Я практиковался в пении гамм на фортепиано, но я не уверен, сможет ли оно научить меня петь мелодию. Когда я пою гаммы, я сопоставляю высоту отдельной фортепианной ноты со своим голосом. Однако, когда вы поете настоящие песни, вы поете не определенную ноту, а аккорд. Так что в реальной песне, если пианино или гитара играют аккорд C, мой голос будет петь ноту C, E или G, верно? (в идеале, что-то кроме C). Итак, если для пения песен требуется, чтобы вы пели не основную ноту, а другую ноту, как эффективно практиковать гаммы? Я имею в виду, какой смысл учиться соответствовать высоте, если на практике вы пытаетесь избежать пения той же высоты, что и аккорд?
Сопоставление высоты тона и тренировка слуха очень полезны для обучения. Одна из основных целей состоит в том, чтобы просто приучить свой голос и слух к постоянному набору высоты тона или интервалов, что позволит вам с легкостью воспроизводить их и распознавать фальшивое пение. Пение вместе с гаммами также помогает в таких вещах, как быстрые переходы нот при выполнении серий нот.
Так что в реальной песне, если пианино или гитара играют аккорд C, мой голос будет петь ноту C, E или G, верно?
Нет. Мелодия и аккорды (обычно) связаны, но мелодия очень часто отклоняется от нот аккорда.
Я имею в виду, какой смысл учиться соответствовать высоте, если на практике вы пытаетесь избежать пения той же высоты, что и аккорд?
Если бы вы выучили песню на слух, вы бы подобрали высоту тона к мелодии — независимо от того, играет ли она на инструменте или поется кем-то другим. Инструментальная музыка состоит не только из аккордов! Может быть несколько взаимозависимых мелодических и гармонических линий.
В конечном счете, ноты мелодии, которые вы будете петь, — это ноты, взятые из гаммы. Вы также должны практиковать интервалы, арпеджио и т. д., чтобы выучить другие порядки нот и другие техники, но изучение гамм далеко не бесполезно.
Это правда, что над аккордом C основные ноты, которые вы будете петь, взяты из этого аккорда C (CEG), но другие ноты обязательно будут где-то там. В противном случае это будет звучать как время тренировки арпеджио. Под основными нотами я подразумеваю те, которые более подчеркнуты — часто 1 и 3 в такте. Например, если бы в определенном такте были ре, ми, фа и соль в виде 4 крючков, да, есть ми и соль, но основной аккорд определенно не был бы до — скорее всего, это был бы ре-мажор.
На самом деле вы не пытаетесь избежать пения той же высоты, что и аккорд. Подумайте об этом - если ноты, которые нужно петь в определенном такте, не подходили к основному аккорду, то либо аккорд неправильный, либо ноты неправильные! В большинстве случаев ноты будут хотя бы частично соответствовать аккорду, это происходит по крайней мере в 9 случаях из десяти. Не верите - проверьте несколько мелодий и посмотрите на аккордовый грим. Они совпадут.
Ваш вопрос относится к практике. Почему бы не попросить аккомпаниатора сыграть серию аккордов. C, Dm, Em, F, G, Am, Bo (или G7) обратно в C. Затем вы можете попрактиковаться в пении основного тона каждого, 3 или 5 каждого. Продолжая, вы можете петь, скажем, 1-3-1, или 1-2-3, или 1-2-3-2-1 на каждом аккорде и т. д. Когда вы достаточно опытны, послушайте трезвучие и спойте 4-3-2-3, так что вы на самом деле вставляете сус 4 и сус 2 в сыгранный аккорд. Комбинации с изменением времени бесконечны. Немного похоже на настоящие песни, на самом деле...