Бас Stradella обычно играется в стиле "ум-тьфу" (Скотт Джоплин на самом деле очень хорошо соответствует этому, так же как и несколько других музыкальных стилей, часто танцы). Баланс между низкими и высокими частотами зависит от регистрации и музыкального стиля, для которого предназначен аккордеон (и от таланта людей, проектирующих аккордеон, чтобы создать музыкально осмысленное целое). Для «типичных для аккордеона» стилей обычный стиль игры — что-то вроде стаккато, за исключением того, что вы стремитесь к несколько «щипковому басу» звукового характера на кнопках баса (своего рода контролируемое отпускание кнопок баса) и своего рода мягкое стаккато на кнопках аккордов (немного короче баса).
Конечно, артикуляция левой руки не должна заражать правую руку, иначе все становится пародией на народный танец. Большие аккордеоны, как правило, имеют более низкие басы: это дает меньшее перекрытие частот с высокими частотами и, таким образом, делает ситуацию менее проблематичной.
Насчет "правой руки все отлично": у меня есть сомнения. Аккордеон живет и умирает благодаря работе мехов и артикуляции: артикуляция является частью того, что помогает высоким частотам утвердиться над басами, поскольку плавное легьеро заставляет каждую ноту иметь слегка акцентированное начало из-за нарастания давления движения мехов инерции из-за хорошо контролируемого напряжения. придавая аккордеону «органическое дыхание». Конечно, это требует использования левой руки таким образом, чтобы давление в мехах передавалось не через кнопки, а скорее через ладонь и тыльную сторону руки.
Есть причина, по которой такой «народный инструмент» на самом деле преподается в (некоторых) консерваториях, и некоторые из его тонкостей на самом деле довольно легковесны даже для любителей, но просто имеют тенденцию приходить в голову музыкантам-самоучкам довольно поздно, если вообще.
Посмотрите https://en.wikipedia.org/wiki/Stradella_bass_systemобсуждение басовой системы Stradella. Это действительно легко. Второй ряд — ключевая нота (тоника) интересующего аккорда. Все аккордеоны имеют ноту C, отмеченную чем-то, что легко почувствовать, обычно это чашка. Нота ниже (если есть) - это нота «контрбас», большая терция от баса (E над басом C). Третий ряд — это мажорный аккорд (CEG), который явно полезен; четвертый ряд - соответствующий минорный аккорд (C-Eb-G). Легко играть чередующийся бас (C-CM, G-CM и т.д.) потому что колонки идут по циклу квинт, к верху аккордеона идет вверх квинта (добавляя один диез или нейтрализуя один бемоль) а вниз - на четверть вниз (натурализация одного диеза или добавление одного бемоля). Следующий ряд (при условии, что соответствие достаточно велико) является доминирующим седьмым рядом;
Наиболее распространенные аккорды для тональности находятся в соседних рядах; в C строки FCG расположены рядом друг с другом (в A строки DAE также выровнены). Транспозиция гармонии — это просто смещение вверх или вниз на нужную величину. Это требует нескольких месяцев практики (как и любой инструмент). В фортепианном аккордеоне правая рука играет мелодию (и любую интересную встречную мелодию или гармонию), а левая рука играет аккорды и басовые партии. Ряд контрбаса позволяет легко играть басовые партии в мажорной или минорной тональности.
Я не играю на нем, но я думаю, что аранжировка баяна намного эффективнее для правой руки; мой действительно дорогой аккордеон имеет около трех октав для правой руки, но хороший баян будет иметь 5 октав (так же хорошо, как орган в стиле барокко). Это займет немного больше времени, чтобы выучить общие цифры, но не слишком сложно с практикой.
хотя это старый пост, я все равно отвечу.
Я играю на аккордеоне 8-9 месяцев, так что опыта у меня немного. так что что касается баса, лично я, если я не хочу использовать простой oom pah, польку и т. д., тогда я могу либо подумать о том, как быстро я хочу сыграть песню, а затем сделать бас вокруг этого, либо я могу посмотреть, как кто-то другой делает кавер на песню и т.
что касается громкости, то громкость полностью контролируется мехами, и поэтому, если вы играете тише, тем тише все становится, однако, как вы выразились, это влияет как на клавиатуру, так и на бас, но, честно говоря, лично я бы не слишком беспокоился о громкости Я предпочитаю немного баса, чтобы заполнить пробелы.
Может быть, я некропостирую, но...
Существует простой способ аранжировки рок-песен по системе Stradella: типичная рок-группа состоит из барабанщика, бас-гитары (назовем их левшами), соло-гитары, вокала (они "правши"), иногда с добавлением синтезатора. другие мелодические инструменты (присоединяясь к правой команде) и ритм-гитарист (присоединяясь к левой команде). Таким образом, вам нужно определить мелодию, присоединив партитуру правой руки (кнопочный аккордеон с этим справится легко - вы даже можете сыграть 2 трека в 3 октавах), и вы формируете свой аккомпанемент из нот баса, улучшая их до аккордов, удерживая предполагаемый аккорд во время исполнения мелодии (вы сразу же услышите, гармонирует ли этот аккорд с мелодией или нет), затем вы делаете ритм перкуссии своим ритмом аккомпанемента — басы/дополняющие басы — это бочка, аккорды — для других хитов перкуссия.
Тодд Уилкокс