Почему ноты блюзовой гаммы хорошо звучат с аккордами I, IV и V?

Три аккорда, которые вы идентифицировали, известны как тоника (I), субдоминанта (IV) и доминанта традиционной мажорной гаммы. В целом на протяжении более 300 лет аккорды IV и V широко использовались в западной музыке для усиления тональности тоники.

Это достигается за счет разрешения напряжения, созданного диссонансом. Переход от V к I дает самое сильное ощущение разрешения, так как 7-я ступень гаммы и 2-я ступень гаммы сходятся к тонике.

Блюзовую гамму иногда называют минорной пентатоникой или измененной мажорной гаммой с пониженными третьей, пятой и седьмой ступенями. Преходящее использование «голубой ноты» (бемольная квинта или диез вперед) очень характерно для блюзовой музыки. Эта нота по отношению к тонике также известна как тритон или в духовной музыке «дьявольская нота», которой в этой идиоме избегали. В любом случае блюзовая гамма на практике динамична, она все время меняется, часто мажорная 3-я ступень в гамме меняется на минорную 3-ю ступень или наоборот, иногда в пределах одной мелодической линии. Гладкий блюзовый соло может украсить любую ступень гаммы повторяющимися нотами изящества на полтона выше или ниже ступени гаммы, в зависимости от того, восходящая или нисходящая линия.

Часто аккорды, которые вы идентифицировали, играются с септаккордами, что добавляет больше диссонанса и создает больше напряжения. Обычно в блюзовой песне тонический аккорд, сыгранный септаккордом, строится с такими ступенями гаммы: 1, мажорная 3-я, 5-я, бемоль-7, или в тональности до это будет до, ми, соль, си-бемоль. Точно так же субдоминантные и доминантные аккорды построены с теми же отношениями. Субдоминанта в тональности C: F, A, C, Eb. Доминанта: G, B, D, F. В этих аккордах могут измениться терции и септаккорды. Изменения наряду с использованием украшений, таких как интенсивное использование скользящих расширенных нот вперед и назад или повторение взаимосвязей тритонов, глиссандо (клавишные и гитары), бенд-ноты (гитара), даже буквально стук по клавиатуре и другие новшества формируют блюзовая идиома.

Резюме: Тоника, субдоминанта и доминанта в блюзовой гамме имеют традицию в классической музыке, которая лучше всего поддерживает тональность. Изменение 3-й, 5-й и 7-й ступеней шкалы в этих аккордах создает платформу, позволяющую сделать мелодическую линию более гибкой и использовать больше нот.

Я думаю, это потому, что они действительно никому не подходят. У них просто есть свое собственное чувство тональности тоники, в то время как аккорды, возникшие из той же тоники, но в другом ладу, направляют себя в доминирующие отношения и из них, например, 4-й такт делает аккорд I доминирующим для 5-й такт с IV аккордом, хотя он все время был доминирующим.

Тем не менее, блюзовая гамма содержит все аккордовые тоники, а остальная часть шкалы вносит диссонанс в аккорды. ми-бемоль; диссонирует с ми в C7, фа-диез; диссонирует с G в C7, F и G в G7, а си-бемоль диссонирует с B в G7.

На самом деле в блюзовой гамме нет ничего теоретического, это традиция, унаследованная рабами, которые немного сгибали свои гитары, чтобы играть ноты между 12 нотами.

Еще одна вещь, о которой следует помнить, играя блюз, который отличается от рок-н-ролла, это то, что вы должны следить за изменениями. Это больше похоже на джаз. Вот почему многие рок-музыканты, которые неплохо играют в пентатонике, плохо звучат, играя в последовательности I-IV-V. Пребывание в минорной пентатонической гамме тоники (аккорд I) звучит не так горячо, когда появляются аккорды IV и V. И перемещение минорной пентатоники, чтобы следовать изменениям в блюзе, тоже не работает! В другом посте отмечается, что если вы проанализируете аккорды I-IV-V в блюзе, они часто будут I7, IV7 и V7. Вот почему отложенный минор не работает. Доминантный септаккорд имеет большую терцию. Конечно, во многих блюзовых прогрессиях используются минорные аккорды... зависит от песни. «Бурный понедельник» Оллмана является примером минорного 7-го блюза. "Mercury Blues" Дэвида Линдли - пример более крупного блюза, основанного на 7-м Доме.

Итак, вот несколько работающих вещей, формулы, которые помогут вам ориентироваться, если вы не Стиви Рэй Воган. (А мы все знаем, что он был только один!)

Трюк 1:

Если вы знаете свои аккорды и можете играть доминирующие седьмые арпеджио, следуя изменениям, вы делаете эти произведения чертовски хорошо. Если вы можете переключать их на лету на минимальные 7-е арпеджио и создавать это фанковое напряжение, то у вас есть огромный набор инструментов. Если вы знаете немного больше и можете играть как мажорное, так и относительное минорное (или наоборот) арпеджио, связанное с изменением, то мир возможностей начнет взрываться.

Уловка 2:

В рок-н-блюзовой музыке нет единого «секрета», это столько же интуиция и талант, сколько и знание, но если что-то и близко, так это знание миксолидийского лада. Миксолидийский лад — это мажорная гамма, в которой вы начинаете и заканчиваете на 5-й ступени гаммы. То, к чему это приводит, является мажорной гаммой, но с b7th. (7-я ступень играется на полтона ниже.) Поскольку так много рок- и блюзовых песен, которые имеют тенденцию к мажорным тональностям, на самом деле не являются «строгими» мажорами, а это означает, что соло, использующие мажорную гамму с приподнятой 7-й ступенью, не «работают», миксолидийский режим заставит вас улыбаться и кричать "А-ХА!!!" когда слышишь, как хорошо он подходит для "более или менее" основных рок- и блюзовых песен. Я говорю "более или менее крупный" потому что любой, кто играет рок и блюз, знает, что границы (как и другие посты здесь) между минором и мажором размыты. И как только вы достаточно хорошо освоите миксолидийскую гамму, вы сможете «конвертировать» ее в минор, заглушив терцию. В этот момент вы на самом деле играете «мелодический минор» (натуральный минор с повышенным 6-м). Если вы умеете играть на миксолидийском и минорном миксолидийском языках, тогда вы сможете РАЗМЕЛИТЬ блюз и будете звучать абсолютно профессионально.

На самом деле я не "масштабный" игрок, то есть я никогда не режу зубы, как джазмен, изучая все режимы и следя за быстрыми изменениями и прочим. Я плохо играю соло на быстром гармоническом ритме. (аккорды, которые меняются часто и быстро) Поэтому мне нужны приемы, применимые к широкому применению. Арпеджио, пентатоника мажор и мин, гармонический минор и миксолидиан завели меня очень далеко!

Миксолидийский режим звучит действительно хорошо, когда вы перемещаете его и следите за изменениями в 12-тактном блюзе.

В прошлый раз, когда я пытался, я не смог опубликовать вложение, но я попытаюсь выложить PDF-файл с общим шаблоном, о котором я думаю, когда играю в миксолидиан. Я думаю, что это почти такая же аппликатура, как и в натуральной минорной гамме, но я двигаю первый палец вверх на целый шаг, переходя от первой ступени гаммы ко второй, и тогда это нормальный рисунок для минорной гаммы.